请大家用一根深色的布条把眼睛蒙上，排好队，我会带你们到田野里去。在路上，大家要注意脚下的砖砾和土坑，不过请不要作弊，不能打开布条偷看外面的世界，否则这个游戏的目的就达不到了。
现在，我们来到了一个草堆前，你们可以把蒙眼睛的布取下来了。所有人只有五分钟的时间观察这个草堆，之后请你们蒙上双眼，我将把你们带回原地。
下午五点时，我们会重复这个游戏。
伴着夕阳的余晖，你是不是发现了现在的草堆和早晨的有些不同之处？尽管形状相同，但是亮度、颜色和影子都发生了细微的改变。这个游戏虽然如同捉迷藏一样简单，但又透着古怪。实际上，草堆的颜色和亮度每时每刻都在改变，只是短时间内不容易被察觉。这也是我让你们只看五分钟的原因，因为一旦超过五分钟，你们就会马上发现草堆的变化，当然不会像之前看到的那么明显。
倘若一个画家想画出同一个草堆不同时刻的样子，那么他就得画出很多张，而且每张都不相同。近代一些法国画家在迅速观察绘画对象的光影时，瞬间捕捉到了不同之处，然后才画出了优秀的作品。比如，莫奈曾经画过15幅画，这15幅画画的都是同一个草堆，他还曾经画过20幅法国大教堂的正面画，而且每幅画的色彩和光效都有所不同。单独看任何一幅都很难令人产生惊喜之情，不过将它们连在一起就会变得相当有趣，它们如同一本忠实的日记，将绘画对象不同时间的不同状态记录了下来。
这些画像是在瞬间捕获到的，因此每一幅都各有特色。这就是一种印象式的画作，所以人们把这些画家称为“印象派画家”。
倘若以穿着传统长裙的贵妇来比喻法国传统绘画，那么印象派绘画就像一位干练潇洒、英气逼人的“西装小姐”。对此，习惯了传统审美的人一时难以适应是可以理解的，因此不能勉强他们称赞这些作品。
不过，随着时间的流逝，人们越来越了解印象派画家。他们发现，印象派画家热衷的也是一种有价值的新画法。比如为人熟知的克劳德·莫奈，他每次作画时都会利用一整天的时间，根据光线的挪移捕获事物不同的色彩景象，从而用很多张画将同一事物的不同样子表现出来。
早期的画家从来没有尝试过这种方式。倘若他们画草堆和马，就会为马和草堆着上两种完全不同的颜色，对于这是否与事实相符则甚少在意。一般画家在画影子时，会选用那些深沉的颜色，如褐色、灰色或黑色。可是倘若你仔细观察真实的影子，你就会发现其实影子也是个相当调皮的家伙，它有时变成绿色，有时变成蓝色，有时甚至会变成紫色。同样，任何一匹马和一堆草堆都不会一直保持同一种颜色，会随着光线的调整而不断改变色彩。
在某些光线的照耀下，一匹黑色的马或许会显出蓝色，但是谁也不会相信这个世界上竟然会有蓝色的马。这又不是童话世界！于是，我们常常忽略这种改变，忽略了光线对事物的影响。还有的时候，由于颜料色彩所限，室外物体上那么明亮的颜色和亮度很难被画出来。但是倘若你们还记得前面提及的画家康斯太勃尔，就会知道要想使画面色彩变得明亮可以采用颜色分块的方法。
还有一位印象派画家，他的名字和莫奈的名字很相近，他就是马奈。马奈被公认为是印象主义画派的真正创始人。他最著名的作品之一是《吹短笛的男孩》。和莫奈不同，马奈初期绘画时并没有想到将画面分割的方法，在自己生命的最后十年他才选用了这种方式。
曾经有人问马奈：“在你的印象派画作中，到底谁才是主角？”
马奈直截了当地回答：“光线！”
的确，在印象派画家笔下，永恒的主导和灵魂就是光线。
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