尽管这个故事里不会出现夜半钟声，不会出现神秘莫测的鬼屋，不会有沙沙作响的幽暗树林以及回响在空旷阁楼里的脚步声，但我还是要提醒那些胆小的孩子，请握紧你的爸爸妈妈或者小伙伴的手。现在，鬼故事的主角——一只跳蚤幽灵马上就要登场了，它正在无声无息地靠近你。
你会不会被我营造出来的气氛吓到呢？其实你大可不必害怕，这个故事一点儿也不恐怖，我只是想让大家知道，一位英国画家就曾经将跳蚤幽灵当做自己的模特，并以此命名，画出了一幅令人匪夷所思的作品。这位英国画家就是生活在伦敦的威廉·布莱克。
布莱克不仅是一个画家，还是一个诗人。因为他经常说自己能看到幻影，所以当时的人认为他精神不正常。
布莱克对绘画有着执著的追求。早年的时候，他主要学习版画，在自己创业时，一种新的绘画方式被他发明了出来，就是在版面上刻上自己的画和诗，就这样，故事和画完美地结合起来，引人入胜。
在布莱克之前，版画大多由线条构成，因此看上去更近似于素描。后来，布莱克改进了版画技术，这样刻出的画不仅有线条，还有了颜色。
他不仅为自己的诗歌制作版画，也为其他的书制作版画。他为《圣经·约伯书》里所作的一组插画最出名。我相信所有看过这组插画的人，差不多都会记得约伯和他所经历的苦难以及他在其中表现出的虔诚和忍耐。
这位和鬼故事有关的画家我们就说到这里吧，下面要请出一位会变魔术的画家。
实际上，这位画家已经是我们的老朋友了，他就是《蓝孩》的作者托马斯·庚斯博罗。只要他轻轻地将画笔挥动，夏天树木上的绿叶子就会变成黄色。根据常识判断，夏天的树木最喜欢穿绿色的衣裳，但是，为什么他笔下的树叶瞬间就能换上秋装呢？
在布莱克生活的时代，这种现象并未改变，很多画家们会把夏天的树叶画成褐色。此举很令人费解，是不是他们觉得褐色的树叶更好看？
直到约翰·康斯太勃尔登上画坛，树叶的本来面貌才得以恢复。人们对康斯太勃尔的记忆，就是源于他对风景画画法的改革和创新。一方面，他用天然的绿色来画树叶；另一方面，他采用颜色分块的方式，让画面更加鲜亮生动。
康斯太勃尔风景画所遵循的规则就是遵循事物的本来颜色。或许你认为这种做法相当简单，但事实并不是这样的。倘若一个画家想画出天空的白和亮，那么他就需要把画面其他部分的颜色调暗，这样才能将天空的明亮凸显出来，可是这样一来，画面又和事实不符了，因为纵然在白天，天空以外的其他地方也不全都是阴暗的。
为了遵循自然规律又同时达到自己的目的，聪明的康斯太勃尔在给图画着色时，把颜料涂成许多小而厚的色块，这样着完色后的图画就会显得凹凸不平，使整幅画看上去更亮一些。
举个例子来说，倘若想画一片绿色的田野，过去的画家会将整片田地涂成绿色。倘若按康斯太勃尔的方法操作，田野就会被画成很多小块，有绿有黄有蓝，这样一来，整幅画看来反而会呈现出一种立体的绿色。当然，倘若你靠得很近，就能分辨出各种颜色；倘若从远处观看，绿色则会显得更鲜亮、更均匀。
太阳的光亮是任何颜料都无法比拟的，我相信所有人都了解这一点，因此没有任何一个画家能捕捉到太阳夺目的光彩，并把它完美地锁定在画布上。不过，对于诠释太阳的方式，画家们各有自己的一套。画家克劳德·莫奈和特纳的绘画手法就有些相似，例如他要画太阳的不同时期，就会画藏在迷雾中的太阳、躲在云后的太阳或者快要落山的太阳。倘若你看过特纳笔下的夕阳，你就一定会惊叹这太亮了、太不真实了。
在英国，很多人认为英国最伟大的画家就是风景画画家特纳。特纳的全名应该是约瑟夫·马罗德·威廉·特纳。倘若把光线比作蝴蝶，那么特纳就是经验丰富的扑蝶专家。在捕捉画面的亮度、颜色和自然光线方面，特纳的技法简直没人能赶得上。
除了钟情于太阳，特纳对大海的感情也格外炽烈。《被拖去解体的鲁莽号战舰》是特纳的代表作，画面的内容是一艘冒着尾气的拖船将一艘古老的被称为“鲁莽号”的战舰拉去码头，准备解体。此时，太阳刚刚下山，绚丽的橙黄色倒映在海面上。这幅画有极强的象征意味，既是用夕阳的余晖表现出一天的结束，也有对这艘有着悠久历史的老战舰终于寿终正寝、即将告别历史舞台的暗喻。
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