1.魔术的效果取决于对观众注意力的控制

    舞台之上，一位魔术师正在表演一个悬浮魔术：一个女孩被施展了催眠术，躺在沙发上。魔术师站在沙发后面在她身上做了一些“魔术动作”，类似于吸引的动作，然后女孩的身体慢慢向上升了起来。同时魔术师继续对她进行催眠，他拿起一个铁环，在女孩的周围来回穿梭。然后，女孩又慢慢地下降，落到了沙发上，然后她醒了过来。

    这究竟是怎么回事呢？其实在女孩飘起来之前，魔术师已经开始在误导观众了。这一切都是为了掩饰隐藏的钢制的吊臂与起重机。对女孩使用催眠术，其实是假装催眠，是为了掩饰女孩为什么只能躺着，同时催眠术的使用还会让观众感到神奇与奥妙的成分。

    魔术师站在沙发后面，表面上是在做一些吸引的动作。其实他站在那里是为了遮挡钢架的出现，钢架从地板升起，然后与吊臂连在一起。这个吊臂连在升降轴上，快速地在魔术师身边移动。当然，它还连接在女孩躺着的平台上。解释到这里，我们都知道，其实魔术师手上的动作对女孩的升降没有任何作用。即使魔术师不做任何动作，只要机械装置一运作，女孩就会被升起。即使女孩在空中飘浮，魔术师用铁环在女孩身体周围穿过，然后落到沙发上，但魔术师却没有做任何魔幻动作，这个魔术也是失败的。因为再好的掩饰，观众也会想到是因为某个机械装置在抬起那个女孩。正是由于魔术师用自己的双手做出摆动来暗示与引诱观众，才让观众觉得是一种神秘的力量产生了这一切。魔术师双手的动作会伪装成将女孩拉起来的样子，而也正是魔术师的这个动作极好地分散了实际机械操作所产生的注意力。

    此外，魔术师还拿着铁环在女孩身旁穿梭，成功地转移了观众对沙发的注意力，因为机械装置的很大一部分隐藏在里面。当昏睡的女孩躺在沙发上的时候，观众的注意力就集中在了她的身上。当然，这些表演过程都需要充分的训练才能表现得自然流畅。任何机械的骗术都是非常简单的，因为它有特定的路线与程序，只需要等到恰当的时机，机械就会自动执行。

    事实上，魔术师在表演魔术前，手法技巧与机械道具并不是关键的因素。因为那些效果的展示只是一道程序，已经事先准备好的，不容易让观众看出破绽。在表演过程中，魔术师只有对观众施展心理手段，将他们的注意力控制在自己手中，才能避免观众产生怀疑。一个魔术师如果在表演中，不能灵活控制观众注意力的话，就不是一个优秀的魔术师。

    魔术并不只是一种娱乐，它还包含着心理学知识。现在魔术师对心理学在魔术中的作用越来越重视了。世界魔术协会在100周年庆典的时候，世界各地魔术师表演了他们的绝技，这些表演有很多都与感知、注意力等心理学知识有关。

    魔术师的表演在魔术结束的时候并没有真正地完成，而曾经是魔术师的心理学家查德·怀斯曼说：“干扰表演后观众的心理也很重要。魔术如果只能让观众维持几秒的神秘感之后就恍然大悟就不是好魔术。”观众知道魔术有花招是很正常的事情，但是魔术师会不让观众猜出他们看到的情景到底是怎么回事。魔术师会选用无人知道的数学或者科学知识来创造效果，所以观众根本不会猜到魔术背后的秘密。比如铁丝穿气球魔术所依据的是，人们都认为气球被刺穿后就会爆裂。虽然在薄薄的气球上扎个洞都会如此，但是在橡皮较厚的底部与扎口的地方就不是如此了。这两个地方没有张力，因此被刺穿的时候不会使气球爆破。此外，魔术师还会利用人们记忆力不准确的地方，他们会尽量让自己的秘密动作表现得自然，这样观众就不会记得表演过程中帮助他们识破真相的情景。

    做到这些需要长久的训练，并不是说只需要专业的心理学知识，而魔术师与心理学家还是属于不同的两个世界的。查德·怀斯曼说：“心理学是理论的知识，魔术是娱乐表演，用心理学来创造魔术是很吸引人的一件事。魔术很像心理实验，它们要么奏效，要么不奏效。”

    小贴士

    魔术的戏法有千万种，而且还在不断地创新。所有魔术的共同之处就是让观众看到不可能的效果。一个好的魔术，观众不会知道其中的表演方法，而且表演的效果与人们的认识相违背。其实，这些效果在很大程度上取决于对观众的心理操纵。

    魔术师在表演的时候，会巧妙地控制观众的注意力。即使观众对魔术的把戏觉得怀疑，高度保持警惕，但魔术师还是会引导观众注意的方向，并降低他们对关键动作的注意力。

    2.魔术师用伪装转移观众的注意力

    魔术的神奇来自于观众对魔术师表演的感知，即观众的感知是受到魔术师影响的，其实就是“观众所感知的大部分内容都是以某种方式被伪装了起来”——魔术师所使用的道具与动作都能起到掩盖事实的作用，而观众通过自己的感官接受到的很多信息都是以一种假象出现在他们面前的，即观众并没有看到他认为看到的东西，其他的感官也是如此。

    只要魔术师的掩饰成功，真相就会被替换。除非观众能拆穿这个假象，否则他们就看不到事实。而暗袋魔术就可以解释这个原理：将一个袋子安装在一个架子上（这个架子本身就是一种伪装），而这个袋子不是一个普通的袋子，它是两个袋子中的一个，这两个袋子被设计成内部看起来一样的样子，以致观众只会认为这是一个普通的袋子，所以观众就会把对它的注意降到最低。这也就是说，袋子本身的设计转移了观众对它的注意力。而虽然还有一些转移注意力的方式产生的效果更好，但是这对于表演并没有好处，因为袋子在这种情况下已经被遗忘了，观众会猜到魔术师已经趁机对它动了手脚。比如魔术师突然拿出一把枪朝着附近的观众连续“射击”，就能转移大家对袋子的注意力；再比如，一位吸引人的女助手，穿得很性感，如果这时露面，肯定会吸引观众的注意力，这样就给了魔术师充分的时间去调换袋子。但是魔术师并没有采用这种方式，因为转移注意力的方式必须不那么明显才能达到很好的效果。

    在黑戏魔术中的卷帘是对真正背景的一种物理模仿。两个连起来的环，绕在一起，在物理上假装是两个单独的环。在放了镜子的盒子中，按对角线放置的镜子将下面的空间伪装成是空的。用来调换玻璃杯与瓶子的器械将嵌套在架子上的瓶子中，在外观上伪装成普通的瓶子。它掩盖了一个架子转移到最后的位置，而通过它和另一个遮盖住的物体，掩饰了真正的主体。所有这些都是物理上的伪装。

    但是，如果在一个魔术的表演过程中，到处都是伪装，并不是一个有效的表演。因为只有当真实与伪装混淆到观众不可辨认的地步时，他们才没有线索去区分真相与假象。但是伪装如果只是用来直接完成某个手法，效果就不会很好。例如，装了一面镜子的盒子，这样的盒子往往会被装饰得很奢华，以用来转移观众的注意力。显然这是魔术师的一个道具，正如魔术手法的应用一样，是为了让魔术师从一个里面看起来什么都没有的盒子里变出很多东西的目的而使用的。但是这盒子的空无一物只是表面的，甚至对于受骗的观众来说也是一样的，因为它不可能是空的，东西就是从里面拿出来的。

    空杯变蛋的魔术就是一个很好的伪装表演：桌子上有一个圆瓷盘，盘里反扣着两只瓷杯，一左一右。魔术师手捧着瓷盘走到舞台前，右手拿起盘中左边的瓷杯，将杯口朝着观众展示杯中是空的。然后助手递给魔术师一个圆片，魔术师将它贴在上面有胶水的左边的瓷杯上，表示这只杯子已经展示过了。接着，魔术师端着瓷盘转身走向桌子，将瓷盘放到桌上，然后将右边的瓷杯反转，将杯口转向观众，展示杯里也是空的，仍然放在右边。接着他将左边的杯子反转，杯口朝上，然后拿起右边的杯子合上。之后，魔术师用右手在瓷杯的边缘做了一个魔术动作，并展示双手没有东西，随即揭开上面的杯子放到一旁，然后从下面的瓷杯中取出了一枚鸡蛋。

    这个魔术其实很简单，不需要什么复杂的表演手法与技巧，只是利用了心理欺骗，用伪装的方法转移了大家的注意力。在表演前，准备两个瓷杯，其中一个瓷杯中用糨糊粘一个鸡蛋空壳。瓷杯的外面贴一个圆片。贴圆片的一面朝里，不要让观众看见，然后将它扣在盘子的右边。再将另一只空杯扣在瓷盘的左边。助手要拿着一个圆片，准备在表演的过程中给魔术师使用，纸片的大小颜色要与另一个有蛋壳的瓷杯上的纸片相同。表演开始后，魔术师先将左边的没有蛋壳的杯子向观众展示，并从助手那里拿到圆片贴上去，表示这个杯子已经展示了，是空的。而观众会以为右边没有贴圆片的杯子是没有展示过的。在魔术师转身走向舞台上的桌子时，他趁机将盘中的两个瓷杯调换了位置，左边的到了右边，右边的到了左边。同时，瓷杯的前面换成后面，后面换成前面。之后，观众看到的左边的贴有圆片的杯子，就认为是已经展示过的空杯子，其实它是没有展示过的。由于杯子的前后方向改变，观众已经看不见那个圆片了，这样，那个藏有鸡蛋的杯子，就巧妙地避开了展示的过程。接下来，魔术师将空杯扣在装有蛋壳的杯子上，假装做一个魔术动作，然后揭开上面的杯子，就能从中取出一枚鸡蛋来。

    在这个魔术中，魔术师在转身走向舞台的过程中，将两个杯子交换，其实就是将装有蛋壳的杯子伪装成被展示过的空杯子，从而转移了大家对它的注意力，避免了对它展示的环节。事实上，这种没有表演手法技巧，依靠欺骗心理的魔术，往往能够达到很好的表演效果。

    魔术师运用到日常生活中常见的东西进行伪装，往往不易被人察觉，在观众的意识里，魔术师没有用任何东西来完成他的魔术手法，没有任何复杂或简单的机械装置来帮助魔术师完成魔幻的效果。这样下来，伪装就变成了一种心理上的欺骗了，而在欺骗的过程中，伪装就改变了观众的看法，降低了观众对“真相”的注意力。

    小贴士

    伪装往往可以增强魔术的观看效果，如果一件东西伪装得恰当，观众就不会以为这是魔术师专用的道具，他们会认为这是普通的东西；如果伪装的东西，是观众熟悉，清楚地见过的东西，他们就能从心理上接受它们。因为对它们熟悉，他们就会假设这个东西就跟自己之前见过的是一样的普通的东西。这样观众就不会特别注意这些东西了，欺骗性自然也就更强了。欺骗性更强是因为在观众眼里，这些普通的东西不是特别准备的。

    3.错误引导：魔术师操控人心的秘法

    伪装主要是为了控制观众的注意力，它会影响观众的感知与洞察力。但是，对魔术师来说，在伪装不能有效利用的情况下，他们就会用另外一种方法来阻止观众对可能引起注意的事物的感知。这种方法就是对不希望被感知的事物进行干扰，将观众的注意力从可能会暴露的事物上转移走。很多魔术师将这种方法称为错误引导。不妨以下面这位魔术师的表演举例。

    魔术师请一个小男孩到了舞台上，检查了一下小男孩的头顶后，说他的头上有一个洞，而为了证实一下，他当众做了一个实验：魔术师用一张纸卷成了一个纸筒，放到小男孩的头上，再拿出一个盛满牛奶的啤酒升，慢慢地将牛奶倒入纸筒里，而台下的观众看得很清楚，啤酒升里的大部分牛奶都倒入纸筒里了。但是，当魔术师将纸筒从男孩头顶拿下来，展开向观众展示时，里面却没有牛奶。这说明牛奶已经通过小男孩头顶上的洞流入他的头颅中去了，可是小男孩摸了摸头顶说，并没有洞，于是他惊讶地看着魔术师，引得观众捧腹大笑。

    接着，魔术师对观众说：“刚才我通过纸筒已经把牛奶灌进小男孩的头中了，大家对此可能不相信，现在我来证明一下，你们就会相信了。”魔术师让小男孩面对着观众坐在椅子上，把头倾斜，使右耳朵朝下，再让他将左胳膊伸平。然后魔术师又请了一位小女孩上来，站在小男孩的左侧，用双手紧紧地握住小男孩的左手。之后，魔术师将一只漏斗扣在小男孩的右耳朵上，并在地板上放了一只小桶。准备好这些后，魔术师让小女孩上下晃动小男孩的左胳膊。小女孩晃完小男孩的左胳膊后，小男孩耳朵里就流出了牛奶，而且通过漏斗落到了小铁桶里。这种稀奇有趣的表演着实令观众惊叹不已。

    其实，这场表演很简单。魔术师用来盛放牛奶的啤酒升是特制的，是一个玻璃制的啤酒升与有底的玻璃筒做成的。玻璃筒的口径比啤酒杯的上口径要小5毫米，高度要比啤酒升低5毫米。在表演之前，魔术师在啤酒升中倒进少许牛奶，然后将玻璃筒放进啤酒升中。这样，玻璃筒与啤酒升中就会形成一个很薄的夹层，而牛奶就会充满整个夹层，从外面看，就好像是一满升的牛奶。最后，用3个透明的塑料塞片塞在玻璃筒与啤酒升的上口之间，将玻璃筒卡住。另外，表演中的漏斗也是一个有夹层的漏斗。漏斗是由斗身与斗管两部分组成的，斗管与斗身都是用双层铁皮焊制而成的（斗身的外侧边上与斗管的内壁下端各打一个小孔）。在表演之前，用注射器将牛奶注入漏斗的夹层里，然后用一个小纸片用唾液粘在斗身外侧的小孔上，这样空气就不能进入夹层内，牛奶也不会从斗管下端的小孔流出来。

    表演开始后，魔术师让小男孩面对观众坐在椅子上，并用纸卷成一个圆锥形的纸筒，筒口朝上放在小男孩的头顶上，让小男孩用左手扶住。魔术师将啤酒升拿起来，然后将牛奶倒出一点来，落在地上。这个动作就会让观众误以为这是一个普通的啤酒升，而且里面装满了牛奶。然后魔术师将啤酒升对准纸筒的口，慢慢地向下倾斜，让夹层中的牛奶缓缓流入玻璃筒内。当夹层中的牛奶大部分都流到玻璃筒里后，再将啤酒升端平，而观众这时就看到啤酒升的内部只剩下很少的牛奶了，就会误以为大部分的牛奶已经倒进纸筒里了。但当魔术师将纸筒展开时，里面却没有牛奶，观众就会误以为牛奶已经流进小男孩的头颅中去了。而魔术师为了“证明”牛奶进入了小孩的头颅，将漏斗拿出来扣在小男孩的右耳朵上，让小男孩用手握住漏斗，甚至为了制造表演效果，魔术师又请了一个小女孩上来，上下不停地晃动小男孩的左胳膊。无疑，这些行为会将观众的注意力集中在小男孩与小女孩身上，并让观众误以为，小女孩真的要将牛奶从小男孩的头颅中晃出来。与此同时，魔术师便有机会将斗身左侧的小纸片揭下来，这样，空气就进入了夹层，而夹层中的牛奶，就会从斗管中流出来。但在观众看来，牛奶就好像是从小男孩的头颅内流出来的一样。

    在这个表演中，如果刚开始，魔术师不从啤酒升里倒出牛奶落到地上，到后来也不请小女孩上台晃动小男孩的左胳膊，这个魔术就不算是成功的，因为这样魔术的神秘色彩已经失去。也就是说，没有了这些误导，观众肯定会知道啤酒升不是普通的啤酒升，漏斗也不是普通的漏斗，都是魔术师的道具。但是魔术师却利用“转移注意力”的手段，避开观众的注意力，通过新奇的令人感兴趣的方式来进行魔术表演（比如小女孩晃动小男孩的手臂可以使观众的注意力从魔术师身上转开，以完成错误引导。）而正是由于注意力从关键点上转移并被吸引到一个错误的过程，才将一个不真实的令人感兴趣的事情伪装成真的一样。

    由此看来，错误引导不仅是魔术师转移观众注意力、操控人心的手法，也是魔术引人入胜的原因。

    小贴士

    魔术师为了实现表演的目的，错误地指出做某事的方法，或者从起因上误导观众以达到一个错误的效果、一个不可告人的目的。任何事物出于目的使一个人误解都是误导的作用，它是魔术师故意将观众从一个正确的过程指引到一个错误过程造成的。

    4.预先准备，巧妙引导观众的注意力

    通常情况下，当魔术表演适合观众的本能与兴趣时，就会引起观众的注意。无疑，当观众的注意力集中在魔术师身上的时候，他同时集中在别的事情上的注意力就会变得越来越少。那为什么魔术师很难对儿童进行误导呢？因为这种完全集中注意力的基本要求只对成年人有效。

    在表演过程中，魔术师激发观众注意力的方式就是激发他们对某些事情的兴趣。观众的兴趣被激发，便会引起他们的注意。如果一个人对魔术感兴趣的话，任何相关的魔术都会引起他的注意。魔术师可以激发观众的兴趣更好地实现自己的目的，这表现在魔术师讲话新鲜的程度，同时，手、脚和面部的每个动作都会表达出魔术师的不同方面。如果魔术师自己对自己的表演都没有感觉到兴趣，那么魔术师就没有立场奢望观众对其表演产生兴趣了。

    令人爽快的讲话，能够调动观众的情绪，它来自抑扬顿挫的语调与丰富的肢体语言，还有眼睛等表情的协调配合。所有这些都会使观众完全投入注意力，这样魔术师就有效地控制了观众的注意力。如果魔术师想要观众对他们的眼睛与面部有所注意，那么他就会在这方面做手势，通过这样的行为会使观众的眼睛跟随着自己而动。此外，魔术师还可以通过言语将注意力带回到他的脸上，同时魔术师还会捕捉每个观众的眼睛。当魔术师想要把注意力从他身上转移时，他会用到他的手、眼睛和声音。相反，如果有什么东西，他不想被观众注意，他就会不看它，不转向它，不用手指它，而且他会控制任何人朝它移动，他的身体和动作的任何倾向都不会把注意力转向它。一个优秀的魔术师可以把观众的注意力集中在一个物品或者一个动作上，也可以将它移走，就好像他移动一个具体的物体一样有效。

    如果魔术师能够自然地完成一个动作，比如某个手法，那么他就不会控制观众的注意力。魔术师通常在关键动作开始前很久就开始将观众的注意力集中在指定的位置，魔术师会预先为之后的表演做很多的准备，以便不会引起观众的注意。所以，魔术师通常会预测观众的注意力所关注的焦点。

    “杯子和球”的魔术就是一个非常好的例子。在表演中，魔术师在展示空杯子后和观众意识到球会传到哪个杯子下之前，球已经装在杯子里了，甚至在展示一个杯子下有一个球时，已经将第二个球放进去了。实际上，表演者在开始展示杯子之前，就已经提前做好了各项准备。

    一般情况下，魔术师在表演即将开始，等待入场的时候，就已经预测到了他的观众会将注意力集中在哪里。在有的观众将注意力集中在他身上的时候，他已经做好了一定的准备工作。比如在“神秘的催眠术”这个魔术中：魔术师问观众：“你们相信催眠术吗？今天向你们展示一下。”说完，他在一张白纸上写了一些东西，折好放在桌上，并请一名观众上台来。观众上台后，魔术师请观众看着自己的眼睛，然后做了一些“魔术动作”，对这名观众说：“相不相信，你已经被我催眠了？”观众说：“怎么会？”魔术师拿出两堆扑克牌说：“这里有两堆牌，你可以选一堆，但是你会选哪一堆，完全在我的控制之中哦。”然后，观众选择了一堆牌。随后，魔术师翻开观众选择的那一堆牌，是四张三点牌；翻开另一堆是其他的杂点牌。然后，魔术师打开之前写好放在桌上的纸，上面写着“你会选‘三’的那一堆牌”。其实，在这个魔术开始前，魔术师已经完成了关键环节，他事先拿出两叠牌放在桌上，其中一堆是四张三点牌，另一堆是任意的三张牌，然后在白纸上写上“你会选择‘三’的那一堆”，到这个时候，其实魔术已经成功了一半。在表演中，魔术师假装催眠观众，并且让对方从中任意地选择一堆，如果对方选择的是四张三点的那一堆牌，他就会将两堆牌翻过来，向观众展示四张三点的牌；如果对方选择的是另一堆，魔术师就不会把牌面翻开，只需要展示，一堆有三张牌，另一堆是四张牌。

    魔术师在表演的过程中，都会在进行下一个环节的表演之前，做一些准备工作。他所做的准备工作，大多是为了掩饰。有时候，魔术师所表现的动作明显不符合他当前做的事情，主要是因为他正在为这个魔术的下一个环节做准备。

    小贴士

    如果魔术师能够成功地控制观众的注意力，那么观众就很难注意到他们注意力以外的事情。魔术师想要控制观众注意力的前提是，在引导行为开始之前就已经吸引了观众的注意力。

    这种情况下，当观众的注意力远离关键的事物与动作后，魔术师就可以做他在表演中需要做的任何事情。不能在观众注意的时候，完成关键的动作，这是魔术表演最基本的理念。

    5.假装让动作合理化，以便分散观众的注意力

    魔术师拿着魔棍走到了舞台中央，向观众致意。然后放下魔棍展示双手，并没有带任何东西。随后，魔术师双手向空中一招，然后合拢，再摊开，竟然变出了几张百元钞票。这其中的秘密在哪里呢？

    在表演前，魔术师将数张较新、较挺的百元钞票叠摞整齐后，卷成一小卷，尽可能卷紧一点，这样不仅可以便于携带，在打开时也不会产生褶皱。卷好后，用线扎紧备用。魔术师在表演这个魔术时，必须穿长袖衣服，如西服、毛衣、夹克等质地较厚的衣服最好。出场前，魔术师将扎在钞票上的线扯断，然后将钞票卷夹在左臂肘弯处，将衣袖的褶皱拉起一点卡住钞票，这样即使手臂稍微活动，钞票卷也不会掉下来。魔术师上台时，一般都会拿一根魔杖，这样双手抬到胸前就显得自然、合理，不会因为臂弯里藏有钞票而显得不自然，当然很多优秀的魔术师可以熟练到不用魔杖的掩饰。

    表演开始，魔术师走到舞台中央向观众致意后，将魔杖交给助手。然后张开右手的五个手指，交代双手的正反两面。为了使观众看得清楚，魔术师用左手在右手弯处把袖子往上提，让观众看清右手袖子里也没有任何东西，其实这个动作是为了下一个动作做铺垫。接着，魔术师像交代右手一样，展开左手心，让观众看清楚没有任何东西，然后用右手去提左手袖子交代左袖口里没有藏任何东西。同时，右手暗中将钞票掏出来握在右手心，然后将右手手背朝向观众，左手向空中一抓，与右手合拢，悄悄地用双手拇指将钞票卷展开，右手拿住钞票的前半部，左手迅速地将卷打开展成扇形。

    还有比这个更复杂的双手取钱，不同的是这个魔术是在表演前准备两卷钞票，分两层藏在左臂弯处，并用衣袖褶皱藏好。用上面同样的方法变出一卷钞票后，当着观众数清钞票的数目，留在左手，然后右手再次提起左手袖子，其实是右手从左臂弯处，再次取得一卷钞票。然后双手整理一下左手中的钞票，趁机将第二卷钞票展开，然后再数一下，数额就增加了（可以交由观众查看）。

    在这个表演中，魔术师为了避免钞票从臂弯处掉下来，必须将手抬到胸前高处，为了使这个动作合理化，魔术师在出场时携带了一根魔杖，这样就给左手抬到高处创造了一个很好的理由，使观众看来是自然、合理的。还有，魔术师交代双手，与交代右袖口的环节都是为了从左袖口取出钞票卷作铺垫。魔术师不可能直接将手伸向左臂弯处，为了让这个动作合理化，他以提袖子的名义从左臂弯处自然地取出钞票，这样就不会引起观众的怀疑。

    还有一个精彩的“钞票易位”魔术，也是利用分散观众的注意力来达到表演效果的。魔术师登台后，向观众借来两张钞票，一张是1元的，另一张是5元的，并请几位观众上台观看。他将两张钞票随手放在桌子上，然后从口袋中掏出一支铅笔，指着桌上的钞票说：大家请看清楚，他们非常大方，一个借了我1元，一个借了我5元。现在我要借花献佛用它们给你们变一个小魔术。”然后他将大钞票放在了下面，小的那张放在了大面额的上面，并将它们卷在铅笔上。在开始卷的时候，魔术师请了一位观众帮他按住两张钞票的下角，以防止钞票乱动。魔术师用两根食指将钞票往铅笔上卷，边卷边说：现在钞票卷成一个小卷了，两个角请他们按住，这样两张钞票是没有办法移动了，现在，我要用我的意念让5元钞票跳上来，让1元钞票沉下去，走！”魔术师往回一带，两张钞票展开。奇怪，5元的钞票真的变了上来，压在1元的钞票上面了。

    这个魔术很有趣，而且不需要任何特别的道具，也不需要事先做任何准备，可以作为一个即兴表演的节目，无论在什么地方都可以随时表演，而且能够取得很好的效果。表演开始时，魔术师需要向观众借两张面额不同的钞票，或者是不同花色的，并将它们交叉在一起放在桌子上，成人字形。注意，放在上面的一张稍微往下错开一厘米。然后魔术师从口袋中掏出铅笔，指着两张钞票请观众记住它们的面额与上下位置。接着，魔术师的双手用食指将钞票卷起来，快卷到尽头的时候说：“请观众压住钞票的下角，以防钞票乱动。”然后他用右手食指向观众做示范请观众按住的动作，左手似乎为了怕已经卷好的部分散开，将手指伸开往中间挪一点按住小卷，表面上这个动作合情合理，甚至是无意识的动作，其实关键就在这里，即在左手的掩护下钞票卷还继续往前卷动，右边的角即上面的那张钞票被手指按住不动，而左手遮住的左角多卷了一圈，如同翻书一样，左边的钞票就翻到了右角那张钞票的上面去了。当左手放回原来的位置时，表面上钞票卷没有什么变化，再请观众按住左角，此时左角实际上已经压到了右角上面，然后魔术师双手往回展开钞票，两张钞票就交换了位置。这样观众就会感到特别惊讶，魔术师没有做什么特别动作，观众按住钞票的手指也没有动过，奇迹就这样发生了。

    在这个魔术中，最关键的环节就是偷偷地将笔往前再卷一圈，使5元的钞票多卷一圈。做这个动作的前提是魔术师要分散观众的注意力，以免引起怀疑。所以魔术师将手指往中间挪一点，似乎怕将卷好的钞票卷散开，而其实是分散观众的注意力，隐蔽性地继续往前卷动。这种情况下，即使观众看着魔术师的手，他也只会注意到魔术师左手往中间挪动的动作，而很难注意到铅笔还在往前卷动。可以说，这个魔术是在左手合理化的动作掩饰下达到了很好的效果。

    通常，一个魔术师在上台表演的时候，心理都会有一点压力，这是毋庸置疑的。没有一个魔术师敢说自己在表演的时候，毫无压力，如果有人说的话，他一定是在说谎。因此，魔术师在表演前，一定会设计好表演中的每一个动作，并将动作合理化，而如果他要偷拿左口袋的东西，他就会将身体左转来遮挡偷取的动作。但是在表演过程中，突然转身是一件很不正常的事情，肯定会引起观众的怀疑，所以这时魔术师要将转身的动作合理化，才会避免露出破绽。比如，想要从左口袋中偷取东西，最好的方法就是用右手在左前方做一个动作或变出一个东西来，以将身体的转动合理化，自然地向左转，偷取左口袋中的东西。又比如，魔术师有一条丝巾藏在腋下，他不可能直接拿出来，一般会先卷起袖子，在卷袖子的同时偷取丝巾，这样魔术师的动作才会合理化，身体转动才不会引起观众怀疑，让表演达到最好的效果。

    小贴士

    魔术师在表演前，一定会设计好表演中的每一个动作，并将动作合理化，这样，观众才不会将魔术师的动作和魔术的奥秘联系起来。相反，如果魔术师的动作缺乏合理性，就很容易引起观众的怀疑。

    6.用言语台词吸引观众，掩盖令人怀疑的动作

    现在的魔术表演，魔术师越来越懂得与观众之间的互动，这样不仅可以充分地调动观众的情绪，还能吸引他们的注意力，掩盖魔术师的秘密动作。当魔术师说话的时候，观众的注意力会在很大程度上转移到耳朵上去；但当魔术师一不说话的时候，观众的所有注意力就全会集中在魔术师的动作上。所以说，魔术师在表演中可以运用生动的语言，降低观众在他们魔术手法上的注意力。但是魔术师引导观众思维的言辞，也不能太过火，否则就会将观众的注意力彻底转移到别处，让观众看不到大部分的表演动作，这样反而会降低魔术神奇的感觉。

    台词对于魔术师来说，关键的不是说什么，而是如何说与怎么说。一般情况下，魔术师的言辞是以调动观众情绪、分散观众注意力为目的的。当然，有时魔术师也会用言语为表演制造悬念，比如很多魔术师会在表演开始时说：“你们马上就要见到一个奇迹，它会令你头晕眼花，迷惑不解，无论你怎么努力，都是徒劳。”

    魔术师从舞台上走下来，拿着一根30至40厘米长的线绳交给观众检查。台下的观众拉拉扯扯，都表示绳子没有什么特别的，是一根普通且很结实的绳子。然后，魔术师请一名观众上台，伸出双手将两个大拇指并在一起，然后说：“现在让我们来做一个魔绳的游戏，先用这段绳子绑住一个东西，然后巧妙地解脱，像这样将两个大拇指绑在一起，因为手指有骨节，所以在骨节下绑上绳子，是很难挣脱的。”魔术师边说边用绳子将上台助演观众的大拇指拉过来，在第一个关节下面紧紧绑上，系上一个扣，然后又结上一个双耳活扣。之后，魔术师让观众试试看能否挣脱，这位观众做了很多努力都没有办法将大拇指挣脱出来。魔术师马上将绳结解开，道歉说：“很对不起，看把你的手都弄红了，现在请你照样将我的两个大拇指绑起来吧！”这位观众便以更紧更严的方式，将魔术师的两个大拇指绑在了一起。这样，魔术师的两个大拇指就完全不能动弹了。

    接下来，魔术师举着自己的双手给所有的观众看，边走边说：我今天请上来的这位朋友，做起事来真是一丝不苟，你们看他把我的手指绑得多么结实，这个结使我的两个大拇指都动弹不得，如果想要解脱，恐怕得要贵人相助。请问，有哪位朋友带手帕了吗？”这时，有几位观众都纷纷掏出自己的手帕，魔术师冲着正南方走去，对拿出手帕的观众说：“您就是我的贵人，请您将手帕盖在我的手上，喊一、二、三，看看会发生什么！”这位观众在魔术师的指点下将手帕盖在了他的手上，刚喊到“一”，魔术师就将右手伸了出来，并举起一个指头说：“嘿！神了！一秒钟这个手指就逃出来了。这手帕还真有点魔力！”观众看到突然冒出来的手指头，感到很吃惊，更觉得魔术师表演言语幽默。当大家还没明白他的手指头是怎么逃出来时，他又将右手掩没到手帕下，并对借给他手帕的观众说：“怎么搞的？请你揭开魔巾的秘密吧。”观众揭开手帕，魔术师的两个大拇指仍然被绑在一起，好像没有动过。魔术师请观众解开绳结，绳子一点没有损伤，魔术师的手指却被勒得红红的。绑得那么紧，怎么可能一秒钟就将右手抽出来了呢？观众们谁都不明白这是怎么回事。这个魔术中的绳子确实不是经过特殊处理的绳子，主要是靠熟练的手法技巧与魔术师巧妙的语言引导来完成的。魔术师将两个拇指朝上，绳子放到拇指下端，两手的八个指头交叉，两个拇指向中间并拢，让观众来绑绳的时候，双手的指头除了大拇指外都捏成拳形，两个个大拇指并排靠拢，从表面上来看其他手指收拢是为了留出大拇指让观众绑缚。但是在这个动作的过程中，右手的食指可以趁机伸到大拇指的下面，将绳子往下拨一拨，压下去一些，由于大拇指在上面做掩护，所以观众是不会看到这一小段是弯的。等绳子结好后，从表面看来，两个拇指被紧紧地绑在了一起，但实际上是绑住了三个手指头，而这就为抽出一只手创造了条件。

    请观众盖上手帕后，魔术师可以往后退三步，同时暗暗地将食指抽出来，这时绳圈就松动了，将大拇指脱出来就很容易了，右手就可以快速地从手帕下伸到外面去了。这时，左手在手帕下面用食指撑住绳圈，这样等右手回来后，就可以顺利地找到绳圈。魔术师将右手伸到外面后对观众说：“一秒钟这手就逃出来了”，这句话其实就是误导观众相信“脱指”的神速，并将观众的注意力引向手帕，使他们不会注意手法（这是一个巧妙的设计）。魔术表演的神奇，有时候就在于画龙点睛的台词设计，因为现场观众不会严格地计算时间，魔术师说是一秒，通常人们就会以为是一秒，这样他们就会觉得魔术师动作神速，从而增强魔术师的表演效果。

    魔术师在说话的同时，将右手大拇指插入绳圈，食指仍然伸进绳圈，将绳子钩紧。然后魔术师请观众将手帕揭开，看上去绳子仍旧绑得好好的，很紧，好像根本没有动过一样。为什么魔术师要在说话的时候向后退几步呢？这样可以在退的过程中将手指脱开，可以使抽手的动作显得更快，观众只会注意魔术师说话与后退的动作，而忽视了手帕下的动作。另外，这样还可以防止观众突然揭开手帕露出马脚，而且再请观众揭开手帕时也可以争取时间，将手指伸回去，并且通过说话与走动掩盖手帕下的小动作。而且，魔术师不会走得太快，动作幅度也不会过大，这样做是为了避免让盖在手上的手帕掉下去。

    在很多魔术中，魔术师一方面为了分散观众的注意力，另一方面也为了增加喜剧效果，往往会使用一些幽默的言辞，来降低观众对关键动作的注意力。当然，有些比较严肃的魔术师一般“不苟言笑”，他们可能会讲一个关于这个魔术的真实的故事来吸引观众的注意力。有些魔术师会在表演前，准备一些台词，以防观众来扰乱自己的表演——在观看魔术的观众中，经常会有一些“破坏者”。针对这些人，有魔术师采用了这样的方法：魔术师会在表演开始时，给某人一个装有一张纸的信封。当有破坏者大喊：“你这是什么鬼魔术啊？”魔术师会说：“真遗憾你不喜欢这个魔术，可能你会喜欢这个魔术，我在之前做的一个预言。”然后，魔术师请拿着那个信封的人将里面的纸拿出来，打开并读出来：预言：在演出的时候，会有一个人破坏大家的情绪。这个人是一个讨厌的家伙，其余的观众可以一起嘘他呀！”

    小贴士

    有很多手法小魔术成败的关键在于技巧的熟练程度和表演，而魔术师常常会通过手、眼、身、法、步的协调一致，并配以幽默的言辞分散观众的注意力，以此来掩盖可能引起观众怀疑的地方，从而使表演达到最佳效果。

    7.转移观众对非正常事物的注意力

    如果魔术师没有一定的掌控能力，即使他是一个手法技巧高手并且演技高超，他也只是一个平庸的魔术展示者，不能牢牢地抓住观众的心。而如果掌控了观众的注意力，一个魔术表演者就成了一个技术精湛，不依赖道具的魔术大师。魔术表演中，出色的魔术师会通过引导观众的注意力，来获得令魔术师和观众都满意的表演效果。

    优秀的魔术师深谙“欺骗心理学”，而且“欺骗心理学”是魔术表演获得成功的关键因素。这就说明，所有的魔术都是在“欺骗”观众，都是魔术师错误引导观众的过程。一个人如果不具备这些知识，再简单的魔术，他的表演也不会达到神秘或者有趣地吸引观众的效果。优秀的魔术师会在表演一个魔术之前，仔细地剖析自己的演出来掩饰可能暴露的弱点，他甚至会列出清单，上面写着他需要完成的动作与台词，来掩护他要做的秘密动作。无疑，魔术师的这些技巧都是巧妙地策划出来的误导观众的方式，都是经过仔细研究与苦心排练而获得的。魔术师在上台前，已经确定表演的一切流程，他们的动作、台词等等，都会做得自然、一致和令人信服。

    如果一个魔术师没有掌握熟练的表演流程，不能巧妙地设计错误引导的方法，他往往不会去表演那些秘密的手法，因为一旦失败，就会影响其他魔术师使用门子（魔术术语，指魔术的秘密机关）的表演效果。魔术表演中，几乎没有流程或者效果是不需要错误引导的。魔术师在表演的时候，从道具的传递、替换到之后的所有动作语言都是经过事先研究的。他们会将一切情况掌握在自己的手中，否则表演就可能会出现失败的危险。当然，魔术师不会将错误引导作为专门来掩饰自己弱点的手段，而是确保魔术达到最好效果的方法。其实，魔术师也正是通过这种方法让观众感受到表演的神奇莫测的。

    通常在表演前，魔术师会检查他们所使用的东西，如果这些东西是普通的、常见的，他就会因这些物品的平常性而转到其他的考虑；但是如果它们不是普通的东西，魔术师就会想一个方法将观众的注意力转移到别处，从而避免观众对其产生怀疑。比如一些道具，像柠檬、双层手帕、特殊的不倒翁、带机关的帽子等类似的东西，它们看上去没有什么不正常，魔术师会让观众粗略地检查一下它们，但不会让观众检查得太仔细。在展示的时候，魔术师会同时伴随转移注意力的动作，比如使用一些意想不到的解释，一种幽默的说法或者是其他有趣的行为。而且，魔术师会很自然地切入这些，不会让观众觉察到这是事先计划好的。相反，如果魔术师使用的道具的确是正常的，没有任何秘密，那么魔术师就不会说什么或者做什么，因为这是表达正常物品的最自然的方式。比如在表演中的一个杯子的确是普通的，魔术师就不会特意地去说这个杯子是“普通的”，否则观众就会产生疑虑，认为魔术师强调这个杯子是因为“心虚”。魔术师会从观众的角度去考虑所有会发生的问题，对于那些观众毫不怀疑就能接受的东西，他们肯定不会自己去引起观众怀疑。对普通正常事物的过度解释与强调会引起不必要的怀疑，从而使表演显得不自然。优秀的魔术师在想要成功地掩饰一个表面上正常但是事先被处理过的物品时，会完全正常地操作或者谈论它，将它当成一件很普通的物品。魔术师在处理那些看起来就不普通的东西的时候，比如人造鸡蛋、隐藏东西的手帕等，只转移注意力是不够的，必须要配以使人确信的台词，或者合理化一些不正常的表现。那么，魔术师通常是如何将观众的注意力从一个不正常事物上面转移的呢？比如在“消失的水”这个魔术中，道具杯子并没有被很巧妙地伪装起来，所以魔术师要将观众的注意力从杯子上转移走。这个事先处理好的杯子拿在左手，同时右手拿着装着水的水罐。魔术师正常地展示杯子，但是观众的注意力很快就集中在水罐上了，因为魔术师假装不小心洒出一点水，就很自然地放下杯子，然后处理这个问题。还有一个魔术，魔术师需要展示一个仿制得很差的柠檬。展示完后，立刻就拿出一个异常大的剪刀或者是奇形怪状的刀子，又或者魔术师让他的助手帮他计时，助手挽起袖子展示出一个闹钟般大的腕表，这些新鲜的东西会将观众的注意力分散，从而降低他们对柠檬的关注。所以，很多魔术师的表演中如果有带有机关的物品或者仿得很假的东西的时候，他们就会在适当的时机拿出外表更加令人怀疑的东西来将观众的注意力转移开。

    当然，如果一些动作或者手法是不会被看见的，魔术师就不会转移观众的注意力了。但是，魔术师做的很多动作都是必须公开地在观众的面前来完成的。在这种情况下，魔术师就需要通过一些动作来掩饰自己的秘密动作。比如说，魔术师会用“偷换”的动作掩饰转身的动作；魔术师会看着观众的眼睛，让观众的注意力从自己的变幻手法上转移。当然，如果魔术师不打算使用手法，那么他们的动作与语言就会完全按照正常的方式去做。

    如果魔术师有一个新的魔术要表演，他会仔细分析表演流程中的不足与可能暴露的问题，他会考虑流程中心理引导的功能，尽可能地对观众实施心理误导。而通过研究分析，设计出十分可靠的心理引导方法后，魔术师就可以自信地上台表演了。

    小贴士

    魔术师认为的最好的魔术都是最简单的。很多精彩的表演中，魔术师都对观众进行了错误的引导，将观众的注意力从不正常的、令人怀疑的事物上移开，而这一切的活动都是为了迷惑观众，掩盖事实的真相。尽管这只是一种表演，但是魔术师会让表演中的一切都尽量看起来自然真实、合情合理、毫无置疑，从而让观众完全陶醉在魔术的奇幻之中。

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