实际上，云朵本身并不漂亮，但是当它们被我们想象成别的事物时，它们就显得充满了魅力。这种方法也可以用来指导我们欣赏非物象画。
因为非物象画不是写实的，因此它们看上去什么也不像。倘若我们不在绘画所画的具体实物上纠结，而是带着单纯审美的态度去欣赏它们，再加上天马行空的想象，那么这些非物象画也是相当漂亮的。
当然，现代派画作并不都是非物象画，其中有很多也是有具体物象的。然而对于有些人而言，有无物象其实影响并不大，因为对于他们来说，众多有具体物象的作品也一样无法看懂。对这些人来说，只有照相机拍出的图片才是逼真的，而只有逼真的图画才值得人们欣赏。
但绘画对象的全似性是任何一位画家在画画时都不会去追求的，他们在绘画时，总会或多或少地将自己的理解和感受加入其中，从而在画中融入内心波动的感情。
曾有一位世界闻名的现代派画家开始的时候坚持创作写实画，那时出现在他笔下的人物和景物都相当逼真，然而不久后，他对全然的写实产生了厌倦情绪，开始尝试不同的画法。像在同一幅画中画一个人的正侧两面。
这个画家就是巴勃罗·鲁伊斯·毕加索。虽然毕加索的故乡是西班牙，但他绘画梦想起飞的地方是法国。
《三个音乐家》是毕加索的一幅名画。在这幅画中，虽然你能轻松地看出三位音乐家是画的主角，但你也能干脆利落地得出结论：这三位音乐家一点儿也不真实。
像这种的确存在具体物象，但物象并不逼真的画作，我们暂且将它称为非写实画。非物象画画家们坚持自己绘画风格的理由是：“既然相机拍出的相片比任何一位画家画出的画都逼真，那么画家又何必要费心追求真实呢，又何必一定要费心费力地和相机的快门争斗呢？”
我建议你用蜡笔试着去画一幅非物象画，不要用颜料和铅笔，因为只有这样，你才能更容易地将颜色涂得又浓又重。也许，在这次绘画过程中，你会发现画画其实是一件相当有趣的事情。
不过，纵然你真的掌握了非物象画的精髓，当你请别人欣赏你画好的作品时，他们也一定会奇怪地问：“你画的是什么啊？”
你不用为此感到气馁，只需大声地告诉他们：“这就是非物象画。”
正常地说，我们在日常生活中经常只能看到一个事物的两个侧面，就如同看一张四条腿的板凳，我们一般情况下只能看见板凳的两条腿。但是在绘画中，画家却经常会将四个侧面同时展示出来。
学习绘画的朋友都清楚“超现实主义”这种绘画方式。所谓超现实主义，就如同人在梦中一样，率心由性，什么都可以发生。
有一幅著名的超现实派画作，画面里是几只钟表，这些钟表看上去就如同我们在现实生活中看见的任何钟表一样：秒针在滴滴答答地小跑，分针则慢悠悠地散步，时针已经老态龙钟了，更不着急，悠闲地踱着方步。不过，倘若你再观察得仔细一些，你就会发现这些钟如同薄饼一样是扭曲着的，而且有很多蚂蚁在钟里。
这幅画是超现实派画家萨尔瓦多·达利创作的，他在绘画界相当有名。对于钟里为什么会出现蚂蚁，没有人能给出答案。
在其他超现实主义画作中，这种奇怪的现象还有很多表现形式，像人的脑袋可以以鸟笼的形式出现，人的身体可以是抽屉的样子，甚至人的耳朵里竟然长出了树，没有人明确地知道画家究竟要表达什么。
除了怪异的表现方式，相当注重线条也是超现实派的画作的特点。画家借助线条的清晰程度，将自己的绘画技法表现出来。同时，超现实派画中的事物有很多是画家自己假想出来的，在现实生活中并不存在，这就很容易理解观赏者在看到这些画作时为什么经常是一脸迷茫的神态了。
超现实派画常常令人费解，但也正是因为这个原因，很多人觉得这些画作相当有趣。这个道理并不难理解，有时候我们离开舒适的环境，千里跋涉去探险，其实不也是出于对探索过程和未知结局的迷恋吗？
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