创作心得

    申平

    美国的一位作家曾经说过：“一篇真正的小小说，应当是一个令人百读不厌的故事。不过无论我们阅读多少次，都依然不能彻底理解它。”中国的一位作家也曾经说过：“小小说的最高境界是言之不明”。这两位作家远隔重洋，但却“英雄所见略同”，他们讲的其实都是小小说主题的多义性问题。

    的的确确，一篇好的小小说，绝不能像一碗清水，让人一眼望穿。这碗水首先应该是五光十色的，让你看了第一眼还想看第二眼，看了第二眼仍然没有看透，随后还想看第三眼、第四眼；其次，这碗水还应该是五味俱全的，张三喝一口说甜，李四喝一口说苦，王五喝一口说酸，各人都有不同的理解和结论，这就是所谓主题的多义性，这样的小小说才可称为小小说中的上品。

    有人说，这可玄了，统共千把字的篇幅，能做到这一点吗。实践证明不但能做到，而且有人做得很好。最早的小小说高手白小易，曾有一篇作品叫《客厅里的爆炸》，我以为就是这方面的精品。《客厅里的爆炸》说的是父女俩去别人家作客，主人不在时，客厅里的暖水瓶自我倒地爆炸。孩子想向主人解释，但是父亲不让，父亲干脆就承认暖水瓶是他不小心碰倒的。出来孩子问父亲，为什么要这样做。父亲说：越解释就越像是假的，世上的许多事情只好这样。读罢这篇小说，你好像一下子就懂得了什么，但细细一想，又好像没有完全明白。你仔细再读一遍，似乎又有什么新东西跃上心头；而且这新东西是只可意会，不可言传的。一篇好的小小说就是这样，它的主题往往是不能用一句话两句话说清楚的，仁者见仁，智者见智，这就是小小说主题多义性的妙处。

    本人不才，也曾经在这方面进行过尝试。《大仙姑》《通灵》两篇东西，似乎多少有那么点意思。《大仙姑》是说庙里有个仙姑神像，“文革”时人们用牛都拉不倒，一时哗然。若干年后，神像被雨水冲坏，秘密才显露出来，原来神像塑在一根树桩上。有关领导不让泄露这个秘密，却在树桩上重塑神像，一时香火大盛，该地成为旅游贸易中心。这篇小小说的第一主题肯定是利用迷信做成事，但是好像又不仅仅是这些。还有什么呢，每个读者都会有不同的理解。《通灵》说的是黄鼠狼听音乐，录音机放在高桌上，它每次都要费很大的力气才能爬上高桌去按键。音乐家发现自己这些被冷落的作品竟然受到动物的喜爱，非常高兴，就在桌腿上帮它钉了木块便于它攀爬，但是黄鼠狼看到这些木块，却转身离去，从此再也不肯来了。才思枯竭的音乐家突然灵感大发。这篇小小说的主题应该是什么呢，一些读者不完全明白，我也不能完全说个明白。

    我们讲小小说主题的多义性，讲言之不明是最高境界，并不等于提倡故意把小说主题神秘化，有意识地去布迷魂阵，让读者去猜谜。这叫故作高深，是小小说创作的大忌。同时主题多义的小小说，是可遇而不可求的。并不是每篇作品都可以做到这一点，这和你遇上的题材有很大关系。你如果遇上了这样的好东西，你就要好好经营，千万别浪费了；但是你遇上的题材不具备产生多义性的基础，你也不必费尽心机，该怎么写就怎么写也就是了。

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