篆刻的基本工具

    (一)印刀

    印刀是篆刻的主要工具。根据不同质地的印材，需采用不同的印刀。通常有以下几种印刀：

    一、刻石印刀

    历代印章，有刻、铸、凿、切、琢等制作方法。现在使用最多的是刻，而印材又多为石质，所以，刻石印刀成为篆刻的主要刀具。

    刻石印刀分平口、斜口和尖口三种。篆刻时主要用平口印刀，偶用斜口和尖口刻石印刀。刀口又有单头和双头之分，单头是指只有一头有刀口；双头是指两端均有刀口。双头印刀有的是一头为平口，另一头为斜口；有的是两头均为平口。刀杆有长短、粗细之分。粗重的刀杆宽度一般为8毫米左右，厚度为45毫米左右；轻薄的刀杆宽度一般为6～7毫米，厚度为35毫米左右。刀杆长度一般为13～16厘米。

    刻石印刀的选择，应以平口中锋单头刀(双头刀亦可)，刀刃以不太锐、太钝为上乘。刀刃的锐与钝，与两面开口的斜面高低成正比，开面高者较锐，开面低者较钝。刀角(刀口出锋角度)在十五度至四十五度的范围内为宜，要选用刀角大一些的印刀，便于将印刻得深厚；采用刀角小些的印刀，便于将线条刻得挺健，根据笔画需要而定。刀角太小则太锐，刻出的线条光滑、匠气，缺乏含蓄之韧劲；刀角太大则较钝，刻出的线条易破碎，缺少挺健的美感。不宜选用偏锋刀、斜口刀，只在需要时，偶尔用之。刀杆的粗细亦有讲究，粗重的刀杆，坠力大，过重者，运刀不灵活；刀杆轻薄者，轻灵便，但过轻者，又不易发力。应视印石的硬度和印章的大小来选择刀的轻重、粗细。同书写大、小字用大、小笔一样。如果印大刀小，不易着力，有拘泥肤浅，嫩软乏力之失；若印小刀大则不易控制，会有杂出旁穿，散漫失神之弊。刻石印刀应选用白钢制作的为好，其耐磨性比使用时经常要修磨的一般中碳钢刻刀要好，经久不损。治印者要在长期的实践中摸索出适合的印刀规格和性能。刀杆的长度应选择14厘米的为宜，过长者运力时易摆动，不稳定；过短者执运不便，不易使力。刀杆上可缠绕绳丝或夹上木、竹扁圆外套条子，便于把握。

    二、特殊印刀

    由于印材的质地不同，除石质印材以外，若要刻制其它质地的印章，则需根据印材的性质不同，选用不同的特制印刀。因印材的质地种类繁多，所以印刀也多，现将常见特殊的印刀选介如下：

    1刻木、竹、牙、角印刀

    刻木、竹、牙、角等质地较松韧的印章，虽可用角小锐刃的刻石印刀代之，但仍不能运用自如。所以，应选用专制的斜口偏锋刀，因木、竹、牙、角质地松散而坚韧，刀刃需磨锐，才便于使用，易于着刀。刻这类印章，要加用弧形净底刀净底或使用木印床固定印体。

    2刻水晶、玛瑙、翡翠印刀

    用这类印材制印，以采用金刚石刻刀为好。多刻白文印，用捏拳式冲刀徐徐划出印文，再用钨钢刀刻镌，加以深化，最后完成印文，或用锤子轻錾。金刚石刻刀的磨法是将金刚石坚镶于8号铜丝一端，再将铜丝装在一手捏的木柄上磨制面民，也可用玻璃刀磨去铁件前端代用。

    3切玉印刀

    切玉印刀一般刀全长约30厘米。为便于发力，需装有刀柄。刀杆为正方体，刀口焊接钨钢，磨平刀口，用四个九十度尖角切刻玉质印材。刻时将玉印固定于印床上，将印床固定于桌面，用双手握紧刻刀，用刀之一角猛切，一刀不成，再复一刀。也可握在手上，顶在垫橡皮的桌上，用钨钢刻石印刀用力向外猛刻，一刀不成再复刀，以致刻成为止。用此法比较简便。

    4凿金属刀

    刻金、银、铜、铁、铅印可使用钨钢、白钢刻石印刀，猛力往外冲刻而成，也可采用专制的钨钢刻刀(或在刀口焊接钨钢)，将金属印固定在金属印床上，用锤子锤凿而成。其印刀刀身约6厘米，厚约3毫米，刀的钢头宽度约2毫米，中间宽约5毫米，磨成刀角小的单面刀口，称为“钢錾”。需备数把以换用。

    综上所述，可用不同的钢材制成不同性能的印刀，来刻不同的印材。钨钢(学名硬质合金)刀可用来刻玉、铜、铁印。白钢(学名高速工具钢)刀宜刻石、铜印。高碳钢(学名高碳工具钢)刀易刻水晶(最硬)、玛瑙、翡翠等印。反之，则不易受刀。刻印时，还需灵活变通，变换硬度不同的刻刀。要根据质地不同的印材和文字的要求选择不同规格和性能的刻刀。

    (二)笔、墨、纸、砚

    一、笔

    笔的种类很多，需根据用场选择。笔主要用于书篆、摹印、拓款三个方面，要选择不同性能的笔。一般每种用途都需备两支以上毛笔。

    1书篆用笔：宜先大后小，选用羊毫大楷、中楷笔。

    2摹印用笔:宜选用硬性的狼毫笔，或硬中带软的兼毫(狼毫与羊毫混合)笔。初学摹印时，宜用新笔，笔锋尖锐，便于钩勒。自己设计篆写印稿时，宜用旧笔，下笔线条较粗，容易表现线条效果。

    3拓款用笔：宜选蘸清水羊毫毛笔一支即可。

    选笔要按“圆、齐、尖、健”四个标准识别。毛笔使用后要及时清洗，理顺锋毫后挂放。

    二、墨

    墨有松烟墨和油烟墨之分，以高级油烟墨为佳。用时需研浓，不致渗开，方能将写出的印稿清楚地复印在印材上。不宜用宿墨。书篆用墨，一般书画墨汁即可。

    三、纸

    纸用宣纸。宣纸有生熟两种，又有产地、制作材料、工艺的不同。最好用安徽生产的徽宣，也可用四川夹江宣纸，其他各地所产宣纸也可用。宣纸主要用来书篆、摹印、设计印稿、钤印作品和拓边款。

    四、砚

    砚的产地不同，性能亦不一样，著名的砚有端砚、歙砚、鲁砚等。砚用于磨、研、盛墨及调锋。宜选用端砚和歙砚为好。砚不必太大。用后将砚洗干净，不要剩墨。每次剩墨，为了节约，可用来练习篆书。

    (三)印床、印规、印刷、印筋

    一、印床

    印床是用来固定印章的夹具。可用金属或木料制成，可购买，也可自制。一般印章可用木印床，硬质金属等印材需用金属印床。现代篆刻艺术大多用石质印材，易于运力和着刀，所以可以不用印床，手握印章直接契刻，这样比较灵活。

    二、印规

    印规用作钤盖时框正印章位置。若第一次未钤清晰，可用印规帮助重复钤盖，有时可重复多次，直至印文色彩厚益鲜艳为止。印规一般为紫檀木、黄杨木、铝等材料制作而成，可以自制。

    三、印刷

    印刷一般用小牙刷或小毛刷代替，无专门印刷。印刷用于在钤盖前刷净印面，以免钤出的印拓不清晰，或将印面脏物带入印泥，也用于刷去刻印时留在印面上的石粉，石粉不宜用口吹，口吹石粉久则对身体无益。

    四、印筋

    印筋一般用骨质或玉石材料制成，用于拌和印泥。用印泥久放易板结，钤盖次数多了之后又要向周围流散，需用印筋调整和平整。高级印泥盒内一般配有印筋，不必另外制作或购买。若散装印泥，则需另备印筋。

    (四)砂纸、小镜、棕刷、拓包

    一、砂纸、磨石

    砂纸用于磨平印面和印形。根据需要选择砂纸的粗细，需要细磨时可用水砂纸，需要粗磨时可用木砂纸，市面有售。如需快速多量粗磨，可用砂轮磨石，边磨边用清水除石粉。磨印的方

    法有讲究：粗磨时可来回摩擦，但细磨时如果来回摩擦，则印面不平，因用力重心在印面前后两边，故印面中心会凸起。所以，细磨时只向一个方向摩擦，即向前方摩擦出去后，将印面提离磨石退回再向前磨去，如此重复进行，磨出的印面平整而光滑。磨印时印体与磨石成垂直角度，用力要均匀。

    二、小镜

    小镜用于修改印文时照看印面，可得反字而见正字的效果。

    三、棕刷

    棕刷是拓边款的工具，也称棕老虎。可以自制，市售棕刷一般质量不佳。可自备棕皮，将棕丝排齐，卷成圆柱形，用细棕绳或紫铜缠紧。两头切平，在水泥地面或砂石、铁板面上磨擦，使之较为细尖后，再擦上少量菜油，以致光滑。棕刷的规格一般为长约8～9厘米，上直径约4厘米。

    四、拓包

    拓包是拓边款用的打墨工具，其工艺类似于拓碑版。拓包一般为自制，市面无售。用棉花一小团，以塑料薄膜裹，再包一层哔叽布或呢绒，外层用软细缎绸紧扎成大小形状如算盘珠状即成。

    (五)瓷碟、橡皮、软布、钢锯、印盒

    一、瓷碟

    瓷碟要用白色的。拓包蘸墨后，需在白瓷碟上扑打，使拓包墨色分布均匀。还可检验墨的干湿度和浓淡(深浅)度，便于调整适当后再行拓款。

    二、橡皮

    橡皮要选择硬一些的。在钤印时，将橡皮垫于纸底，可将印拓盖得厚重清晰。

    三、软布

    软布用于拭擦印章上的脏物和残留在印面上或侧边的印泥。

    四、钢锯

    钢锯用于裁割印石，市面上出售的手持式钢锯即可。

    五、印盒

    印盒盛装印章，起保护和装饰作用，便于长期保藏和随身携带。

    篆刻的主要材料

    (一)印材

    印材就是用来制造印章的材料。因其质地不同，刻法、效果都不一样。现代篆刻主要是用石质印材，偶用其它质地的印材。刻制印章的材料很多，择其要者简介如下：

    一、印石

    石质印材最易受刀，起用于战国，历代均有石刻印章。自元末王冕始用花浮冻石制印以来，文人纷纷效法，并大力提倡和推广，到明清时，成为印章的主要材料。石质印章的推广，为篆刻艺术的独立创造了条件。篆刻艺术的繁荣，增大了对印石的需求量，各地均着意开发印石，全国各地均有不同质量的可用来制印的矿石。但著名的上乘印石只有几种。按其产地不同，分述如下：

    1青田石

    青田石产于浙江青田县。共特点是石质细润温爽、软硬适度，颜色品种繁多。其成色以铺绿色居多。其中以兰花青田石最为名贵，该种青田石质地细腻，易于受刀。青田石的颜色主要有黄、红、青、绿、黑、白等。品种有兰花青田、冰封门青、酱油青田、灯光冻、鱼脑冻、松花冻、白青田、黑青田等。青田石不仅易于凑刀，具有表现篆刻艺术效果的质地条件，不易燥裂破碎，且花色品种繁多，又是很高的异石珍品，具有很高的欣赏价值。

    2寿山石

    寿山石产于福建寿山，是最为名贵的一类印石。寿山石中之佳品性质细嫩温润，石色丰富，有红、黄、白、兰等色。品种繁多，出于田坑的有黄冻石、金银地、都灵坑、迷翠寮、田蓝、田黑等。出于水坑的有鱼脑冻、天蓝冻、牛角冻、瓜瓤冻等，出于山坑的有白芙蓉冻、半山冻、高山冻等。但这些品种很少见，比较名贵。

    3昌化石

    昌化石产于浙江昌化，为中等印石。种类繁多，有红、黑、白、黄、蓝、灰等色。其中最名贵的有鸡血冻、鸡血石等。鸡血石中以红、白、黑三色相间的和通体全红的大红袍最为有名。鸡血石中以质地软熟细腻者为上乘，但一般的鸡血石，质地坚硬，多砂钉，不易凑刀，俗称“水门汀”底。选购时要注意观察。

    4内蒙石

    内蒙石产于内蒙古赤峰，是近年开发出来的印石新品种。此石原来是作为石饰、石雕来使用的，现引为印石，效果亦很好。其佳者色泽透明，颜色繁多，石性近昌化石，但奏刀常有粘涩感。内蒙石中也有称鸡血石的，但其颜色鲜艳程度与形态不同于昌化石，只要加以比较，便可辨识清楚。

    除以上四大系列的印石以外，各地亦开发出不少印石。如浙江宁波的大松石、山东挺县的菜石、陕西的煤精石、浙江温州的平阳石等。初学篆刻者，可利用当地所产印石练习，亦可购价廉的普通印石，等有了一定的基础，再用高级印石，甚至深入研究印石的产地、质地、品种、性能及收藏、开发印石。印石文化具有很深的内涵，值得爱好者去探索和研究，

    二、玉材

    玉质印材坚洁润密，有白、绿、黄、紫等色，属矿物类。以白色为上品，称为羊脂玉，绿黄紫色顺次之。玉印可折断而不易削剥，故夏、商、周三代玉印，用以寄托坚贞之意。秦汉时天子用玉为玺印印材，在私印中也可见到不少玉印。玉印所刻的印文光洁温润，没有斑剥天成的金石趣味。玉印要用专门的切玉刀猛琢而成。

    三、金属印材

    金属印材比较坚韧，历代用以治印的金属有金、银、铜、铁、铅等，这些金属的坚韧度不同。金银质地坚韧，不易凿刻，多参合铜。传世金、银印中，汉王侯用金印，以示权贵，在其他官印中也有个别的金印。银印今可见的有始于战国私玺印，这些金银印多在表面涂以金、银，纯金、银印很少。金银印印文光洁，缺少金石味。铜印在传世官私印中数量最多，有凿有铸。到明代，私印用铜渐减少。有少数古铜印参合金、银，以铜质为主，参金者呈青黄，参银者呈紫褐色。近年市面上售有铜印坯，用黄铜紫铜混合而成。铁印在战国烙马印中可见之，历代均有铁质烙马印。明代御使使用铁印，以表示无私的用意。铁易氧化生锈，传世甚少。铅印在古玺中可见少数。

    四、骨质印材

    某些动物的骨质可作印材，如象牙、犀牛角、牛羊骨、牛羊角等。象牙质地韧腻细润，印文历久不损，为高级印材，唐、宋官印中有之。象牙印畏热畏鼠，且易裂，需注意保藏。犀角质地较粗，又松软，不易刻就，日久易变形。牛羊骨、角印材，其质地坚硬，不易受刀，传世汉印中可见个别。

    五、其它印材

    印章的取材是很广泛的，木质印材有木、竹、瓜果核蒂等，只要质地密硬者均可治印。木材中的黄杨木、梅根、枇杷木、梨木等都是较好的印材，比象牙等骨质印材易刻，但印文较呆板。橄榄核、瓜蒂也可治印。矿物印材中的水晶、玛瑙、翡翠等也可作印材。水晶纯净晶莹，硬度较高。玛瑙硬度次于水晶，硬于玉，有白、红、绿等色，光泽度好，翡翠硬度次于玛瑙，硬于玉，颜色近似淡绿色的玉，唯缺少玉的光泽。前人还有用宝石、琥珀、蜜蜡等作为印材的。其质地均坚硬，难以着刀，所刻印文光滑，多为观赏品，适合刻姓名印用。随着时代的进步，近人有用有机玻璃、塑料刻篆印的，其质地腻韧、硬度一般。要注意用刀之法，方可略得韵味。

    综上所述，印材的种类繁多，质地性能各异，所表现的艺术效果也不同。石质为最好的印材，以外的印材均不易游刃或表现金石味，难得铁笔之天趣，不为篆刻界所重视，只有在特定场合偶而为之。因此，石质印材是主要的印材，最适合篆刻艺术形式的审美标准。

    (二)印泥

    印泥用来表现印章艺术。刻印章要善于鉴别印泥的优劣。篆刻用印泥与公文用的普通印泥的印油是不同的。印泥主要以艾叶纤维、朱砂和蓖麻油为基本原料，经过精细加工而成。好的印泥印出的印文，色泽鲜明沉着，具有立体感，不会渗油，文字醒目清晰等优点。劣质印泥钤出的印文色泽灰暗或浅薄，油迹易于浸出，

    使印文模糊。印泥的品种和颜色有很多种，可视作品的需要而选用。就颜色来分，就有红、蓝、黑、黄金、绿、深褐等色相，红色的印泥还可分为砂、、红、广等色。其中，砂印泥呈紫红色，也称紫红砂，颜色鲜红带紫，厚重沉着，最为美观，是用漂制砂时沉淀在浮钵最下层的砂制成的；印泥呈红黄色，比较清雅，是漂制时较上层的砂细末与艾丝、油等制成的。如漳州八宝印泥，多采用、珍珠、黄金、梅片等材料制成，为印泥之上品。其它颜色的印泥，只有在特殊场合派特殊用场，有特殊的效果。如用红纸写的书法作品，最好配用黄金色印泥钤盖印章，也可用古色、黑色印泥代替，也可用手指粘蘸黄色的油画或图画颜料，再敷于印面钤盖，亦有特殊之效果。

    使用印泥需要注意以下事项：

    1印泥贮藏过久，油会沉渍并渗出，使油、泥分离。使用时需先用印筋翻调均匀平整。

    2冬季天寒，印泥易受冻变得干硬，用前要在太阳下晒一段时间，或在火边烤热变软后，搅拌匀润如新，方可使用。

    3印章如积垢尘，使用前要用刷子、软布擦净，以免污染印泥。

    4印泥使用日久，油逐渐减少或变干，可加上同类的油调匀。也可加进适量放置多年的白蓖麻油调匀。新的白蓖麻油易渗油，最好不用。

    5装印泥的工具最好是瓷盒，忌用铜、铁、漆器及紫砂、石制品等。

    印章钮饰简述

    印材是印章的基本物质，印钮是印章的有机组成部分。印面篆刻及款识，印章的材质及印钮，是浑然构成的一个艺术整体。因此，学习篆刻要在掌握印材有关知识的同时，还需了解印钮的形式和制作。

    古代印章的上端一般都有钮，穿带后可佩带于腰间。先秦时代，印钮的设计从“民无尊卑，名服所好”的观念出发，形式多样，各体并存，有三合钮、二合钮、柱钮、鼻钮、覆斗钮、亭钮、辟邪钮、人形钮、虎头钮、带钩钮、觽钮、楔形钮，大都古朴简炼。汉至明清官印，多以印钮区别官位和身份；私印则繁复多样，并无定制。虽然它们的形制不同，但都有明显的装饰作用。例如汉代的龟钮、龙钮、鱼钮、瓦钮等，多以精致、深厚见长；盘龙钮、古象钮、鹿钮等，以构思别致、造型新颖见长。此后各代又出现了驼钮、马钮、羊钮、狗钮等，形态无比生动自然，有的夸张变形，以神取形。

    自明清盛行石章治印以来，印钮的造型更加精美，雕艺日臻精湛，并涌现了不少专一制钮或治印兼以制钮的名家高手。他们大胆运用宋元以来的绘画技艺和古代雕刻工艺，设计创造出新颖奇特的各种钮式，同时将钮式的制作扩展到印章的四边，兼以诗、书、画等各种表现手法，融汇一起，构成一种特殊的艺术作品。

    明清以来石质印章的印钮在表现技法上主要有两大类型。一类是圆雕印钮。此类印钮大多直接写实性地雕刻动物、鱼虫、花果、人物等，其表现手法融写实与写意、细腻与质朴为一体。另一类是浅浮雕印钮。此类印钮是随着石料广泛用为印材后而产生的，也有人将其列在印钮之外，称为“薄意”。其创作方法和特点是：视石章的大小、形状、颜色等，直接巧妙地将中国画的构图、用笔和意境引入印钮的创作之中，并且带着创作者的情思和审美趣味，将各种人物、山水、花鸟、鱼虫乃至各种典故、吉祥图等和诗句浮雕于印面之外的部分。

    无论是圆雕印钮，还是浅浮雕印钮，都要求构思巧妙，奏刀简洁，不假矫饰，并讲究艺术的整体性。行家认为，印钮中，能相石度势、因料取材、按材施艺、刀法灵活、形态逼真有神、结构天成者，方为上品；置石料的形质、纹理、色泽等特点而不顾、任意雕琢，或者只是照葫芦画瓢，即使有点可取之处，但仍归为下乘之作。有的印章，印石的质量并不低劣，但印钮做工粗俗、匠气或用流水作业的方式粗制滥造，既降低了印章的艺术品位，又毁坏了印石。这样的印钮刻在印章之上，反成了赘疣，倒不如没有。

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