芦芙荭

    小小说，由于篇幅短小，取材范围广泛，作家的作品就很难固定在某个面上。在中国当代小小说作家中，除了孙方友以陈州为背景写了大量的土匪题材的作品外，其余的，就选材领域来说，都比较杂，很难对其作品进行归类。当然，每个作家在创作的过程中，也都有他的倾向性，某类题材的作品多一些，从而逐渐形成他创作的主体方向。比如作家刘立勤在写了大量的其他题材的小小说作品的同时，有意用小小说这种形式，对爱情题材方面进行探索。

    爱情，是个亘古不变的话题。从古到今，优秀作品举不胜举。比如《牡丹亭》中的柳梦梅与杜丽娘游园惊梦般的潇洒爱情故事；比如《西厢记》里的张生与崔莺莺的有情人终成眷属的故事。这些凄婉动人的爱情故事，既给我们后人的创作树立了典范，无疑也给后人的创作设立了一道无法逾越的障碍。尤其是小小说这种新型的文体，它的篇幅短小，不能设置大起大落的情节，不能做邪种撼天地、泣鬼神的描写，它只能靠一系列的作品，围土成堰。刘立勤在这方面的探索，无疑是成功的。

    刘立勤的爱情小小说创作，我们可以把它分为三个阶段。

    第一阶段，是他早期创作的爱情小小说作品，我们可以把它归纳为对传统爱情观的坚守期。

    这个时期的作品以《女人》《揭不开的红盖头》等为代表。传统的爱情观，时时地就在他的作品里闪现。全都在为坚贞的爱情而讴歌。一个人爱上另一个人，就得从一而终，就得生是他的人，死是他的鬼。就得为他守节。《女人》中的女人，男人在一次给她炸鱼时被炸死了，女人靠着门，一等就是二十年，甚至等她那长大了的女儿死了男人，她也要女儿像她一样，生下肚里的孩子，为男人守节。同样的，在《揭不开的红盖头》中，五婶在新婚之夜人洞房时，五叔被抓了壮丁，五婶就顶着那红盖头等了五叔一生，直到死。

    刘立勤出生在20世纪的60年代，他出生的十多年前，刘家还是当地最大的地主。他们家居住的房子都是庄园式的，被称作刘家大院。刘立勤未能目睹家族兴旺时的情景，他出生时，刘家大院已被分割成无数的小单元，住进了贫下中农。大杂院，总是有能人的，他们能讲孟姜女哭长城的故事，能讲梁山伯与祝英台的故事。这些传统的民间爱情故事，在不觉之中，渗透到了刘立勤的思想中，他早期小小说的爱情观也许正来源于此。

    这些爱情小小说在结构上，也有相通之处：两个人相爱了，要结婚时，一方却出了意外，另一方就为他们的爱去坚守。

    稍后，刘立勤的爱情小小说作品又有了些微的变化。首先是在小说的结构上，男女双方都出现在了小说中，彼此都爱上了对方，却不知该怎样去向对方表达爱，或者都在等待着对方向自己传达爱的信息，直到最后两个心心相爱的人错过了爱的机会。我们暂且把这称为被动式的爱情。如《永远的隔壁》《征婚》等。《征婚》中的柳喜欢上了女孩小雨，却因年龄的关系，不敢把这份情感表达出来。但他也知道小雨是爱着他的，就想了个办法——征婚，并把他的这个想法告诉了小雨。他是希望爱着他的小雨来阻止他的这个行动。没想到小雨没有阻止他不说，还祝他成功。柳的征婚启事刊出后，收到了许许多多的应征信，他因心里有着小雨，这些信他竟然一封也没拆。直到小雨结了婚后，他才知道，其实小雨也写了应征信。

    阴差阳错，是这类爱情小说的主要结构方式。小说也多是以悲剧的方式结尾。但纵观这一时期刘立勤的爱情小小说作品，主人公的爱情都是那么的纯真，没有掺杂一点爱情之外的东西。爱情就是爱情，没有爱情以外的附加条件。

    人们的生活越简单，爱情也就越单纯。

    第二个阶段，大约从20世纪90年代末期到2003年，我们把他这期间的爱情小小说作品称为爱情迷茫期。

    这个阶段的爱情小小说主要以《纯情女子》和《碎片》为代表。

    这个时期，刘立勤正好走出了他生活了二十多年的刘家大院，到乡镇工作，他开始做文化干事，后来又当镇政府的文书。生活的改变，让他接触到了更多的形形色色的人。传统的爱情观在现实面前开始一点点地破碎，像春天的冰一样慢慢地化去。他开始认识到了爱情的复杂性，爱情除了‘爱情本身之外，还会有许多附加的东西。

    《纯情女子》中，林从南国回小城后，想在小城找到自己的爱情。妲是林在小城里找到的唯一的一个淑女。妲不仅长得可人——清纯如水，气质也不凡，还是名牌大学毕业。这样的女孩可真算得上完美无缺的了，没想到，妲原来沦落风尘，做了小姐。妲究竟是怎样走上这条路的，小说是没有说，但从这里我们已开始看到了刘立勤对传统爱情观的动摇。

    同样的，在《碎片》中，我们看到了，爱情在金钱面前的步步退缩。老石年轻时喜欢一个叫美玉的女子，可因为拿不出两千块的彩礼钱，美玉嫁给了公社书记的儿子。十八年后，在山西大发了的老石怀着对美玉的梦想回来后，美玉的女儿已长大成人了，而美玉呢，也和公社书记的儿子离了婚。老石去美玉家想续前缘，没想到美玉却说出了这样的话：“你的心思我知道，红玉（美玉的女儿）也大了，……我老了，也干不了活，你给十万八万的，就可以把红玉领走。”

    巴尔扎克说过，“金钱搅在爱情一块儿，不是太丑恶了吗？”可现实就是如此。刘立勤不得不对爱情产生怀疑，产生迷惑。爱情为什么在权贵、在金钱、在名利面前是那么的不堪一击？

    这也是所有人的疑问，刘立勤显然也没有办法找到答案。

    第三阶段，是2003年以后的爱情小小说作品。这个时期，刘立勤试图从他的作品中为爱情找到一点出路，我们将其称为探索期。

    爱情真的就被金钱、权贵、名利绑架了吗？这个世界真的就没有了纯情之爱了？带着这样的困惑，刘立勤开始了他的爱情小小说创作。他希望他小说的主人公能从现实中清醒过来。这个时期的作品主要以《今夜无人喝彩》《一个完美主义者的爱情》为代表。

    在《今夜无人喝彩》中，主人公田歌是一个新潮的女孩。她的身边总会围绕着许多护花使者。有手握权柄的主儿，有腰缠万贯的主儿。田歌穿梭在这些人当中，自然是如鱼得水。平安夜，田歌在商场看上了一件黑色的真皮旗袍，突然想起了作家的话，“你美得我恨不得把你吃了。”她就掏出手机想找一个男人来为自己的美丽喝彩，分享她的喜悦。可她掏出手机却没有找作家的电话，而是找给了一个叫大头的老板。因为作家虽然是一个浪漫主义作家，但田歌却是一个现实主义的读者。没想到大头接了电话，却说有生意要谈，让她买了衣服明天凭发票报销，就挂了电话。田歌又找电话，但还是没有打给作家，她打给了一个经理。经理答应出钱，也不愿意出来，因为他要陪自己的老婆孩子过平安夜。田歌就这样一个个电话打下去，结果几乎一样。最终，田歌不得不把电话找给了那个作家。因为她现在是要一个男人来为她的美丽喝彩，而作家的喝彩也是最好听的。可作家接了电话却说要陪女朋友过生日。田歌问作家：你不是说我是你心中永远的爱人吗？作家说，但我需要一个真心关心我的人。

    也就是这句话，让田歌明白了：“女人最美丽的时刻，应该献给自己最爱的男人；只有自己最爱的男人才有最真诚和最真切的喝彩。”可田歌身边有这样的男人么？有谁能为自己来喝彩呢？——一个在爱的迷茫里的女人，在这个平安夜突然觉醒了。

    《一个完美主义者的爱情》中的大威，之所以有那样悲惨的结局，完全是因为他对现实中的爱情的认识太清醒了。他虽然长得高大威猛，且又帅气逼人，但他同时又明白现实中的爱情已被金钱、权势、名利所绑架，即便是有许多人获得了暂时的爱情，但最终还不是因为这种种原因分道扬镳了？也许大威正是看透了这些，才认识到，只有改变了这一切，谈婚论嫁才算完美。可现实生活中又有多少人能做到这样呢？大威做到了吗？

    这时候，刘立勤的爱情小小说已由迷茫开始对现实生活中的爱情发出了拷问。开始了去对爱情的含义进行深层次的探讨。

    但经过一番挣扎后，刘立勤还是迷惑了。真正的爱情应该是高尚的，是浪漫的。浪漫的爱情可以不食人间烟火，但爱情又是世俗的。世俗的爱情就是结婚生子，就是过日子。而当爱情具体到这些的时候，人们又怎能超脱得了呢？比如《游戏》中的秘书小黄，当女老板的游戏结束之后，他不还是抛妻离子和女老板结合了吗？

    评论家冯辉先生说过：“男人与女人的心理是太复杂了，无怪乎被理论家称之为内宇宙。”爱情是由男人和女人构成的，自然爱情就更复杂了。

    但愿作家刘立勤能为他笔下的主人公们找到一条理想的爱情通道。

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