苏方桂

    写小说难，写短篇小说更难，写小小说难上加难。其所以如此之难，是因为小小说篇幅十分短小，少则数百字，多则千余字，但“麻雀虽小，五脏俱全”，小说的一切要素，诸如主题、情节、人物、细节无不具备，在如此短小的篇幅中要把读者一下子抓住，读得兴趣盎然，读后回味无穷，你说难不难？

    申平的小小说集子《怪兽》出版了，我收到后是当做午睡前的催眠剂来读的，读下去竟把睡意赶跑，到晚饭前已把100篇都读完了，深为作者对小小说的驾驭能力所折服。

    有人把小小说比喻为“螺蛳壳里做道场”，实在恰切。在小小的螺蛳壳里竟可看到香烟缭绕，佛幡飘舞，听到经咒齐诵，钟磬交鸣，多么神奇呀！申平的小小说中就有不少神奇的篇章，如《舌癌》，说县卫生局长舌头肿胀溃烂，县医院口腔科医生们忙了数小时，动用了所有现代医疗仪器，查不出是什么病，怀疑他患了舌癌，不敢明言，建议他到市医院检查，检查结果惊人相似。他自己也怀疑是癌，既然治不冶都是个死，他也只好等死。忽一日来了个乡村医生是他小学同窗，不相信舌头会生癌，一检查是牙齿出了尖儿将舌头磨肿了，砂轮一磨，手到病除。乡医一句话道出奥妙：“他们都太高看你了，哪里还能看病？”小小一场闹剧，折射出社会上官本位思想的积弊，也寓藏着“福兮祸所伏”的哲理，越咀嚼越有味儿。《井绳》写的村中轱辘井上谁也不愿将井绳留下公用；只有轱辘没有绳。一天村中一个孩子跌下井去，被一个过路青年看到，跑到井边却发现辘轱上无绳，他发疯般到村中找，找到绳溜下井，孩子没救了。青年临走扔下一句话：“你们难道没钱买井绳，不是吧？”《车祸》是个颇有宿命色彩的故事。赶驴车的占元老汉睡着了，驴把他拉到了火葬场，老汉认为是驴咒他死，鞭子打碎了，又用木棒打，驴被打疯了，在公路上狂跑，终于被一辆大卡车撞上，驴死人亡。牲畜没有理智，但人有理智，当人的理智被迷信和暴怒蒙蔽时，疯狂的行为必然会把自己引向灾祸，事件看似偶然，实为必然。此外如《猎神》《奇人三题》《通灵》等都是相当精彩的篇章。

    申平的小小说有三个鲜明特色，其一是传奇性，故事新奇巧，富于悬念，以荒谬悖理的形式反映矛盾的社会现实。这继承了中国古代笔记小说和《聊斋》的传统，以奇取胜，以巧引入。编一个“出乎意料之外”的奇巧故事也许不难，难在掩卷之后深感“又在情理之中”，耐人咀嚼。审平在谈小小说创作时有几句话深得其中三味“生活中的故事本身就像一座庙，而‘神’，则需要作者去放——这大概就是小说创作的一个过程”。提炼加工的过程就是放“神”的过程，而“神”正是一篇小说的灵魂，有了“神”，小说的其他要素才有体可依，小说才能大放光彩。

    申平小说的第二特色是民族性。“越是民族的越是世界的”。这句话大家似乎都认账，但“五四”新文学运动以来我们没有真正解决好文学的民族性问题，至今仍有相当多的作者只将西方文学当做参照物，西化的形式，西化的语言结构，多数中国老百姓很难接受。金庸先生说他的武侠小说是“用中国话写中国小说，给中国人看”。我认为这正是他的一大贡献。申平的小说通俗易懂，他从人民口语中吸取营养，没有西化的痕迹，也是“用中国话写中国小说。”他的小说情节从民间故事和中国古典小说中吸取营养，如《抓狐》中三人争论怎样处置狐狸，使人不由想起了几个猎人看到一队大雁飞过，还没射雁便争论是烹是炸的民间笑话。再如《活鲁班》《爱情纽扣》《兽戏》等都能从《聊斋》中找到影子。当然吸取营养绝不等于模仿，而是艺术的升华。

    申平小小说的第三个特色是谋篇布局上的点式结构。聚焦于一个奇特的情节，通过这个情节，刻画人物，并从中挖掘有社会意义和人文精神的主题思想，使他的小说上升到一个较高的文化层次。这种结构也是小小说的篇幅所决定的。看似简单，如果没有深厚的生活积累和游刃有余的艺术功力则难以驾驭。申平作品以农村题材为主，这同他过去的生活经历有关，是优点也有不足。说是优点是因为当代作家中关注农村的太少了，反映农民生活的作品太少了，他能在这方面下功夫难能可贵。说不足是他面对的读者多数是城里人，他们的阅读和审美趋向与过去有很大不同，期望申平能把题材领域拓宽，将二者很好结合起来。

    申平从1985年创作第一篇小小说《功臣》并获奖，至今已出版两本小说集，在中国小说界有一定影响。他创作态度严肃，作品数量不算多，但比较精，期望在新世纪能读到他更多精彩的作品。

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com