第一节：导入语
主持人登上舞台正如演讲者登上讲台，一开始便要导入要讲的主题。导入语顾名思义是主持人一开始要说的话，导入语的功用在于激发受众情绪，吸引受众注意，奠定基调。最好是既精练又巧妙。请看如下片断：
一、诗句导入
中央电视台2008年春节联欢晚会主持人的开场词是这样的：
朱军：飞向春天，春潮澎湃天地新。
董卿：飞向春天，春风浩荡山河美。
李咏：飞向春天，春光无限祖国好。
周涛：飞向春天，春意盎然万家乐。
李咏：电视机前的观众朋友们！
周涛：这里是中央电视台综合频道、中文国际频道、英语国际频道、西班牙国际频道、法语国际频道，正在直播的2008年春节联欢晚会的演出现场。
再如，在为祭奠汶川地震受难者而举办的大型诗歌朗诵会《诗祭——汶川作证，中华不倒》中，主持人这样开场：
天亮：古老的中华，是生长天问，九歌的国度；古老的中华，是长歌当哭的民族。
鲁健：这一刻，诗，你记录着悲戚的国殇；这一刻，诗，你赞着坚强的国魂；这一刻，诗，你吟诵着伟大的国家。
天亮：今夜，让我们以诗为祭，让一种沉痛与力量，走进每一颗滚烫的心。
二、故事引入
例如，陈鲁豫在2010年5月6日的《鲁豫有约》中这样开头。
陈鲁豫：今天节目开始呢，先由我给大家讲一个故事，故事的主人公是一对双胞胎小姐妹，两年前，这对小姐妹只有16岁，但她们的身高比同龄人要矮很多，两个人身高，分别只有1.01米和1.03米，就是我们通常说的袖珍人，她们一直特别希望能够长高，因为个子很矮，给她们的生活带来很多痛苦，带来了很多不方便，她们能不能长高，她们会经历一些什么？请跟着我们的镜头，来看一看她们两个人，认识一下这对双胞胎小姐妹，来看看。
三、谈心交流
比如，2005年3月25日，中央电视台经济频道的《对话》栏目采访了上海盛大网络发展有限公司的董事长兼CEO陈天桥。主持人在节目的开始说了下面的一段与嘉宾交流的话。
陈伟鸿：刚才我引用了一句话，是你自己的原话。你说你和99％的中国青年
有着相同的人生经历，但是我们分明看到在这99％的背后却有着许许多多的不同，今天在《对话》节目的开始可不可以告诉大家你认为你和大家最大的不同在哪里？
陈天桥：可能我长得比同龄人（显得）比较老一点，这可能跟他们不一样。
陈伟鸿：但是你这么一笑，我发现了一个不同，陈天桥先生的酒窝只有一边。
陈天桥：是。
陈伟鸿：两边不同。所以这是我发现的一个不同。
陈天桥：对，这是一个不同。
四、以名引入
海霞在作客央视音乐频道《民歌中国之河南民歌》时，巧妙地将自己的姓名与节目主题联系起来：
大家好，我是海霞，今天非常高兴来到《民歌中国》栏目与大家一起领略河南民歌的魅力，而且在这儿呢，我还要特别郑重向大家声明：海霞呢，是我的本名，我就姓海。海在我们河南是个大姓，它是一个回族的大姓。
五、诗情画意入佳境
比如中央电视台《山庄行·中华情2007年中秋晚会》节目是这样开场的：
林栋甫：我曾经在不同的地方看月亮，月亮也会有不同的表情。当我发现月亮的这些不同的表情，就是我不同的心境的时候，我的心被月亮感动地震颤了。宇宙万物，有什么比月亮更深情呢！我也曾经有过一个人的中秋，我有些忧伤但是不感伤，因为这是一份甜蜜的忧伤。中秋之夜没有人是孤单的，如果你认识月亮，中秋夜月亮也不会让你孤单。如果你会思念，思念在时光里，时光在水里。我眼前的这汪湖水已经和月亮相映了三百多年，在水里我看见了自己的脸。时光带走了我的一头秀发，带给了我一些皱纹和胡子，但是不变的情怀依然在，在水中从我的眼光里，我找到了他。
六、幽默导入
中同电视台《对话》节目，在访谈2006年全国十强县市领导时，主持人王小丫是这样幽默地导入的
十强县（市）有很多共同点，不仅经济实力雄厚，社会事业进步，而且连领导也大多戴着眼睛。
七、人物介绍导入
如2004年3月28日《对话》播出的《对话斯蒂格利茨》一档节目的开头：
主持人：今天我们《对话》请来的嘉宾显得和以往有所不同，他的著作被翻译成了二十多种语言，影响了很多人。他的经济思想影响了克林顿政府和世界银行的经济政策，他在学者、幕僚和官员之间不断变换着角色，但这些都不能阻挡他在学术上获得很高的成就。他曾经获得过克拉克奖和2001的诺贝尔经济学奖，他就是我们待会将要见到的，现在在美国哥伦比亚大学任教的约瑟夫·斯蒂格利茨教授。斯蒂格利茨教授曾经担任了五年的美国克林顿政府的经济顾问，其中有三年是顾问委员会的主席，在接下来的这四年里他又担任了世界银行的资深行长和首席经济学家。他这样的经历应该说很少能有做学问的学者能够达到的。
八、抒情演讲式导入
杨锦麟是凤凰卫视《走读大中华》节目的主持人，他的语言富有历史感和铺排感，并十分讲究韵味和诗意。例如，他在解说2010年5月24日《寻觅西路军》这期节目时，是这样开始的：
西路军是中国近现代军事史上最惨烈的一页，我们来到了河西走廊，我们试图通过我们的行走，去寻觅西路军那一页惨烈的历史，去寻觅河西走廊散落的那些西路军的将士，他们这些种子如今安在？我们希望通过我们的走读，去寻觅这支飘落在河西走廊上空的，民族魂魄的断片，以及历史记忆的碎片，通过我们的走读，我们也试图，去寻觅当年西路军流落在河西走廊的幸存者，去倾听他们的故事。
第二节：解说词
声音走进了画面，使画面形象自然、亲切、流畅、挖掘了画面表现内容的深度和广度。声音作为听觉因素，主要包括以文字语言为主的解说词。解说词既然是电视节目三种语言之一，表明了语言文字在电视节目中的地位与作用。
现在节目涉及很多领域，科学、艺术、文学、生活百科，由于观众文化水平层次参差不齐，解说词在节目主持中也就尤为重要了。例如央视体育频道《天下足球》之《喜欢巴乔的理由》的解说词就是别具一格的。
有人这样形容巴乔，他有着古罗马骑士雕塑一样的面容，他的眼睛如地中海般湛蓝，如果你有幸看到他的笑靥，一定会沉迷于其中，无法自拔，再也不愿意醒来。巴乔的美在于他的古典，在于他的内敛，在人们的印象中，他的眼睛里总是浮动着一种淡淡的透明的忧郁，在这种忧郁的深处却闪烁着坚韧和不屈。或许最初爱上巴乔的人们除了他精彩的进球之外，那惊鸿一瞥足以在心中刻画一道深深的痕迹，让所有人被他所俘虏。飘逸的马尾辫也成了巴乔这个名字的代名词。无论少年时的意气风发，还是离开时的饱经沧桑，巴乔都是那样的纯洁无瑕，宛如中世纪俊美的骑士，一尊大理石雕塑成的战士。
这段文字，我们不用看荧屏，不用听主持人的声音，也会被其中所描绘的巴乔形象所吸引，足以使你感受到巴乔的俊朗和魅力。
再看2008年北京奥运会开幕式现场直播中的一段解说词：
周涛：随着一个短片的开始，我们将看到一幅跨越时空、意境优美的中国画卷。它讲述着博大厚重、意韵悠远的中国故事。全世界的朋友都会领略优雅的东方情韵，了解悠久的中国文化，感受中国的现代魅力。
孙正平：画面中呈现的是散发着中国古典韵味的文房四宝：笔墨纸砚。在清雅的古琴声中，我们看到了一幅画作产生的完整过程——纸张制作、落墨着色、装裱成轴。今晚的故事就将从这飘逸婀娜、变化万千的中国画卷开始。
周涛：影像中的画卷神奇地出现在了场地中间，这幅长达70米的巨大卷轴在我们面前缓缓铺陈开来。琴声悠扬，水墨浸染，充满中国古典艺术的高雅神韵。画卷上墨迹漫卷，流淌变幻，依次呈现出檐画、陶瓷、青铜器等在中国文化起源和发展过程中极具代表性的文化符号。
孙正平：一袭黑衣的舞蹈演员来到画卷之上，用肢体做墨迹，表现中国水墨画的洒脱写意。随着舞蹈演员的动作，洁白的画纸上出现了起伏回旋的墨色线条。
周涛：清朗的旋律，来自这张有着一千多年历史的古琴。这张名为太古遗音的古琴，在琴弦拨动间倾泻出中国文化底蕴的源远流长。
孙正平：中国水墨画讲求以形写神，不拘泥形式而更讲究神韵。舞蹈演员独特的肢体语言，正体现出中国水墨画这种特有的意趣和韵味。
周涛：此刻，画作完成，原本铺陈在地上的画纸，被凌空提起。一幅山峦交错、起伏延绵的水墨画呈现在眼前。
这分明是对演出情景的诗化描绘，经过两位主持人的解说，画卷中的文房四宝、画卷的展开、演员用舞蹈动作表现作画的过程等等细致情况，都一一得到了呈现。观众哪怕只是听这段解说，也会仿佛身临现场，眼前浮现出一场唯美、古朴、典雅的演出。
凤凰卫视《凤凰全球连线》曾报道奥巴马访华的新闻，这显然是一件对中美关系来说具有重大意义的事件，如果这条新闻平铺直叙便显得寡淡无奇了。凤凰卫视资讯节目一向以独立的媒体观点闻名，在本期节目的文稿中，他们加入了这样的评论：
美国灾难大片《2012》正在中国如火如荼地上映，电影虽说仍旧为了彰显美国的领袖地位，但还是被称为世界救世主的中国抢劲了风头。中国人、美国人、全世界都发现一场因为中国崛起而出现的全球性格局变化正在悄然发生。赤裸裸的事实是中国变成了美国最大的债主，世界最强劲的经济体，克林顿曾经威胁中国改善人权，小布什曾经威胁把中国列为货币操纵国，可现在情况大大不同了，奥巴马此次访问中国，更多表现出的是抚慰的态度。
2010年5月，富士康公司接连出现跳楼自杀的案件，凤凰卫视《社会能见度》栏目在报道这一连串自杀案件的时候，用了这样的解说词作为开头：
就在富士康爆出“第九跳”的时候，一个在瓦斯爆炸中失去双臂的残疾人，来到深圳富士康南门的天桥上，用脚写下了两幅字：赠富士康的兄弟姐妹们，生命无价，尽孝应当，人无绝路，和谐靠己。他希望劝告那些有压力的富士康员工，不要再轻视生命。但是仅仅两天之后，就接连发生三起自杀事件。随后富士康员工与保安之间的矛盾也进一步升级。一段富士康保安殴打员工的视频在网上迅速传播。原富士康员工：据我所知，富士康保安都是退役军人，他们要求员工比较严格，比较严厉。有些保安素质不是很高，有些员工忘记刷卡了或忘记戴厂牌了，有些保安就会用脏话骂那些员工，有些保安甚至还打人。
这段解说词用说书式的语言紧紧抓住了观众的注意力，使接下来的节目内容更具吸引力。
再来看《凤凰大视野》2010年6月17日为南京大报恩寺阿育王塔被成功开启事件制作的一期节目中的解说词：
这座花园扶疏的老工厂，就是在大报恩寺废墟上建起的金陵机器制造局。今天，这里虽然延续着机器制造的传统，但昔日的洋务重镇已经物是人非，名称也改为了南京晨光集团。在晨光集团的大门外，就是本次大报恩寺考古的工地。人们不禁要想，当年的李鸿章，为何选择了大报恩寺的这片废墟呢？他难道也想借这片佛门圣地，来求得一份心灵上的护佑吗？
这段解说词以历史作引，并巧设悬念，以问号作结，启发着观众的好奇心。
中央电视台气象节目主持人，被誉为“中国第一气象先生”的宋英杰的气象预报别具一格，一方面他把一些气象知识、专业术语巧妙地融合到节目中，结合当时的节气或气候变化，作深入浅出、通俗易懂的介绍；另一方面他清楚观众对天气预报的期待心理，知道观众对哪些天气变化尤其注意，所以看起来似乎千篇一律、枯燥无味的术语、数字，到了宋英杰的嘴里就有了重点，有了变化，有了生命力。这种有信息量又亲切真诚的服务，谁不欢迎呢！
我们以电视纪录片《大秦岭》为例，来看下列美妙的解说词：
冬天到了，秦岭以北的关中地区寒风凛冽，冰天雪地，人们守着热炕、炉火，才能度过这个寒冷的季节；而秦岭以南与关中地区仅一山之隔的汉中盆地，却依然青山绿水，春意融融。人们忙碌着撒网捕鱼，播种收获，尽情享受阳春三月般的舒适与温暖。
寒流过后，皑皑白雪覆盖了大江南北，霜冻天气可以越过南岭，把逼人的寒意推进到北回归线横穿而过的广东。而远离北回归线近一千公里的四川盆地，却依然百花吐艳，遍地流芳，成为中国境内除海南岛以外，唯一一个免受霜冻之害的省份，而这一切秦岭山脉所起到的作用是决定性的。
这两段解说使本来就很有风姿的秦岭披上了更迷人、更富有神韵的外衣。这里对寒风大雪和百姓生活的描写性解说，都不是单纯地重复画面的内容，而是在有意识地突出秦岭的形象特点和性格特征，为后文留下伏笔。
再来看这段解说词：一座山脉居然能够改变中国的自然格局，其地位的显赫足以令人崇拜。而还是这同一座山脉，孕育滋养出一个日后创立千秋伟业、统一全中国的古老族群，面对这时的秦岭恐怕任何人也不得不肃然起敬了。这个由秦岭庇护的古老族群，也就是两千多年前被称之为秦人的人，从秦岭出发历经五百多年的漫漫征程，在华夏大地上掀开了一场波澜壮阔，最终改变中华民族文明进程的帷幕。
这段解说词则点出了秦岭所承载的地理意义，人们都知道秦岭不像喜马拉雅山脉那样崇高圣洁，也不像大兴安岭山脉那样辽远雄壮，它以特有的粗犷、巍峨、深沉、睿智，在中国大地上绵延、矗立……在这儿作者通过解说把它作为一位庇护神来描写是很准确也很生动的。可见仅用美的画面来塑造形象是不够的，而要真正做到形象的完善，那是要神形兼备，声情并茂的。
再看《昆曲六百年》中的解说词：公元1684年，康熙二十三年，康熙南巡至苏州，行宫就设在拙政园。据清初文人姚庭林的笔记《历年录》记载，这一年的农历十二月二十六日下午，康熙皇帝刚到苏州，在园子里小坐了一会儿，就急忙要到苏州织造齐国臣的家里去。进了齐家，刚坐定就问齐国臣：“这里有唱戏的吗？”工部曰：“有。”这里的工部指的就是齐国臣。 就苏州织造齐国臣而言，侍候皇帝看戏是他分内的工作。当天晚上，康熙皇帝留在齐家用膳，一口气看了二十出昆曲戏，所有戏目都由康熙本人来点，可见他对昆曲的熟悉和喜爱。
尽管影片中没有很多能够提供直观形象的画面，画面能够表现的只是康熙看戏的画面，但是由于写作中考虑了其视觉因素，使人们仿佛身处当年的情境之中。而这个情境又用了很具体的语言：“康熙皇帝刚到苏州，在园子里小坐了一会儿，就急忙要到苏州织造齐国臣的家里去。进了齐家，刚坐定就问齐国臣”这使观众感到很自然，很生动，从而能很好地理解和接受作者的这种处理方法。
大型史诗电影《圆明园》运用现代动画技术，首次还原了圆明园的梦幻景象，其中的一段解说词是这样的：在花园西边的迷宫，宫女们在围墙中东奔西走，谁能最先跑到迷宫中心的亭子，将得到皇帝的奖赏。流动的花灯、欢声和笑语，圆明园宛若梦幻。沉浸在如此美妙的欢乐当中，皇帝绝不可能意识到，表面浮华的帝国，隐藏着巨大的危机，这种危机是如此临近、如此致命。
这里的解说不再是简单的叙述，而是形象的描写，展开了想象的翅膀，写得非常动情，又非常形象。它把作者独特的内心感受诉诸视听形象，让人们的心灵受到一定的震动。
“《花开花闭人为之》这幅淡墨画，表现出画家的另一番情趣。画面构图严谨，看似纷繁却安排得错落有致。画中有盛开的水仙花，旁边是倒放的水仙头。让你开，让你闭，完全是人为之。故而“盛夏赏冬梅，金秋弄春桃”的事在人世间常常出现。他表现了画家深层次的思想，‘谁知花泣血，为搏世人笑’。”
中央教育电视台《艺术鉴赏》栏目专题片有自己的特色。细节不用比喻，不用夸张，而是通过分析画家的作品，引出画家的艺术旨趣和修为，让人们开始对它产生兴趣。
这里值得一提的是音乐在电视节目中起到的解说作用。音乐在电视节目中往往能起到烘托和渲染的作用。在一些情况下，单纯用语言不足以表达某种情绪或主题时，往往需要加入音乐的元素。例如，在山东电视台制作的电视专题片《啊！小岛》中，编导用“松巴”音乐来配合画面，推进情节。音乐所烘托的气氛及唱词内容又与故事有着奇妙的神似与契合，因而，显得贴切、自然、诙谐。以声代字，实属美妙绝伦的解说词。
2005年为环青海湖国际公路自行车赛制作的专题片《天边追梦人》的成功，和音乐的合理运用是分不开的，也是音乐应用中的成功典范之一。这部专题片突破了常规体育竞技类专题片的音画配合模式，适当加入了音乐文艺片的元素。在表现比赛画面的时候，主创人员加入了舒缓却又激扬的音乐，这样的节奏好似运动员竞技时的呼吸，又好似运动员放松却又高昂的竞赛情绪。音乐的配置既烘托了的气氛，也使观众如身临其境，随着运动员一起融入了比赛进程当中。
第三节：串联词
主持人就像是一根彩线，节目好像五光十色、形状风格不一的珍珠。主持人就是要靠串联词把不同的节目融成一个整体。而这条彩线是有机的。
请看下列片断：
新春伊始，万象更新，一场白雪，一串脚印，一鞭新柳，一苞花蕾，一声燕啼，一缕清风，一片白云，大千世界、芸芸众生，每每触动了我们敏感的神经，我们都命之为诗。于是你写，我写，他写，在座的各位都想写。可是我们为什么要写诗呢？问你，问他，问我？不！我们还是问一问××同学：“你为什么要写诗？”——
（朗诵《我为什么要写诗》）
哦，要写诗，写人生的美，写人生的丑，写男儿伤口里渗出的血，写少女笑涡里溢出的酒，给弱小者以脊梁，给虚伪者以刀枪，给黑暗以光明，给痛苦以欢畅。我歌，我哭，我颠，我狂，这也是生活呀！不信，你问她——
（朗诵《这也是生活》）
生活，没有固定的轨道，自然，也没有永恒的春光；万物处处给人以启迪，雪原也蕴涵着精湛的诗行——
（朗诵《雪盼》）
雪，覆盖了山，覆盖了地；淹没了河流，淹没了道路，它以严酷的寒冷冻结了显赫，却以温柔的心湖，孕育着希望。看，沃野上微微蠕动的新笋不正是白雪创作的诗行？
（××朗诵《春笋》）
春笋给我们以启迪，春季给我们以希望。尽管现在还是严冬，但我们似乎已看到了春光；尽管现在还是黄昏，但我们似乎已看到东方冉冉升起的太阳——
（×××朗诵《日出》）
日出东方照千古，千古风流应属谁？望京楼高耸数百载，今有“××”（下面朗诵者的名字）论功罪——
（××朗诵《望京楼》）这只是节目主持人串联词中的前半部分，句式齐整而富有韵律，语词典雅而蕴涵新意。如同诗歌一般巧妙精美，与整个节目相互辉映而融为一体，为演出确定了抒情而活跃的基调，使每一个参加者都沉浸在浓郁的诗情之中。
请看董卿和李咏在春节联欢晚会上的一段串联词：
董卿：李咏啊，你知道现如今最时尚的词语是什么吗？
李咏：那可太多了！现在不说0K了。都说“0KE”了。不说没问题了，说是“N0 PROBLEM”了，就连“酷毙了”，也是N年前的词了，早过时啦！
董卿：认识你这么多年，才发现你可够能忽悠的！
李咏：就说这“忽悠”吧，我查了半天辞典，也没查到从哪来的。但是，生活里真有特别能“忽悠”的。其中啊，有的是大能人，有的可是大骗子！
董卿：瞧，在好几届春节联欢晚会上都闹过事儿的那位大“忽悠”，今年可又来了！
赵本山与两个徒弟和范伟一同上演了一出《功夫》
这段串联词正如相声里的对话，一逗一捧，十分通畅。
与之相反，有些节目主持人由于思维的淤滞而表达跟不上，往往使语言很不连贯，不是出现无意义的重复，就是杂质太多。这种单调的语言刺激，无疑会引起受众大脑神经的抑制而产生疲劳感，形成一种抗拒心理。这种同词同句无意义的重复，有的出现在说话的开头。例如：
我们刚才，我们刚才欣赏了精彩的舞蹈，现在我们掌声请出著名男高音歌唱家×××为我们大家演唱一首他最近为电影×××配唱的歌曲×××。
有的出现在说话中间。例如：
《草原之夜》这首民歌大家都很熟悉，下面让我们随着×××演奏的悠扬马头琴声，一起走进这幽静而美好的《草原之夜》吧。
有的习惯性重复在句末。如：
好，今天我们的节目就到，就到这里了。
上述几种现象都是失败的串联词，语流断档，废话太多，请看这位主持人在串联歌曲时如何说：
水，无处不在：沟渠、江河、海洋，乃至云雾、虹霓、雨雪、冰霜都是水。水，形态不定：或潺潺淙淙，或滚滚滔滔，或浩浩荡荡。水，极其平凡，但又十分宝贵。水比棉柔软，比钢坚硬：坚持不懈滴水可以穿石，团结一致，涓滴可以成海……
这似乎即兴感怀的话，却透着对生活的思考。他可能引起些许咀嚼回味，至少可以让你心头一颤，体验一下水的魅力，于是在欣赏歌曲中有了与主持人心灵的一点沟通，又在歌曲中生发开去。
又如董卿与李咏在介绍小品《打工幼儿园》时是这样引出来的：
董卿：李咏，生活在城市里的人，孩子长大一点儿之后，最关心的一件事
情就是给孩子找一个好的幼儿园。
李咏：这一点我确实深有体会。对于一个家庭来说，给孩子找一个好的幼儿园，几乎算是一件特别上心的事。
董卿：是啊！可怜天下父母心嘛！对于农村进城务工人员来说，他们有了子女，这个问题也一样存在。
李咏：确实是这样。他们融入了城市，城市也离不开他们。应该尊重他们和关心他们，特别是关心和爱护他们的后代子女。
董卿：那就让我们一起走进这样一家幼儿园。
（转入小品《打工幼儿园》）
于是生活体会与小品节目融合，很有人情味。新颖自然的串联词要有感而发，不能单纯为显示个人才华而发，它应该亲切平易又生动实在。
听李咏的节目，你会感觉到他轻松快乐、幽默而不失文雅。他主持节目时有一种职业的幸福感、自豪感，自己兴致很浓，对听众则十分尊重、热情和友好。在《非常6+1》中他反应灵活，既能善意地启发听众，又能和气而风趣地结束某些啰唆的电话。他主持节目很生动，有时他会在介绍嘉宾的时候自嘲“长相不佳”。这就和平时朋友们聊天似的，显得那么自然。他时不时地开个轻松的小玩笑：
拿着个麦克风不动，像个恐怖份子……
看你跳舞，我晚上会做噩梦……
一些适度的“小玩笑”，包括自然的笑声，平添了一分亲切和幽默，告诉人们这是一个给你带来快乐的朋友。如他在《咏乐汇》徐静蕾专访中这样衔接节目：
徐静蕾：……他认为我是一个没有表情的时候看着有戏的人。
李 咏：对，其实我也是，在没有表情的时候是最好看的，最有魅力的。（观众笑）但我没有表情的时候呢，我在琢磨事。其实我一直在琢磨，怎么给徐静蕾做点好吃的。好，上菜。
这段串联词有调侃般的韵味，它诙谐幽默，且贴近你的心灵，交流感强，同时也较好地过渡到了下面的环节。
轻松幽默是串联词的一种风格，真情流露是另一种风格，请看2004年8月《鲁豫有约·硬汉李雪健》中的一段：
陈鲁豫：采访这一天，李雪健是由太太于海丹陪着一起来的。看得出来，他们特别恩爱。其实，他们在一起的时候，没有什么特别亲密的语言、动作。但是，他们看彼此的眼神，还有拍摄间隙，于海丹一次又一次过来让李雪健多喝水。所有这一举一动，都能够特别自然地流露出夫妻之间那种相濡以沫的情感。
这段话完全发自主持人的亲身感受，十分具有现场感染力，从一个侧面反映出了李雪健的性格魅力。
再来看肯定评价式的串联词，这是凤凰卫视《名人面对面》采访新《三国》电视剧曹操的扮演者陈建斌时的一段文字实录：
陈建斌：（关于曹操）还有一句话叫超世之豪杰。这个超世我觉得特别的重要。就是他不是一个时代的，他超越了这个时代，但是超越这个时代就有一个问题，就是说不被人们所理解，因为你超越了这个时代，所以可能当时那个时代的人就不理解。
许戈辉：的确，在史上的曹操，就是对他的评价是各式各样，褒贬不一的，到现在呢我们都说，可能对他存在着很多的误解。那你觉得人们不理解他的，或者是误解他的都有哪些方面。
陈建斌对于曹操的正面评价很高，而许戈辉想适时了解他对曹操负面评价的看法，但她没有直接提出问题，而是先肯定陈建斌的看法，然后平稳地过渡到自己的问题上。
第四节：应变语
节目一方面可以事先预料，节目主持人可以有备而来，但往往会发生一些突发情况，要做到处乱不惊，则要迅速作出反应。这时的反应语言也叫应变语。它不仅关系到节目是否成功，而且精彩的应变语还会为好的节目锦上添花。应变语主要要求迅速、得体。
请欣赏下列精彩片断：
一、主持人之间的应对
应变得当的主持人之间，就像配合默契的相声演员，能够很好地调节现场气氛，比如2003年7月“手拉手”晚会上主持人曾志伟、杨澜、凌峰、朱迅的主持词：
凌峰：两个非典型的美女，两个典型的丑男，丑男对美女有很好的衬托作用。不过，我们两个丑男证明了一句话：有用的不一定好看。
杨澜：在云南这样一个地方，你想深呼吸就深呼吸，想打喷嚏就打喷嚏，想发烧就发烧——
朱迅：发烧干嘛呀！不过云南真的是好棒，SARS期间竟连一例疑似病例都没有。
杨澜：曾大哥，你在香港那几个月憋坏了吧？都干了些什么？
曾志伟：还不就是乱吃药、戴口罩、搞清洁、不睡觉……
杨澜：听着怎么这么耳熟啊！我们很多人都收发过类似的短信，它给我们带来很多乐趣。不过，这段时间我们养成了很多好习惯，比如吃饭前知道洗手了，男人不往外乱跑了，同时厨艺还提高了。
凌峰：在SARS期间，我的那些亲戚可享福了。
杨澜：亲戚？
凌峰：就是那些野生动物，我太太称我就像“野生动物”，不可教化。
杨澜：对对，野生动物本来就是不该上饭桌的，人和动物应该和平相处。
凌峰：我们山东有着全国最长的海岸线，人们互相提醒小心鲨鱼，可我看到鲨鱼也树了块牌子，上面写——小心人类！
杨澜：经过一场SARS，人与自然应该学会相互尊重。
二、主持人与观众
文艺界曾传出不少演员机敏地应付突发情况的佳话。有位相声演员，一次正在台上说《吹牛》的段子，突然一个灯爆了，剧场一下子乱了起来，可他见机说了一句：“吹得多厉害，灯泡都能吹炸了。”观众笑得前仰后合，一下子注意力集中了，对他的机智十分佩服，随即掌声雷动。他的随机应变为演出来了个锦上添花。
中央电视台著名主持人白岩松曾经在某年度“感动中国”年度人物颁奖典礼上连续遭遇三次事故，但他机智幽默的应答很好地缓和了现场的气氛与观众的情绪。第一次是不知什么原因突然断电了。整个现场漆黑一片，节目无法继续进行，观众情绪也不稳定，周围一片嘘声。这时，主持人白岩松镇定自若地走上舞台，先和大家说明情况，希望大家能够理解，然后热情地为观众讲了一个亲耳听到的故事。故事讲完之后，现场的故障依然没有排除。于是白岩松顺势又讲了一段与自己工作有关的故事，并让大家和他一起试着找找这种“黑暗中寻找光明”的感觉。台下观众被他的讲述深深吸引，纷纷鼓掌致敬。
终于，电路故障被排除了，节目继续进行。哪知“天有不测风云”，现场的道具又失灵了。原本颁奖台上有10个旋转道具，分别摆放着十大“感动人物”入选者的画像，当主持人介绍入选者的时候，道具会和着音乐旋转直至面向观众。可是突然一个道具不转了，音乐停止后有近1分钟的时间大家盯着道具发愣。
场面再次陷入尴尬，这时白岩松又一次以幽默之法救场成功：
可能是入选人物的事迹竟然感动了道具，让它也沉浸其中一时不能自拔了。请后台的工作人员尽快上台帮它“醒醒神”，转一下看看下一个入选人物怎么个感动法？
器械不再出问题了，哪知这次主持人自己却出错了。导演为了表示对获奖者的尊重，要求白岩松在每一个获奖者下台时都主动陪同，然后再快步跑上台去迎接下一个“感动人物”。当刘翔上台时，负责迎接的白岩松却因送人迟了半分钟才上台接刘翔，在这半分钟里，刘翔不得不先跟观众招手，再与另一主持人握手，然后在台上摆出各种胜利的姿势以拖延时间。正当工作人员焦急不知所措的时候，白岩松终于快步跑上台，他是这样说的：“我故意上台晚些，让大家多欣赏一会儿我们奥运英雄做着各种各样动感、美感十足的动作的样子，大家说，看着是不是很过瘾呀？”台下再次响起掌声一片。
三、被访者与记者
不合情理、不合逻辑的话常出现在情急的应对之中，有时急不择言，“捡到篮里便是菜”，也不管它是否准确得体。有位主持人当听众反映自己的家用电脑买得比较早，售后服务没跟上的问题时，主持人当即回答说：“这正应了中国的一句老话——出头的椽子先烂！”真不知主持人在胡言乱语，还是在幸灾乐祸。
“你给我回答这个问题！快点！”这位主持人的口气颇似不懂心理学的家长或老师在训孩子。
听众好不容易打进电话，千恩万谢地表达激动的心情，话筒这边冷冷传出：“说，说，有什么问题！”不耐烦之情，恰如执法者面对违法人的冷峻。
又如，“我现在在××健身中心，一边吸氧，一边为朋友们做节目……”好不清闲与气派，听似视听众为上帝，实则显示着主持人超前消费的优势地位，多么贵族化的“个性”！
再如，热线电话吸引了一些“抢答领奖专业户”，主持人耳力明察秋毫：“是你啊，近来家里人都好吗……”听众以为私人电话串线了。
甚至个别主持人禁不住奖品的诱惑，以听众身份给兄弟台打热线，美其名曰：公平竞争。真不知节目为谁而开？
还有合作者（这里主要指搭档主持人或嘉宾）之间，贬低别人，突出自己。
在本当相互辉映、珠联璧合的节目中，由着性儿调侃、奚落对方，“我说你念不好，你果真念个结结巴巴……”形同蹩脚相声中有人身攻击性质的捧哏。
面对有创业精神但文化水平不高的实际工作者，提出：在经济海洋中，你的水性如何？……你有呛水的时候吗？……有逆流而上的时候吗？
这种隐喻式的、诗化的语言容易让人摸不着头脑，而妨碍访谈顺畅地推进。
第五节：结束语
犹如一篇文章，需要在最后加上一个句号，以示终结；如同文章的结尾一样，结束语可以用“！”以示激励、倡导；也可以用“？”发人深省；也可以用“……”让人依依不舍，意犹未尽；也可以用“。”干净利落地结束。同开场语一样，结束语要精致，同时也要刹尾有力。根据结束语表达内容的不同可以分为以下几类：
一、鼓励倡导型
例如陈鲁豫在《鲁豫有约》中的结尾是这样的：
陈鲁豫：这一期节目做完以后，我心里面挺沉重的，像老胡的爱人坐在这就一直是这样，可能人在这种情绪下是说不出什么来的，也不太想说什么，内心肯定会想起以前那些特别伤痛的事情，秋月还小，她完全不知道家里面发生了什么，让你觉得心情更沉重，那老胡是家里面的顶梁柱，所有的事都得他一个人扛着，他自己就希望这个家能够很平安，他以后还会为他所相信的那些所谓的，他说的那种爱心的事情，继续做下去，那我们也特别感谢老胡，你经历了那么多的事儿，还像你说的那样，日子还得过下去，也给我们挺大的鼓励，特别谢谢老胡，谢谢翠花，还有秋月，你的朗诵给我们这期节目做了最好的总结，让我们携起手来，让校园充满爱，让世界充满爱。谢谢你。
下面一例结束语也是鼓励倡导的典型。
艺术商品化并不等于艺术家的一切都商品化，那是对艺术商品化的曲解。商品化和开放性给画家带来新的刺激、新的生机；艺术商品化为画家终极追求的实现提供了现实条件，但商品化本身并不是画家的最终目标。时代呼唤更多的艺术大师出现，所谓艺术大师应该对社会和人生有更多的体悟，对美有独到的发现和完美的体现。在艺术创作中敢冲破前人的樊篱，推陈出新，自成一格。无论是石涛、八大山人、齐白石、吴昌硕，还是达·芬奇、米开朗其罗、凡·高、毕加索，他们的作品总是反映出某种人类共同的情感和理想，体现出一种博大的情怀。艺术观念的更新，思维方式的转轨，艺术形式的变革以及艺术语汇的创新，将使中国画超越以往的历史高度，创造出新的审美理念、审美形式，同时将涌现一大批为人民所热爱的艺术大师。
二、引人深思型
朱军在《艺术人生》的《千手观音》专场中是这样做的结束语：
从雅典残疾人奥运会闭幕式，再到北京中央电视台春节联欢晚会演出现场，就在这浩大世界与这一方小小的舞台的周转轮回之间，二十多个人几乎是以同步的呼吸、划一的精神，以生命之灵在舞蹈。由此我们想到，其实我们的人生可能无法选择自己的命运，但我们是否可以尝试着去改变命运。聋哑舞者用心灵之舞，为人间献上了这么美好的一幅盛世画卷。而我们同样可以用我们共同的努力，将自己的人生缔造得更加精彩。正像《千手观音》的总编导张继刚说的那样：只要你的心是善良的，就会有一千只手来帮助你。同样的，只要你的心是善良的，你也会伸出一千只手去帮助别人。
有时，结束语还预告某种明确的活动来减轻问题探讨的重负，使人们和主持人一起摆脱研究，揭示潜在的、暂时不可能作出明确解答的问题的困境。美国电视节目《美国的饥馑》的结尾，是用平铺直叙的语言写的：
我们今晚访问过的这些家庭，是悲愁的，非常典型的。在美国可以找到许多饥饿的地方。地方太多了，1000万美国人不知道从哪里得到下一餐饭。有时候这下一顿饭根本不会有了。
我们正在谈论1000万美国人。在这个国家里最大多数的基本公民需要改变人权。今天华盛顿白宫教育、劳工委员会开始倾听饥荒问题。星期四参议院雇佣、人权、贫困组委员会也将开始调查美国的饥荒。
有时节目的结束语铿锵有力，振聋发聩。如凤凰卫视何亮亮在议论山西问题疫苗事件时，是这样结束的：
我想对于这个事件，如果近百个婴儿当中，只要有几十个婴儿，是因为服用了有问题的疫苗而死亡，牵涉的问题，已经到了刑事的问题。所以急需是什么？是要有一个独立的第三方的调查。王克勤本身不能再作这个调查，因为山西官方不信任他。但是同样的道理，山西省卫生厅如果他自己做的调查，公众也不信任，因为你自己调查自己，人们也不相信你能够作出一个公正的结果，甚至卫生部自己的调查，可能人们都不会相信，所以应该有一个独立的第三方，包括司法方面，包括卫生领域的专家也包括独立的其他媒体的记者来做一个调查，到底山西有没有出现过这样的问题。如果确实有这样的问题，有关的官员必须要负起责任来，甚至可能是刑事的责任。但是如果这个事情是王克勤编造的，王克勤必须要负起法律的责任，现在事实已经变得很严重，近百个婴儿，绝不是一件小事情，我们希望这不是又一个三氯氰胺，因为三鹿牌奶粉刚刚出来的时候，三鹿奶粉公司也说没有这个事情，“我们的奶粉没有毒”。但是后来却证明，不仅是有毒，而且害死了很多孩子。这个问题现在还是很多家长心理的上有阴影，对于中国的奶粉不信任。现在又出现了山西有问题疫苗的事件，所以我觉得，这个问题一定要马上迅速弄清楚，牵涉到婴儿，对婴儿产生一个结果，你只要是一个人，你都不能够坐视这样的事情不理，所以这是在拷问真相，也是在还我们这个社会尊严非常重要的这样一个事件，必须要把它弄清楚。好，我们今后点题就是一个字，“拷”，拷问真相，得到了真相，我们才有尊严。
白岩松对于社会问题的评论，都具有睿智而忧思的特点，他有时有意识地淡化、软化议论性结尾，但否定之意自在其中，例如他在一次专访中这样做结尾：
这点非常重要，刚才在采访当中谈到了，目前对生命的价值已经有了感悟，但是已经晚了。非常感谢您来到我们的演播室，其实说这是一个悲剧，不管是对被害者的家庭来说还是加害者的家庭来说，都是一个悲剧，但是这能是最后一个悲剧吗？怎样避免它的发生？这是一个大大的问号，也许我们每个人都应该更好地去面对。
疑问的方式强调了正面的观点，隐含着结论，亲切而又意味深长。
三、惜别祝愿型
请看中央电视台春节联欢晚会中的四位节目主持人宣布晚会结束时的对话：
朱军：亲爱的观众朋友们，2006年春节联欢晚会到了和大家说再见的时候。
周涛：难忘今宵，让我们记住这个祖国大家庭集体守岁的除夕之夜！
李咏：难忘今宵，让我们记住这个全球华人大家庭共度的新春之夜！
董卿：难忘今宵，让我们记住这个天地人和中迎祥纳福的欢乐之夜！
张泽群：难忘今宵，让我们记住这个繁荣盛世普天同庆的吉祥之夜！
刘芳菲：难忘今宵，让我们记住这个锦绣中华更添璀璨的辉煌之夜！
朱军：让我们再次相约明年的除夕！再次拥抱一个更加明媚的——
四合：大好春光！
结束曲《难忘今宵》
比如当《可凡倾听》“红楼梦圆专场”接近尾声的时候，主持人曹可凡面对众多老艺术家满怀情感地说出了下面的话：
我们欢迎徐玉兰老师、王文娟老师等几位老师再度走到我们的舞台上来。大家看到，今天我们在现场有很多的小朋友，他们也是戏曲爱好者，他们要代表我们的儿童，代表我们的小一辈，要把鲜花献给我们在台上的老艺术家们。祝愿我们能够出现更多的精品佳作，再次感谢大家收看我们《可凡倾听·春节特别节目红楼梦》，再次祝大家新春快乐。
（大合唱《金玉良缘》）
王志在《面对面——谢晋专访》这档节目的末尾是运用这样的手法，即借用嘉宾的原话来顺势向观众祝愿道别：
毫无疑问，谢晋时代，也就是中国电影的计划经济时代结束了，但年已82岁的谢晋，对于电影还有梦想。目前，谢晋的新片《江湖祭》筹备工作已经基本就绪，今年冬天就要开拍。用他自己的话说，他希望自己的生命结束在摄影机旁，在这里，我们祝福谢晋，我们也感谢谢晋。
这样的结束语既表达了美好的心愿，又照应了上段谈话，还很好地升华了节目的主题。
比如，《欢乐中国行——魅力西宁》节目的结尾是这样的：
观众朋友，我们这次的《欢乐中国行——魅力西宁》之旅马上就要结束了，在这郁金香吐露芬芳的时节，我们一起感受了青海高天流云的浪漫、碧水清波的缠绵，那纯美的格桑和雪莲，和那仿若天籁悠扬婉转的歌声，都被我们收入了欢乐的行囊，就让我们带着这份珍贵的记忆，带上您的好心情，和我一起出发吧！
由于这些话都是言之有物且具有诗化特征的，所以在结尾时能够做到目中有景、心中有情，产生与观众真诚交流的效果。
四、利落辞别型
朱军：观众朋友们，2008年春节联欢晚会到此结束。
李咏：朋友们，让我们明年再见——
集体：再见。
这种辞别方式给人简洁明快的感觉，让人印象深刻，正如安柯·爱德华·默罗的播报方式。默罗成名于第二次世界大战，每次广播他都以“这里是伦敦”开场，以“晚安，祝你幸运”结束。默罗一向主张，一个记者应该避免用激奋的语调、轻浮的言词或者大肆渲染的语气进行报道，他只需简练地叙述所目睹的事实，真实的事实终将胜于一切。
第六节：点评语
在节目中的适当点评可以达到升华主题，或总结零散要点的作用。点评重在简明扼要。请欣赏下面的片断：
我们用了两期节目的时间来谈萧老。萧老不光是艺术的典范，同时也是为人师表、处世做人的典范。我记得在萧老80寿辰的时候，梅兰芳大师曾经语重心长地说过这样两句话，他说，萧先生的教学演戏和高尚的品质，都是令人景仰和值得学习的。我觉得这个话说得特别朴实，也非常中肯。今天，好像提到艰苦朴素这个词，似乎有些过时了。但是，我们从萧老的身上，我们看到了我们中华民族的优良传统依然在继续。所以，我们有理由相信，也能够在今后把这种美好的品德发扬光大。
这是主持人白燕升对萧长华老先生的点评，简明为两个字“典范”，既介绍了他的性格特点，又点出了他成功的原因。
下面我们以撒贝宁主持的《今日说法》几期节目的几段语言作一下说明：
这场官司的结果我相信红木家具的老板可能觉得自己有点冤枉，但是没办法，这是行业的规范，行业必须要有规范，这是良性循环和运作的一个基础。另外，这个个案也提示经营者和消费者一定要注意合同，注意合同当中的每一个细节，细节一定要推敲，而且要对细节负责任，这是诚信经营和留住客户的基础。
撒贝宁用两个“基础”分别突出了规范和细节在经济活动中的重要性，可谓严谨概括。
我们今天讲到的是两个个案，但是现在对用人者存在歧视的企业不在少数。中国有一句话，叫做不患寡而患不均，其实其中讲到的就是反对不公正的这样一种思想。今天我们在强调社会和谐社会公正，一方面我们当然要继续地推进和维护经济领域的公正和和谐，但是怎么样为每一个社会个体提供公正的机会，可能是社会公平、社会公正更重要的表现。
这里的点评指出社会进步要靠推进社会公正，并对如何推进公正，提出了思考，有总有分。
曹可凡在节目中评议意识较强，而且能与谈话紧紧相扣，使谈话气氛十分融洽和热烈。同时由于主持人的全身心投入，以及主持人较为深刻、到位的见解，更平添了嘉宾与听众对主持人的认同感和信赖感，这恐怕也是谈话节目主持人魅力的所在。如这档节目中，当何赛飞谈到担心过多出演影视剧会影响戏迷对她的评价时，曹可凡联系自己对此类事的看法说：“至少我觉得我听下来以后没有这样的感觉。”并真挚地鼓励和宽慰她说：“这个谈话非常愉快，我想我们认识很多年，但是像这样的谈话还是第一次。我想你不用有太多的顾虑，尽管我们谈得很多，但是至少我作为一个倾听者来说，没有改变过去对你的判定，也不会影响这么多人对你角色的欣赏。”此时话虽不多，却很能宽慰人，温暖着何赛飞的心，也温暖着观众的心。
另一种“点睛”的方法是捕捉嘉宾和听众谈话中的精华，像标出“黑体字”一样加以放大，做出强调性的重复，这样既加深了印象，又体现了“共话”的特点，还让人感觉到主持人尊重群众及机敏的品性。如下面的例子：
赵季平：我跟你说，京剧、地方戏实际上就是语言的延伸。比如说胡传魁唱：“想当初，老子的队伍……”秦腔也是。
朱军：完全是地方语的音调和节奏。
点评的关键是要积极进入思维状态，快速思考，而且一定要说得恰到好处，情真意切，只有如此才能为节目增添热烈气氛，让观众回味无穷。
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