作品评论

    杨晓敏

    二十年前，因为编发一篇叫《摔跤》的小小说，申平便成为我重点联系的作者，他当时是内蒙赤峰市《红山晚报》的副总编。《摔跤》的故事情节并不复杂：在拨乱反正时期，一个县委书记在大沙滩豪兴大发，想和部下们一较身手，重新追寻一下自己当年的青春激情，谁知那些早已习惯于唯唯诺诺的随从，一个个竟佯装不堪一击。叹息中他只能与邂逅的陌生小伙较技，在被小伙子狼狈地侧身扛摔时，他满心期待着那个曾经萦绕心头的结局重演，谁知部下们见状一顿喝斥，小伙子即刻蔫了，变得瘫软如泥。他怅然若失……作者在情节推进中体现出来的控制能力，语言的个性化追求，给我留下了极深的印象。

    《摔跤》的成功，使串平的小小说创作有了良好的开端，在此后不长的时间里，他果然不孚众望，连续写出了《红鬃马》《草龙》《古坛》《通灵》等作品。仅从题目上即可看出，这些小小说本身携带着浓郁的传奇意味，令读者产生难以拒绝的阅读期待。申平早期的写作，是把可读性有意摆放在首位的：风吹草低见牛羊的旷野，野性喷张的骏马，游牧民独特神秘的帐篷生活，等等，给作者提供了取之不尽，用之不竭的创作素材。通过近些年在南方的生活打拼，他对文学的理解愈加成熟。他说，故事与小说的差异在于，前者是为了故事而故事，后者是故事后面有故事——回味无穷。现实生活中会有不同的故事，而要成为小说，则需要作家提干货、取精华，在故事这个“庙”里，适当造出一个“神”来。我以为作者所说的这个“神”，实际上就是它的“立意”。近几年作者之所以佳作迭出，能跻身于一流的小小说作家队伍，自然和不俗的创作观念有关。《头羊》是申平荣获过全国小小说优秀作品奖的佳作，它叙述了一个人与动物相处相离的哀怨故事。与早期的同类作品比较，《头羊》不再是简单地以猎奇式的结构来刺激读者的眼球，而是对主人公羊倌狭隘的生存姿态进行一层层地剖析，把卑劣人性中的短视、阴狠、欺诈摊开供人思索。《人威》属于有亮色的作品。人类充分利用自身的优长和想象力，对侵犯的狼性进行抗拒、讨伐和“施教”。此类题材极易极端化处理，作者却偏执于智力资本的运用，既不伤害凶残的野生保护动物，又有效地动用“高招”来保护自身的利益。《记忆力》则是一篇曲径通幽、以点显面的范文，一个人用一辈子的努力，依然未能洗净少年时代的一记污点，着实让人对俗世喟然长叹，一种说不清道不明的滋味袭上心头。

    小小说的剪裁取舍间极有学问，在千把字的篇幅里何处写意、何处泼墨大有讲究。很早以前，曾听一位知名评论家谈到小说的起源时说，一个猎人浑身血渍斑斑地扛着一头豹子下山了，人们急切地想知道他是如何打死这只猛兽的，猎人也有一种想倾诉的欲望，于是小说诞生了。可申平的《猎豹》却一反常态，并不叙述猎豹的过程，而是在处理这张豹皮上做文章，渲染得悬念四起，有声有色。围绕着这张豹皮的处理意见、方式和态度，让个别干部败类的丑恶嘴脸暴露在光天化日之下，诠释着今天仍有“人性恶于豹”的阴暗一面。《巨石》《谁来打我耳光》《猫王》等，都是让人眼睛一亮的好作品。新作《巢谷》同样表现出选材的独到眼光，苏东坡传奇一生，逸闻轶事多在民间流传。《巢谷》只是以普通人的视角来反衬这位文坛奇才，借此烘托东坡先生在民间的巨大影响。巢谷可能是文坛最早的“追星族”，相比之下，比现代时髦的“粉丝”素质要高多了。申平的语言功力稳而富有张力，常有“传神”“点睛”之笔，笔下的人物个性鲜明，读后令人挥之不去。他以多年的韧性写作，坚持把作品的整体水准敢于定位在一流状态上，实属不易。

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