还自广陵四首

    其一

    薄茶便当乌程酒[95]，短艇聊充下泽车[96]。

    坟墓去家无百里，往来仍不废观书。

    其二

    南北悠悠三十年，谢公遗埭故依然[97]。

    欲论旧事无人共[98]，卧听钟鱼古寺边[99]。

    其三

    邗沟缭绕上云空[100]，坐阻层冰不得通。

    赖有东风可人意，为开明镜玉奁中[101]。

    其四

    天寒水鸟自相依[102]，十百为群戏落晖。

    过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞。

    【总说】

    本组诗作于元丰元年（1078），是作者从广陵（今扬州归里之作）。是年少游正三十岁。第一首诗人自先人墓上归还，以茶当酒，以船当车，途中读书不辍，足见好学。第二首凭吊谢公遗埭，倾听古寺钟声，无人共话往事，故感慨系之。第三首写东风解冻，船行无阻的喜悦。第四首写船行所见。天寒地冻，群鸟仍嬉戏冰上，行人经过也不飞。忽然听到冰破的声音，一齐飞起来。诗人如摄影高手，把瞬间景象捕捉下来，写得生动传神。

    睡足轩二首

    其一

    长年忧患百端慵[103]，开斥僧坊颇有功[104]。

    地撤蔽亏僧界静[105]，人除荒秽玉奁空[106]。

    青天并入挥毫里，白鸟时兴隐几中[107]。

    最是人间佳绝处，梦残风铁响丁东[108]。

    其二

    数椽空屋枕清流[109]，一榻萧然散百忧[110]。

    终日掩关尘境谢[111]，有时开卷古人游[112]。

    鸣鸠去后沧浪晚[113]，飞雨来初菡萏秋[114]。

    此处便令君睡足，何须云梦泽南州[115]？

    【总说】

    此二诗元丰元年（1078）秋作于高邮。全诗围绕“睡足”，写种种闲适之况，或读书，或挥毫，枕清流，赏荷花，对清澈河波，听丁东风铁，真所谓“此处便令君睡足，何须云梦泽南州”。

    【辑评】

    蔡正孙《诗林广记》后集卷八引《冷斋夜话》：老杜诗云：“红稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”荆公云：“缲成白雪桑重绿，割尽黄云稻正青。”郑谷云：“林下听经秋苑鹿，江边扫叶夕阳僧。”以事不错综，则不成文章。若直叙之，则曰：“鹦鹉啄残红稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”以红稻于上，以凤凰于下者，错综之也。言缲成，则知白雪为丝，言割尽，则知黄云为麦也。秦少游得其意，特发奇语而作此。诗中四句，皆有错综之体。

    秋兴九首（选三首）

    【总说】

    《秋兴九首》，皆拟唐人，所拟者有韩愈、孟郊、韦应物、李贺、李白、卢仝、杜甫、杜牧、白居易。此选三首。拟古，即仿古。《文选》有“杂拟”诗体，晋陆机、南朝宋鲍照等皆有《拟古》诗。严羽《沧浪诗话·诗评》：“拟古唯江文通最长，拟渊明似渊明，拟康乐似康乐。”徐《笺》：“少游此处则尽摹唐人，疑作于元丰间‘闭门却扫，日以文史自娱’之时。”从少游所拟唐人来看，可见他的好尚。亦可见他通过拟古了解各家诗歌风格，从而融铸各家，自成一家。

    拟李贺[116]

    鱼鳞甃空排嫩碧[117]，露桂梢寒挂团璧[118]。

    白□风起吹北窗[119]，尺鲤沉没断消息[120]。

    燕子将雏欲归去[121]，沈郎病骨惊迟暮[122]。

    浓愁茫茫寄何处？万里江南芳草路。

    拟玉川子[123]

    南州有病客，起卧北窗下[124]，

    玉兔衔光照清夜[125]。故人别我京洛游，

    不寄一行三改秋[126]。秋色变冷客裘薄，

    渐觉衣袂寒飕飕[127]。作诗欲寄君，未语先有愁。

    不如呼童起，危坐北窗下，

    一杯宽我千日忧[128]。眼前俗事何扰扰[129]，

    此夕尽向杯中休，何必怀黄金印兮爵通侯[130]。

    拟杜牧之[131]

    鼓鼙夜战北窗风[132]，霜叶铺阶叠乱红[133]。

    一段新愁惊枕上[134]，几声悲雁落云中。

    眼前时节看驰马[135]，日下生涯寄断蓬[136]。

    弟妹别来劳梦寐，杳无消息过江东[137]。

    【辑评】

    [宋]洪迈《容斋随笔》卷十六：阅秦少游集，有《秋兴》九首，皆拟唐人，前所载咸在焉。关子东为《秦集序》云：“拟古数篇，曲尽唐人之体。”信然。

    [明]段雯君本《淮海集》卷四徐渭批语：“沈郎病骨惊迟暮，浓愁茫茫寄何处？”此二语最肖。

    [现代]詹安泰《宋诗研究》：其诗最值得我们注意者，《秋兴九首》，遍拟唐人。如《拟韩退之》、《拟孟郊》、《拟韦应物》、《拟李贺》、《拟李白》、《拟玉川子》、《拟杜子美》、《拟杜牧之》、《拟白乐天》。其所拟诗，虽偏重模仿与技巧，亦有佳作。

    别子瞻学士

    人生异趣各有求，系风捕影只怀忧[138]。

    我独不愿万户侯，唯愿一识苏徐州[139]。

    徐州英伟非人力[140]，世有高名擅区域[141]。

    珠树三株讵可攀[142]，玉海千寻真莫测[143]。

    一昨秋风动远情，便忆鲈鱼访洞庭[144]。

    芝兰不独庭中秀[145]，松柏仍当雪后青[146]。

    故人持节过乡县，教以东来偿所愿[147]。

    天上麒麟昔漫闻[148]，河东鸑鷟今才见[149]。

    不将俗物碍天真[150]，北斗已南能几人[151]。

    八砖学士风标远[152]，五马使君恩意新[153]。

    黄尘冥冥日月换[154]，中有盈虚亦何算[155]。

    据龟食蛤暂相从[156]，请结后期游汗漫[157]。

    【总说】

    本诗作于元丰元年（1078）。是年五月，秦观入京应举，途经徐州，拜谒苏轼（字子瞻），临别赠以此诗。

    从“我独”二句，可见少游对苏轼仰慕之情，亦可见苏轼作为当时文坛领袖，在年轻学子中之影响力。诗中用诸多历史上杰出人物作比，突出苏轼“英伟非人力”，诗人娴熟文史，驾驭文字，举重若轻。全诗每四句一转韵，层层深入，堪称少游杰作。

    泗州东城晚望

    渺渺孤城白水环，舳舻人语夕霏间[158]。

    林梢一抹青如画[159]，应是淮流转处山[160]。

    【总说】

    本诗作于元丰元年（1078）。据王宗稷《苏文公年谱》注引查慎行所作东坡《年表》，是岁少游赴京应举。夏，访苏轼于徐州。自徐州入汴，东归时过泗入淮。

    傍晚时分，诗人站在城头眺望，河水绕城而去，作者思绪也随之流转远方。“林梢”二句，写出了诗人的独特感受，所谓“情以物迁，辞以情发”（《文心雕龙·物色》）。与少游同时诗人晁补之，他离开泗洲时作《赴广陵道中三首》，其中二句云“帆开朝日初生处，船转春山欲尽头。”“船转春山”即“淮流转处山”，用“转”字皆妙。不同之处，一写船行时的感受，一写登望时的感受，少游着色更为鲜丽，用笔更为空灵。又少游二句似沿袭王建《江陵使至汝州》诗“日暮数峰青似染，商人说是汝州山”，秦诗翻陈出新，语意婉转，更带感情。

    【辑评】

    [现代]程千帆、沈祖棻《古诗今选》：眼前环城的水是白的，远处淮河转弯处山上的树梢则抹上了一层青色，而在它们的上空，则是绚丽的云彩。大自然是，同时，诗人也是多么善于着色的画家，岂止一抹青林为如画而已。

    [现代]钱仲联选、钱学增《宋诗三百首》：这首诗描写淮河下游水乡晚景，清丽如画。

    [现代]金性尧《宋诗三百首》：诗人的故乡在淮水上，故自号淮海居士，难怪他在夕照之下，望着远处的隐约山峰，感情亦在悄悄流转了。

    泊吴兴西观音院

    金刹负城□[161]，阒然美栖止[162]。

    卞山直穹窿[163]，苕水相依倚[164]。

    霜桧郁冥冥[165]，海棕鲜薿薿[166]。

    广除庇夏阴[167]，飞栋明朝晷[168]。

    溪光凫鹜边[169]，天色菰蒲里[170]。

    绪风传昼焚[171]，璧月窥夜礼[172]。

    洩云彗层空[173]，规荷鉴幽沚[174]。

    艅艎烟际下[175]，钟磬林端起。

    聱牙戏清深[176]，嵚崟扑空紫[177]。

    所遇信悠然，此生如寄耳[178]。

    志士耻沟渎[179]，征夫念桑梓[180]。

    揽衣轩楹间[181]，啸歌何穷已。

    【总说】

    元丰二年（1079）夏四月，少游与参寥随苏轼南下，赴会稽省亲，途经吴兴（即湖州）作此。观音院在湖州城东，因奉观音像而得名。因屡焚于火，天圣三年（1025）承鉴真法师宿愿铸成铁观音像，号铁观音院。

    从首句至“嵚崟”句，写舟泊观音院所见所闻，造境深幽，措辞雅饬，展示了一幅开阔悠闲的山水画卷。“所遇”句转入抒情，“志士”二句，乃一篇之警策。全诗工于写景，精于属对，反映了诗人高度写作技巧。

    【辑评】

    [现代]钱基博《中国文学史》第五编：（见《田园四首》辑评）

    同子瞻端午日游诸寺分韵赋得深字

    太史抱孤韵[182]，畅怀在登临。

    别乘载邹枚[183]，佳辰事幽寻。

    参差水石瘦，窅窕房栊深[184]。

    清磬发疏箔[185]，妙香横素襟[186]。

    复登窣堵波[187]，环回瞩嵚崟[188]。

    双溪贯城郭，暝色带孤禽[189]。

    凉飙动爽籁[190]，薄雨生微阴[191]。

    尘想澹清涟[192]，牢愁洗芳斟[193]。

    挥箑订往古，援毫示来今[194]。

    愧无刻烛敏，续此金玉音[195]。

    【总说】

    本诗作于元丰二年（1079）。是年端午，少游与苏轼遍游湖州诸寺，少游分得“禅房花木深”之“深”字。诸寺，指观音院、玄妙观。又有飞英寺，中有塔。

    当年汉梁孝王与邹阳、枚乘、司马相如同游兔园，成为美谈。少游随苏轼游吴兴诸寺，追踪前哲，亦成为雅事。苏轼《将之湖州戏赠莘老》诗云：“馀杭自是山水窟，仄闻吴兴更清绝。”“清绝”二字，概括了吴兴山水风光。少游此诗纵深写游寺所见所闻，诗笔与山水两清绝。

    游鉴湖

    画舫珠帘出缭墙[196]，天风吹到芰荷乡[197]。

    水光入座杯盘莹[198]，花气侵人笑语香[199]。

    翡翠侧身窥渌酒[200]，蜻蜓偷眼避红妆[201]。

    葡萄力缓单衣怯[202]，始信湖中五月凉[203]。

    【总说】

    本诗元丰二年（1079）五月作于会稽。鉴湖，即镜湖。《会稽志》卷十：“在县东二里，故南湖也。一名长湖，又名大湖。《通典》云：东溪永和五年，太守马臻始筑塘立湖，周三百十里，溉田九千余顷，人获其利。王逸少又云：‘山阴路上行，如在镜中游。’镜湖之得名以此。《舆地志》：山阴南湖，萦带郊郭，白水翠岩，互相映发，若镜若图。”少游《怀乐安蒋公唱和诗序》：“会稽之为镇旧矣，岂唯山川形势之盛，实控扼于东南哉！其胜游珍观，相望乎枫柟竹箭之上，枕带乎藻荇芙藻之滨，可以从事云月优游而忘年者，殆亦非他州所及。而卧龙山、鉴湖，尤为一郡佳处。”

    少游早年寝馈于杜诗，称杜甫“穷高妙之格，极豪逸之气，包冲澹之趣，兼峻洁之姿，备藻丽之态”（《韩愈论》）。此诗多用杜甫词汇，“翡翠侧身窥渌酒，蜻蜓偷眼避红妆”二句，尤为突出。通过鸟和虫的一窥一避，以衬托酒之绿、人之艳。诗人体物之细微，遣词之精致，深得老杜“藻丽之态”。

    【辑评】

    [宋]何汶《竹庄诗话》卷二十四引《漫斋语录》：少游善取古人意，语云古诗“拂石生来衫袖冷，踏花归去马蹄香”，少游乃有“水光照坐杯盘洁，花气侵人笑语香”之句。

    [宋]魏庆之《诗人玉屑》卷十八引《雪浪斋日记》：少游诗甚丽，如“翡翠侧身窥绿酒，蜻蜓偷眼避红妆”，又“海棠花发麝香眠”，又“青虫相对吐秋丝”之句是也。

    [宋]喻良能《读淮海集》诗：五言未数韦应物，八面须还秦少游。花气湖光吟鉴水，雷推雨苞赋黄楼。

    [明]瞿佑《归田诗话》卷中：“闭门觅句陈无己，对客挥毫秦少游”，山谷诗，喻二人才思迟速之异也。后山诗如“坏墙得雨蜗成字，古屋无人燕作家”，寥落之状可想。淮海诗如“翡翠侧身窥绿酒，蜻蜓偷眼避红妆”，艳冶之情可见。二人他作亦多类此。后山宿斋宫，骤寒，或送绵半臂，却之不服，竟感疾而终。淮海谪藤州，以玉盂汲水，笑视而卒。二人临终，屯泰不同又如此，信乎各有造物也。

    [明]徐伯龄《蟫精隽》卷九：宋淮海秦少游观，工于词，《古今词话》言之悉矣。而其诗律，纤秾艳巧，故时人有苏东坡词似诗，秦淮海诗似词之语。其《游鉴湖》诗云（略），“翡翠”、“蜻蜓”之句，俊词也，可谓镂冰翦水者矣。

    荷花

    方塘收雨脚，落日半遥岑[204]。

    芙蕖净娟娟[205]，丽服抚翠衾[206]。

    无言意自远，欲渡秋水深。

    缅怀平生人，对此讵可寻？

    弄芳惜晼晚[207]，酒至谁与斟？

    天涯有归云，聊寄相思心[208]。

    心开获清赏[209]，芙蕖一何绮[210]！

    美人艳新妆[211]，敛袂照秋水[212]。

    端如荡子妻[213]，顾自良家子[214]。

    黄金选燕赵[215]，摇落对江沚[216]。

    薄暮风雨来[217]，独立泪如洗。

    望君君讵知[218]，倾宫定谁似[219]？

    【总说】

    本诗元丰二年（1079）秋作于会稽。一个秋天傍晚，诗人漫步方塘，见雨后荷花如出浴美人，更为靓丽多姿。“天涯”二句，寄思乡之情。“黄金”二句，寓身世之感。全诗笔致淡雅，情感深沉。

    【辑评】

    [明]段斐君本《淮海集》徐渭眉批：“无言意自远”二句，意致淡远。

    [现代]钱基博《中国文学史》第五编：（见《田居四首》辑评）

    [现代]徐培均《少游岂尽女郎诗》：像《荷花》一首，不仅描绘了雨后荷花的娟净，而且借以抒怀人之思，寓无俪之感。诗中从荷花写到美人，因为二者都具有美艳的特质，因此令人感到自然贴切。再从美人寄寓诗人身世之感，则又符合自屈原以来的比兴传统。用语虽较婉丽，意致却很淡远。

    霅上感怀

    七年三过白洲[220]，长与诸豪载酒游[221]。

    旧事欲寻无处问[222]，雨荷风蓼不胜秋[223]。

    【总说】

    本诗作于元丰二年（1079）。是年五月初，少游随苏轼同舟到湖州，之后往越省亲。不久，乌台诗案发，诗人赶赴湖州，确信苏轼被诏狱，感怀而作。霅（zhá）上，湖州的别称。霅，霅溪，在今浙江湖州南。

    昔年载酒论文，是何等快意。今日人非物是，又何等怆情。诗以景语作结，不胜秋，即指时节之秋，又指心上之秋，王勃所谓“悲夫！秋者愁也”（《秋日游莲池序》）。

    【辑评】

    [现代]徐培均《少游岂尽女郎诗》：值得一提的是《霅上感怀》这首七绝。……以高度凝练的手法，寄托了对往日与孙莘老、李公择及苏轼等人载酒论文的怀念，表达了对苏轼蒙受冤狱的同情。

    别贾耘老

    若有人兮霅之滨[224]，服火齐兮冠切云[225]。

    有才不为世所抡[226]，尽入诗句为奇新。

    忘归繁弱不浪陈[227]，发必中的疑有神[228]。

    目关飞鸟缗苍鳞[229]，俛仰自娱忘贱贫[230]。

    繄我与君素参辰，孰为一见同天伦[231]？

    共指飞光易沉沦[232]，莫若痛饮还我真[233]。

    况有内子贤文君[234]，终日叫呼不怒嗔[235]。

    酒酣往往出前珍，瓦瓯竹筯羞青芹[236]。

    左列文史右红裙，樽前不觉徂清晨[237]。

    念我行当西道秦[238]，拏舟来别非所欣[239]。

    欲托毫素通殷勤[240]，郢匠旁瞩难挥斤[241]。

    人生百龄同臂伸[242]，断梗流萍暂相亲[243]。

    行行饮酒且勿云[244]，丈夫万里犹比邻[245]。

    【总说】

    本诗作于元丰二年（1079）。是年少游赴越省亲，岁暮返里，途经吴兴时作。贾耘老，名收，乌程（今浙江湖州）人。有诗名，喜饮酒，其居有水阁，名“浮晖”。李公择知湖州、苏轼知杭州期间，与之游，唱酬甚多。

    此诗前八句写贾耘老好奇服、善剑术、爱垂钓、忘贫贱，笔端人物脱俗可爱。欧阳修《梅圣俞诗集序》云：“圣俞亦自以其不得志者，乐于诗而发之。”贾耘老亦不得志，同样以诗发抒怀抱，少游在激赏其诗之余，惋惜其才不用。接着写从不相识到相视莫逆，樽前痛饮到晓，所谓“酒逢知己千杯少”。最后写分别，“丈夫万里犹比邻”，就题目收住，馀味无穷。此诗用柏梁体，句句用韵，一韵到底，别具声韵之美。

    次韵参寥见别

    炉香冉冉纡寒穗[246]，篝火荧荧擢夜芒[247]。

    预想江天回首处，雪风横急雁声长[248]。

    【总说】

    本诗作于元丰二年（1079）。是年少游如越省亲，岁暮，由越返里，途经杭州，与参寥作诗赠别。参寥，即道潜，北宋诗僧，本姓何，字参寥，赐号妙总大师。於潜（今浙江临安）人。自幼出家，与苏轼、秦观交好。

    前二句写寒夜叙别。炉香盘穗，说明晤谈已久；篝火擢芒，说明夜色很深。后二句预想江天分别，雪风凛冽，雁声嘹唳，情何以堪。孟浩然《唐城馆中早发寄杨使君》诗：“欲识离魂断，长空听雁声。”诗人亦以雁声渲染别情，虽不用离愁字眼，但离愁在雁声中透露出来。全诗句句写景，于景物中寓情无限。

    次韵子由召伯埭见别三首

    其一

    孤篷短榜泝河流[249]，无赖寒侵紫绮裘[250]。

    召伯埭南春欲尽，为公重赋畔牢愁[251]。

    其二

    青荧灯火照深更[252]，逐客舟航冷似冰[253]。

    到处故应山作主，随方还有月为朋[254]。

    其三

    冠盖纷纷不我谋[255]，掩关聊与古人游[256]。

    会须匹马淮西去，云□风溪遂所求[257]。

    【总说】

    本诗作于元丰三年（1080）。本年寒食节前，苏辙贬监筠州酒税，途经高邮，少游款待甚殷，相从两日后，又相送到邵伯埭。苏辙作《高邮别秦观》诗为谢，少游和之。召伯埭（dài），今扬州市邵伯镇。

    前二首写苏辙身为逐客，少游不以为嫌。“为公重赋畔牢愁”，既寄予同情；有“山作主”、“月为朋”，又给予慰藉。第三首写自己或闭门读书，或乘马访友，不受仕宦羁绁的闲适心情。

    次韵子由题平山堂

    广陵五题

    栋宇高开古寺间，尽收佳处入雕栏。

    山浮海上青螺远，天转江南碧玉宽[258]。

    雨槛幽花滋浅泪[259]，风卮清酒涨微澜[260]。

    游人若论登临美，须作淮东第一观[261]。

    【总说】

    本诗作于元丰三年（1080）。是年春苏辙有《扬州五咏》，所咏为九曲池、平山堂、蜀井、摘星亭、光华塔五处名胜古迹。少游次其韵，此选题平山堂一首。苏辙，字子由，号颍滨遗老，苏轼之弟。《方舆胜览》卷四十四：“平山堂在州城西北大明寺侧。庆历八年二月，欧阳公来牧是邦，为堂于大明寺庭之坤隅，江南诸山，拱列檐下，若可攀取，因目之曰平山堂。”少游《与李乐天简》：“时复扁舟，循邗沟而南，以适广陵，泛九曲池，访隋氏陈迹，入大明寺，饮蜀井，上平山堂，折欧阳文忠所种柳，而诵其所赋诗，为之喟然以叹。遂登摘星寺。寺，迷楼故址也，其地最高，金陵、海门诸山，历历皆在履下。”

    首联写平山堂高踞蜀冈，佳处尽收眼底。颔联写远眺，“青螺”状山之美，“碧玉”言水之美。一个“浮”字，写山光缥缈，意境深幽；一个“转”字，写江流浩荡，气象雄浑。颈联写花添美景，酒助游兴。尾联归结登临之美，少游以“淮东第一观”加以赞颂。后人将此五字刻石，成为扬州大明寺一大人文景观。

    【辑评】

    [现代]金性尧《宋诗三百首》：三、四两句承上写景，即是凭栏所见的“佳处”，紧接“破题”。五、六两句写风雨中登临之趣，亦即“转”。雨是细雨，故曰浅泪，风是轻风，故曰微澜。用字精致，但亦纤巧，正是秦诗的两方面特点。

    [现代]孙望、常国武主编《宋代文学史》：秦观诗中数量最多的题材是咏写山水景物和朋辈之间的酬赠唱和。如《与子瞻会松江得浪字》云：“漫然衔洞庭，领略非一状。恍如阵平野，万马攒穹帐。离离云抹山，窅窅天粘浪。”描绘江湖的浩渺景象，境界颇为壮阔。又如《次韵子由题平山堂》：“栋宇高开古寺间，尽收佳处入雕栏。山浮海上青螺远，天转江南碧玉宽。”于高远气象中，自饶清隽秀逸之致。

    和黄法曹忆建溪梅花

    海陵参军不枯槁，醉忆梅花愁绝倒[262]。

    为怜一树傍寒溪，花水多情自相恼[263]。

    清泪斑斑知有恨[264]，恨春相逢苦不早。

    甘心结子待君来[265]，洗雨梳风为谁好？

    谁云广平心似铁[266]，不惜珠玑与挥扫。

    月落参横画角哀[267]，暗香销尽令人老[268]。

    天分四时不相贷，孤芳转盼同衰草[269]。

    要须健步远移归，乱插繁华向晴昊[270]。

    【总说】

    本诗作于元丰三年（1080）。黄法曹，指黄子理，福建浦城人，时为海陵（治今江苏泰州）司法参军，掌管司法。建溪，位于福建闽江的北源。

    咏梅离不开“影”和“香”，少游此诗亦然。“花水多情自相恼”，即“照花前后镜，人面交相映”（温庭筠《菩萨蛮》），一为人照镜，一为花照水，但顾影自怜、孤芳自赏则相同。“月落”二句，即“暗香浮动月黄昏”，一写暗香浮动，一写暗香销尽，但后者写花易零落，人易衰老，情感更为深沉。故末两句有移插梅花之盼，诗人惜花之情可见。

    【辑评】

    [宋]惠洪《跋石台肱禅师所蓄草圣》卷二十七：少游此诗，荆公自书于纨扇，盖其胜妙之极，收拾春色于语言中而已。及东坡和之，如语中出春色。山谷草圣不数张长史、素道人，遂书两诗于华光梅花树下，可谓四绝。予不晓草字，开卷但见其雷砰电射，揭地祇而西七曜耳。吁哉，异也！政当送与龙安照禅师，使一读之。

    [宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷四：秦太虚《和黄法曹忆梅花》诗，但只平稳，亦无惊人语。子瞻继之，以唱首第二韵是“倒”字，故有“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒”之句，亦是趁韵而已，非谓太虚此诗真能压倒林逋也。林逋“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之句，古今诗人，尚不曾道得到，第恐未易压倒耳。后人不细味太虚诗，遂谓诚然，过矣。

    [宋]蔡正孙《诗林广记》后集卷八：“少游此诗，东坡谓其压倒林逋。观其称许之辞，则爱重之意可见矣。”

    [现代]徐培均、罗立刚《秦观诗词文选评》：在这首和诗中，作者尽情体贴黄子理的心情，以“恨”字统领，先写他念梅，继写他画梅，再写他恋梅、惜梅，最后以归家寻梅作结，将黄子理对梅的一往深情写出，以梅之风标，见人之精神。诗用响韵，虽是古体，却为整齐七古，读来琅琅上口。特别是首四句中三句用韵，后二句继而以“恨”字为顶针格，使诗显得尤为旖旎婉媚，摇曳多姿。

    次韵酬徐仲车见寄

    渭清非胜泾[271]，兰芳本无慕[272]。

    我生季叶中[273]，乃与古人遇[274]。

    职当供洒扫[275]，匏系愧迟暮[276]。

    来章感存没[277]，三读泪如注[278]。

    【总说】

    本诗作于元丰三年（1080）。徐仲车，名积，楚州山阳（今江苏淮安）人。孝行出于天禀。三岁父殁，事母至孝，母亡，庐墓三年。初从胡瑗学。治平间成进士。神宗数召对，以耳聋不能仕，屏处乡里。元祐初近臣交荐其孝廉文学，乃以扬州司户参军、楚州教授，转和州防御推官，改宣德郎。有《节孝集》。以孝行闻名乡里，被列入《宋史·卓行传》。

    少游另一首诗说：“古人骨已朽，来者复谁继？仲车天下士，固非许丞类。”蔡彦规，徐仲车《哭彦规七首序》称其“文名冠其东南之秀”，又称“古人如此稀”。少游此诗表示，生于末世，能与徐、蔡这样的古人相遇，颇感幸运。是年蔡彦规殁于关中，徐仲车来诗提及此事，故次韵兼及伤逝。“来章感存没，三读泪如注”，写心中的古人一存一殁，感人至深。

    题东坡墨竹图

    叶密雨偏重，枝垂雾不消。

    会看晴日里[279]，依旧拂云霄[280]。

    【总说】

    此诗《淮海集》未收。见徐培均先生《淮海集笺注》重印后记。徐先生后记云：“1996年12月21日，我在访台期间参观了故宫博物院。此次展出主题为罗家伦夫人张维桢女士捐赠之文物。我不仅看到了东坡《前赤壁赋》真迹，还意外发现一幅东坡的《墨竹图》，右上方为东坡题识：‘元丰三年正月轼为子明秘校。’其时当在‘乌台诗案’出狱后不久。子明与晁补之《鸡肋集·送梅校理子明通守杭州》所载的梅子明，当为同一人。在东坡题识之左而略偏中，有秦观手书五言绝句一首，每句单行，字为行楷，确如东坡所云‘有二王风味’。兹照录如下（略）。”

    雨雾交加，竹枝低垂。一旦日出云开，竹子精神抖擞，“依旧拂云霄”。诗人写出了竹子的气节。

    【辑评】

    [现代]徐培均《淮海集笺注·重印后记》：诗用比兴手法，表现了东坡当时的遭际。师生情谊，于此可见一斑。

    辇下春晴

    楼阙过朝雨，参差动霁光[281]。

    衣冠纷禁路[282]，云气绕宫墙。

    乱絮迷春阔[283]，蔫花困日长[284]。

    经旬辜酒伴[285]，犹未赋长杨[286]。

    【总说】

    本诗元丰五年（1082）作。此诗次韵参寥《都下晓霁》。徐《笺》：“是岁少游在京应举，落第后有《谢曾子开书》，云：‘比者不意阁下于游从之间，得其鄙文而数称之。’子开（即曾肇）答书曰：‘参寥至京，……一日出足下所为诗并杂文读之，其辞瓌玮闳丽，言近指远，有骚人之风。’可证参寥子是岁亦在京，故少游得以次其韵。”辇下，指京城。

    此诗前六句写雨后春晴，京城胜致，尽收笔端。末两句原为“平康在何处，十里带垂杨”。据宋罗烨《醉翁谈录》载：“平康里者，乃东京诸妓所居之地也。”故孙莘老有“小子又贱发”之语。对于前辈严肃批评，少游能虚心接受，后改成“经旬辜酒伴，犹未赋《长杨》”，切合落第后的心情，提高了诗的境界。

    【辑评】

    [宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《王直方诗话》：参寥言旧有一诗寄少游，少游和云：“楼阙过朝雨，参差动霁光。衣冠分禁路，云气绕宫墙。乳絮迷春阔，嫣花困日长。平康在何处，十里带垂杨。”莘老尝读此诗至末句云：“这小子又贱发也。”少游后编《淮海集》，遂改云“经旬牵酒伴，犹未献长杨。”

    [清]袁枚《随园诗话》：李北海见崔颢投诗曰“十五嫁王昌”，骂曰：“小子无礼！”秦少游见孙莘老，投诗曰：“经旬牵酒伴，犹未献长杨。”孙曰：“小子又贱发！”二前辈方严相似，而考其生平，均非能作诗者。

    金山晚眺

    西津江口月初弦[287]，水气昏昏上接天[288]。

    清渚白沙茫不辨[289]，只应灯火是渔船。

    【总说】

    本诗作于元丰七年（1084）。金山，山名，在江苏镇江西北。《方舆胜览》卷三：“在江中，去城七里。唐李锜镇润州，表名金山。因裴头陁开山得金，故名。”又引周洪道《杂记》云：“（金）山在京口江心上，有龙游寺。登妙高峰望焦山、海门，皆历历。此山大江环绕，每风四起，势欲飞动，故南朝谓之浮玉山。”

    此诗写登金山观感。月上弦，水接天，江面茫茫，渚沙虽不能辨，但灯火依稀可见，构成了一幅浩渺迷离的晚景图。诗人善于造景，可见一斑。

    【辑评】

    [现代]王兴康《宋诗鉴赏辞典》本篇赏析：此诗脱胎于张祜《题金陵渡》：“金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。”只要稍加比较，就能看出秦诗至少在三个方面与张诗相同：一，时间与地点相同，都是写镇江江面的夜间景色；二，描写手法相同，一用“潮落”、“斜月”来暗示时间的推移，一用“月初弦”来点名时间；三，境界相似，秦诗中的“只应灯火是渔船”显然化用了张诗的“两三星火是瓜州”以及张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”。由此可见秦观这首诗的渊源所自。但张祜诗中有人，且明写了诗人旅途无欢，触景生愁，秦诗则没有直接抒写诗人的怀抱，而是完全借景抒情，这又是二者的同中之异。

    中秋口号

    云山檐楯接低空[290]，公宴初开气郁葱。

    照海旌幢秋色里[291]，激天鼓吹月明中[292]。

    香槽旋滴珠千颗[293]，歌扇惊围玉一丛[294]。

    二十四桥人望处[295]，台星正在广寒宫[296]。

    【总说】

    本诗元丰七年（1084）中秋作。云山阁旧址在今扬州瘦西湖五亭桥西北隅。吕公著于元丰七年守扬州。口号，古典诗歌的题名，表示随口吟成，与“口占”同。始见于梁简文帝《仰和卫尉新渝侯巡城口号》一诗，唐张说、李白、杜甫、王维等均有口号诗。

    此诗写中秋公宴盛况。“照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中”一联，弥见诗人笔力之健举，前人所谓近“唐句”，诚非虚语。

    【辑评】

    [宋]阮阅《诗话总龟》卷十九引《王直方诗话》：吕申公在扬州日，因中秋令秦少游作口号。少游有“照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中”之句。是夜却微阴，公云：“不着也。”少游乃别作一篇，末云：“自是我公多惠爱，却回秋色作春阴。”参寥与余言如此。余曰：“此真所谓‘翻手作云’也。”

    [元]方回《瀛奎律髓》卷十二《秋日类》：《中秋口号》（略）。生日诗、致语诗，皆不可易，为以其徇情应俗而多谀也，所以予于生日诗皆不选。少游作此诗，是夜无月遂改尾句云：“自是我翁多盛德，却回秋色作春阴。”或嘲谓“晴雨翻覆手”，姑存此以备话柄。三四亦响亮。

    [明]胡应麟《诗薮》外编卷五：秦观“照海旌幢秋色里，激天鼓吹月明中”，张耒“幽花避日房房敛，翠树含风叶叶凉”，……皆七言近唐句，此外不多得也。

    [清]纪昀《瀛奎律髓》评语：此随俗应酬之诗，不宜入选。又：结鄙甚，然此种诗，体裁如是。

    送乔希圣

    □翔蓬蒿非所悲，鹏击风云非所喜[297]。

    贵贱穷通尽偶然，回头总是东海水。

    我思田文昔相齐，朱袍照日如云霓。

    三千冠佩醉明月，清歌一曲倾玻璃[298]。

    如今陈迹知何在[299]？但见荒冢烟芜迷[300]。

    又思原宪昔居鲁，门户东西闭环堵。

    杖藜对客骋高谈，自觉胸襟辈尧禹[301]。

    如今寂寞已成尘[302]，空有声名挂千古。

    送君去，何时回[303]？世间如此令人哀[304]。

    我徒驻足不可久，笑指白云归去来[305]。

    【总说】

    本诗作于元丰七年（1084）。乔希圣，名执中，高邮人。初，入太学，补五经讲书。后登进士第，调须城主簿。元祐初为吏部郎中，进中书舍人，迁给事中、刑部侍郎。绍圣初以宝文阁待制知郓州。见《宋史·乔希圣传》。徐《笺》：“据少游元丰八年《上王岐公论荐士书》云：‘比者，先人之友乔君执事，奉使吴越，道过淮南，具言常辱相公齿及名氏，属乔君喻意，使进谒于门下。’此诗当为送乔希圣使吴越时作。”

    鲲鹏雀，大小悬殊，各有天地，不同悲喜。诗人用庄语开篇，寓有深意。“贵贱穷通尽偶然，回头总是东海水”，为一篇之警句，又回应上句。接着写田文相齐之显赫，原宪居鲁之简陋，俯仰之间，或为陈迹，或已成尘，所谓“世间如此令人哀”，从而产生了“笑指白云归去来”。少游有《拟李白》诗，李白的豪放不羁的风格以及个性化语言，在这首诗中体现得淋漓尽致。

    【辑评】

    [现代]钱基博《中国文学史》第五编：顾观之策论，最为类轼，而观之诗词，则绝异轼。诗律体不如古体，七古不如五古。律诗尽有妍丽，而气调少驽。七古绰有气调，而意思不警。七古唯《赠女冠畅师》、《送乔希圣》、《宿金山》三篇，可诵。

    客有传朝议欲以子瞻使高丽大臣有惜其去者白罢之作诗以纪其事

    与莘老同赋

    文章异域有知音[306]，鸭绿差池一醉吟[307]。

    颖士声名动倭国[308]，乐天辞笔过鸡林[309]。

    节旄零落毡吞雪[310]，辩舌纵横印佩金[311]。

    奉使风流家世事[312]，几随浪拍海东岑[313]。

    【总说】

    本诗作于元丰八年（1085）。据《续资治通鉴长编》卷三四五载，是年四月王震、满中奉命使辽。事先曾传闻由苏轼出使高丽，后因故未成行。苏轼盖世才华，不仅声闻中国，且名扬异邦，颔联用唐朝萧、白的典故，说明苏轼与其相较，有过之而无不及。颈联用苏姓的典故，既称誉苏轼的雄辩之才，又切合其人之姓。关于苏轼奉使未遂事，史失记载，赖少游与孙莘老纪事，才为后人所知。高丽，今朝鲜。

    【辑评】

    [宋]黄彻《□溪诗话》卷九：少游赠坡诗云“节旄零落毡吞雪，辨舌纵横印佩金”，语太不等。子瞻讥集句云“天边鸿鹄不易得，便令作对随家鸡”，此诗正类此。

    [清]赵翼《瓯北诗话》卷十二：宋人诗，与人赠答，多有切其人之姓，驱使典故，为本地风光者。如东坡与徐君猷、孟亨之同饮，则以徐、孟二家故事裁对成联，《送郑户曹》，则以郑太、郑虔故事裁对成联，又戏张子野娶妾，专用张家事点缀萦拂，最有生趣。自是，秦少游赠坡诗：“节旄零落毡餐雪，辩舌纵横印佩金。”山谷赠坡诗：“人间化鹤三千岁（苏耽），海上看羊十九年（苏武）。”皆以切合为能事，然以苏武比坡黄州之谪，尚可映带，苏秦、苏耽，何为者耶？

    题杨康功醉道士石

    黄冠初饮何人酒[314]？径醉颓然不知久[315]。

    风吹化石楚山阿[316]，藤蔓缠身藓封口。

    常随白鹤亦飞去[317]，但有衣冠同不朽[318]。

    异物终为贤俊得，野老田夫岂宜有[319]。

    华阴杨公香案吏[320]，一见遂作忘年友[321]。

    日暮西垣视草归[322]，往往对之倾数斗。

    大梦之间无定论[323]，启母望夫天所诱[324]。

    谷城或与子房期[325]，西域更为陈□吼[326]。

    我疑黄冠反见玩，若此坚顽定醒否[327]？

    何当一笑凌苍霞，顾谢主人聊举手[328]。

    【总说】

    本诗作于元丰八年（1085）。《施注苏诗》卷三十三施元之注：“杨康功，名景略，洛阳人……终龙图待制、知扬州。”苏轼《与康功》尺牍云：“两日大风，孤舟掀舞雪浪中……杨次公惠法酝一器，小酌径醉，醉中与公作《得醉道士石诗》，托楚守寄去。”按康功曾使高丽，故称其为海中仙。参寥有《杨康功待制所藏醉道士石》诗，少游有《题杨康功醉道士石》诗，他们都从杨康功那里见到了醉道士石。

    醉道士石原埋没在楚山，藤蔓缠其身，苔藓封其口，野老田夫见之也不知为异物。杨康功慧眼识石，最终归其所有，这真是石头的幸运。诗人写杨康功以石为伴，对石饮酒，视为忘年之友，写出他对石的痴迷程度。石若有灵，也要视为知己了。同时诗人把醉道士石同望夫、启母、谷城、西域诸石联想起来，使凝固之石赋予生命，活生生地呈现在人们的眼前。正如秦元庆所评“妙语几欲呵活矣”。

    【辑评】

    [清]秦元庆本《淮海集》结三句眉批：妙语几欲呵活矣。

    次韵邢敦夫秋怀十首（其一、其三、其十）

    以微云淡河汉疏雨滴梧桐为韵

    其一

    驱车陟高丘，却望大梁圻[329]。

    驰道入双阙[330]，勾陈连太微[331]。

    夷门壮下属[332]，清洛相因依。

    美哉吾党士，皋良可希[333]！

    其三

    昔者曾中书[334]，门户实难瞰[335]。

    笔势如长淮，初源可觞滥。

    经营终入海，欲语焉能暂[336]？

    斯人今则亡[337]，悲歌风惨澹[338]。

    其十

    邢侯秋卧疴[339]，挥毫见深衷[340]。

    赓者二三子[341]，翕然笙磬同[342]。

    不为儿女姿[343]，颇形四方风[344]。

    属有山水念[345]，因之丝与桐[346]。

    【总说】

    本诗作于元丰八年（1085）。邢敦夫《秋怀诗》，黄庭坚、陈师道均有和作。此选第一、第三、第十首。邢敦夫，即邢居实，字惇夫，或作敦夫，河南原武（今河南原阳）人。邢恕（字和叔）之子。有隽才，元祐三年（1088）卒，年才十九。晁公武《郡斋读书志》卷四下：“邢君实敦夫，和叔之子，年十四赋《明妃引》，苏子瞻见而称之，由是知名。未几，和叔贬随州，敦夫侍行，病羸呕血。……以故疾日侵而夭。”

    第一首写诗人登高丘，望京城，眼底山川形胜，气势壮观。对舜之贤臣皋、，不耻下交的魏公子，不胜仰慕之情。诗人迤逦写来，有尺幅千里之势。第二首怀念曾巩。“笔势”四句，正写出他“上下驰骋”之气概。“悲歌风惨澹”，充满了哀悼之意。第三首写邢敦夫所作《秋怀》诗，能直抒胸臆，“不为”二句，言格调之高。“属有”二句，见知音者多。

    寄张文潜右史

    解手亭皋才几月[347]，春风已复动林塘。

    稍迁右史公何泰[348]，初阅除书国为狂[349]。

    日出想惊儒发冢[350]，风行应罢女争桑[351]。

    东坡手种千株柳[352]，闻说邦人比召棠[353]。

    【总说】

    本诗作于元丰八年（1085），诗题一作《次韵参寥寄苏子瞻时闻苏除起居舍人》。张文潜，即张耒，字文潜，号柯山，楚州淮阴（今属江苏）人。熙宁间进士，元祐中官起居舍人。绍圣初、元祐初两坐党籍贬官。工诗，为“苏门四学士”之一。有《张右史文集》，别本名《柯山集》。徐《笺》云：“据题注，本篇似为苏轼而作。施宿《东坡先生年谱》云：元丰八年‘五月一日，过扬州，游竹西寺，寻有旨复朝奉郎知登州。……冬十一月至登州，任未旬日，召复阙。十二月，除起居舍人。’起居舍人，亦称右史。王文诰《苏诗总案》卷二十六谓是岁‘八月二十七日，苏轼过扬州访杨景略，至石塔寺，与无择别竹西亭下。……过邵伯埭和孙觉《斗野亭》。’尔后东坡必经高邮，此诗首句‘解手亭皋才几月’，似指此时与苏轼分别，盖少游应试中第后曾回乡等待授官。‘春风’句则指次年（元祐元年）春初也。”又云：“冒广生《后山诗注》《寄张文潜舍人》补笺：按《实录》，文潜元祐八年冬，自著作佐郎除起居舍人，即右史也。诗中所云，与少游、文潜之交往不合，故知此诗题误，当从题下注‘一云’。”论据确凿，分析透辟，当从之。

    兹再补充二点：元丰八年（1075），高太后听政，政局有利于司马光为首的旧党。阅除书而“国为狂”，日出而惊“儒发冢”，言论似无顾忌。元祐八年（1093），高太后去世，政局则不利于旧党。范祖禹曾虑小人乘间为害，上书力谏，言辞激烈，少游、张耒相互恳劝，言论显然有顾忌。又苏轼除起居舍人之前为礼部侍郎，之后为中书舍人，少游均有启致贺。而张耒除起居舍人，少游无启致贺。其中《贺中书苏舍人启》云：“奸邪闻命，投匕箸以自惊；忠义承风，引壶觞而相庆。”与诗中“日出想惊儒发冢”、“初阅除书国为狂”语句有关联，亦可证此诗为苏轼而作。此诗少游听到苏轼除起居舍人，写出心中的期待与喜悦。

    春日杂兴十首（其一、其四、其十）

    其一

    飘忽星气徂[354]，青阳迫迟暮[355]。

    鸣飞各有适，赤白纷无数[356]。

    雨砌堕危芳，风轩纳飞絮。

    褰帏香雾横[357]，岸帻云峰度[358]。

    林影舞窗扉，池光染衣屦[359]。

    参差花鸟期[360]，蹭蹬琴觞趣[361]。

    抚事动幽寻，感时遗远慕[362]。

    秣马膏余车[363]，行行不周路[364]。

    其四

    吴会虽褊小[365]，海滨富奇峰。

    天鸡一号叫[366]，剑戟明遥空[367]。

    谿谷相径复[368]，深林杳攒丛[369]。

    猿吟虎豹啼[370]，云气迷西东。

    中有遁世士，超然孤踪[371]。

    被兰服明月[372]，起坐松声中。

    夜锻吸沆瀣[373]，朝琴庇青葱[374]。

    骑星友元气[375]，巢许安可同[376]。

    俯眄区中人[377]，飞埃集毛锋[378]。

    问津或不缪[379]，从子游鸿蒙[380]。

    其十

    艺籍燔祖龙[381]，斯文就沦丧[382]。

    帝矜黔首愚[383]，诸隽出相望[384]。

    扬马操宏纲[385]，韩柳激颓浪[386]。

    建安妙讴吟[387]，风概亦超放[388]。

    玉绳带华月，艳艳青冥上[389]。

    奕世希末光[390]，经纬得无妄[391]。

    儿曹独何事[392]，诋斥几覆酱[393]？

    原心良自诬[394]，猥欲私所尚[395]。

    螳螂拒飞辙[396]，精卫填冥涨[397]。

    咄咄徒尔为[398]，东海固无恙。

    鹓鸾日凋灭[399]，黄口纷冗长[400]。

    投袂睇层霄[401]，兹怀谁与亮[402]？

    【总说】

    《春日杂兴十首》，非一时之作，亦非专咏春日，盖因诗体皆为五古，故后人编纂时汇为一组。（见徐培均《秦少游年谱长编》卷一）此选第一、第四、第十三首。

    第一首作于元丰七年（1084）。徐《笺》：“据《续资治通鉴长编》卷三四〇载，元丰七年春正月癸丑，吕公著徙扬州。少游屡试不第，故投卷以干谒也。诗当作于本年暮春。”光阴易逝，又到了暮春时节。“雨砌”二句，“堕”字写落花无奈，“纳”字状飞絮多情，诗人惜春之意，溢于言表。“参差”二句，写与花鸟愆期，同琴觞为伴，作者失意心态，宛然如见。诗人感时抚事，归结到“秣马”二句，所谓“卒章显其志”（白居易《新乐府序》）。据少游《上吕晦叔书》：“夫君子以器为车，以识为马，学术者，所以御之耳。”可见诗中之“马车”，所指甚明，寓意深刻，即古语所云“先器识而后文艺”，表达了作者积极用世的思想。

    第四首似作于元丰年间。吴会，此指江南地区。此诗前八句写吴会奇山异水，虎啸猿啼，给人一种高深莫测的感觉。中间八句着重写遁世士，他佩明月之珠，吸沆瀣之气，操琴松间，骑星天际，又给人一种飘飘欲仙的感觉。他笔下的遁世士，似乎有自己的影子。黄庭坚自谓“醉心于《诗》与《楚词（辞）》”（《与秦少章书》），少游此诗运用许多《楚辞》词汇，足见他亦醉心于《楚辞》。他称屈原、宋玉之作“原本山川，极命草木，比物属事，骇耳目，变心意”（《韩愈论》），读罢此诗，也使人感到骇耳目、变心意。

    第十首作于元祐年间。当唐初四杰被哂笑“轻薄为文”时，杜甫则指出“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”（《戏为六绝句》之一）。又当李、杜被群儿谤伤时，韩愈则指出“蚍蜉撼大树，可笑不自量”（《调张籍》）。今当扬马、建安诸子、韩柳被儿曹诋斥时，少游则指出“螳螂拒飞辙，精卫填冥涨。咄咄徒尔为，东海固无恙”。对待前贤，虽然诽谤者代不乏人，但尊重者亦大有其人。屈原曰：“文质疏内兮，众不知余之异采。”（《九章·怀沙》）少游有异采亦不被人知，最后他投袂而起，仰望高空，所发出的“兹怀谁与亮”，千古同慨。

    【辑评】

    [宋]吕本中《紫薇诗话》：李尚书公择，向见秦少游上正献公投卷诗云：“雨砌堕危芳，风轻纳飞絮。”再三称赏云：“谢家兄弟得意诗，只如此也。”

    [宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二：古今诗人以诗名世者，或只一句，或只一联，或只一篇。虽其余别有好诗，不专在此；然播传于后世，脍炙于人口者，终不出此矣，岂在多哉？……秦少游有“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮”……凡此皆以一联名世者。

    [宋]魏庆之《诗人玉屑》卷十八引《吕氏童蒙训》：“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮”之类，李公择以为谢家兄弟得意（之作）不能过也。少游过岭后诗，严重高古，自成一家，与旧作不同。

    [清]王士禛《古夫于亭杂录》卷四：秦少游五言：“雨砌堕危芳，风轩纳飞絮。”六朝佳句也。

    [现代]徐培均《淮海集笺注》卷三：其时洛蜀相攻，洛党程颐云：“某素不作诗，亦非是禁止不作，但不欲为此闲言语。且如今言能诗无如杜甫，如云‘穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞’，如此闲言语道出做甚！某所以不尝作诗。”（《二程遗书》卷十八）且以为少游《水龙吟》词中“名缰利锁”数句“媟渎上帝”（见宋陈鹄《耆旧续闻》卷八）。此诗“儿曹”以下，当系有所感而发。

    秋日三首

    其一

    霜落邗沟积水清[403]，寒星无数傍船明。

    菰蒲深处疑无地[404]，忽有人家笑语声。

    其二

    月团新碾瀹花瓷[405]，饮罢呼儿课楚词。

    风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。

    其三

    连卷雌霓挂西楼[406]，逐雨追晴意未休[407]。

    安得万妆相向舞[408]，酒酣聊把作缠头[409]。

    【总说】

    此三诗元丰年间作于高邮。第一首写诗人坐船行程中的独特感受。少游《与李乐天简》：“时复扁舟，循邗沟而南，以适广陵。”正因为诗人有丰富的船上生活，故笔下有此传神之作。第二首写品新碾之茶，课子读楚辞，看青虫吐丝，村居生活既闲适又充实。第三首诗人把虹霓比作舞女的缠头，想象丰富，比喻妥帖，正如《艺苑雌黄》所云“语豪而且工”。

    【辑评】

    （第一首）

    [宋]陈岩肖《庚溪诗话》卷下：晋宋间，沃州山帛道猷诗曰：“连峰数千里，修林带平津。茅茨隐不见，鸡鸣知有人。”后秦少游诗云：“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。”僧道潜号参寥，有云：“隔林仿佛闻机杼，知有人家在翠微。”其源乃出于道猷而更加锻炼，亦可谓善夺胎者也。

    [宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十六引《高斋诗话》云：东坡长短句：“云村南村北响缫车。”参寥诗云：“隔林仿佛闻机杼，知有人家住翠微。”秦少游云：“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。”三诗大同小异，皆奇句也。

    [明]杨慎《升庵诗话》卷六：晋世释子帛道猷，有《陵峰采药》诗曰：“连峰数千里，修林带平津。茅茨隐不见。鸡鸣知有人。”此四句古今绝唱也，有石刻在沃州岩。按《弘明集》亦载此诗，本八句，其后四句不称，独刻此四句，道猷自删之耶？抑别有高人定之耶？宋秦少游诗“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声”，道潜诗“隔林仿佛闻机杼，知有人家在翠微”，虽祖道猷语意而不及。庚溪作诗话，谓少游、道潜比道猷尤为精练，所谓“苏粪壤以充帏，谓申椒其不芳”也。

    [现代]徐培均、罗立刚《秦观诗词文选评》：翁方纲《石洲诗话》卷三记：“王半山（王安石）‘青山缭绕疑无路，忽见千帆隐映来’，秦少游‘菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声’所祖也。陆放翁（陆游）‘山重水复疑无路，柳暗花明又一村’，乃又变作对句耳。”比较起来，三位宋代诗人的诗作确实有相通之处，但又各有特色：王诗重绘风景，陆诗重明哲理，秦诗则隐哲理于画景之中，两不相失，虽难免彼此牵涉滞碍，不如王、陆之作给人印象深刻，但仍称得上是一首好诗。

    诗中所写，即是作者秋夜泛舟邗沟所见之秀美景色。秋霜过后，邗沟之水特别清冽澄澈，夜里倒影天上星星，闪烁满沟，这是一个十分奇特的秋夜景象。与满河的星光相映衬，四周都被菰蒲所围。明暗对照，水陆有别，作者于黑暗之中，莫辨东西，故而生“疑”。可就在他心疑之际，突然从菰蒲深处传来笑语之声。画面由静而动，由寂静而有声。这后面两句写经行所闻，以动衬静，以有声衬无声，十分传神。将“笑语”置于“菰蒲深处”，由“无地”之疑虑，到有地之联想，宛然见水陆交叉之景，颇有江南水乡的特色。一抑一扬，顿挫作势，富于哲理，耐人咀嚼。

    （第二首）

    [宋]胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十引《王直方诗话》：少游尝以真字题“月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课《楚词》。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝”一绝于邢敦夫扇上。山谷见之，乃于扇背复作小草题“黄叶委庭观九州，小虫催女献功裘。金钱满地无人费，百斛明珠薏苡秋”一绝，皆自所作诗也。少游后见之，复云：“逼我太甚。”

    [宋]蔡正孙《诗林广记》后集卷八引《雪浪斋日记》：少游诗甚丽，如“青虫相对吐秋丝”之句是也。

    [现代]徐培均《少游岂尽女郎诗》：在写景状物方面，少游也具有特殊的才能。东坡曾称誉他说：“少游下笔精悍，心所默识而口不能言者，能以笔传之。”就是说他有一支奇妙的笔，人们心里觉得美而口头难以表达的情与景，他能用笔把它唯妙唯肖地描绘出来。……有时他能借助客观景物，把感情写得细致入微：“风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。”（《秋日三首》之二）有时他能捕捉一刹那的动作写出无穷诗意：“菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声”（《秋日三首》之一）；“过尽行人都不起，忽闻冰响一齐飞”（《还自广陵》其四）。在上述这些例子中，诗人均能抒难言之情、状难写之景，并能构成情景交融的幽美意境。

    （第三首）

    [宋]严有翼《艺苑雌黄》：吟诗喜作豪句，须不畔于理方善。如东坡《观崔白冬景图》云：“扶桑大茧如瓮盎，天女织绡云汉上。往来不遣凤衔梭，谁能鼓臂投三丈。”此语豪而甚工。石敏若《橘林文中咏雪》有“燕南雪花大于掌，冰柱悬檐一千丈”之语，豪则豪矣，然安得尔高屋邪？余观太白《北风行》云“燕山雪花大如席”，《秋浦歌》云“白发三千丈”，其句可谓豪矣，奈无此理，何如少游《秋日》绝句，则可谓语豪而工者也。

    幽眠

    幽眠起常晚，冬晷复不长[410]。

    中间数十刻，倏如惊燕翔[411]。

    晨飡初云毕[412]，申鼓鸣相望[413]。

    忽忽竟何就[414]？念之动中肠[415]。

    天地一逆旅，死生犹转商[416]。

    暂来旋云去，迟速乃所常。

    较计亦何补，徒然非慨慷[417]。

    不如听两行[418]，一概付酒觞。

    北风吹老槐，白日转纸窗。

    布衾一觉睡[419]，身世成渺茫。

    宿莽冬不衰[420]，兰茝幽更芳[421]。

    无庸伤局促[422]，速此鬓发霜。

    【总说】

    本诗元丰年间作于村居之时。“白日转纸窗”，言时光易逝，“死生犹转商”，谓人生无常，二个“转”字，用意尤深。“日月逝矣，岁不我与”（《论语·阳货》），诗人借幽眠来抒发人生易老、功名未遂的感慨，同时也表现洁身自好、乐天知命的态度。

    【辑评】

    [明]段雯君本《淮海集》后集卷一徐渭批：句意真率，佳！

    [现代]钱基博《中国文学史》第五编：（见《田居四首》辑评）

    寄曾逢原

    孟夏气候好[423]，林塘媚晴辉[424]。

    回渠转清流，藻荇相因依[425]。

    丛薄起疏籁[426]，众鸟鸣且飞[427]。

    高城带落日，光景酣夕霏[428]。

    即事远兴托[429]，抚己幽思微[430]。

    超摇弄柔翰[431]，徙倚弦金徽[432]。

    美人邈云杪[433]，志愿固有违。

    丹青傥不渝[434]，与子同裳衣[435]。

    【总说】

    本诗作于元丰初。其时人称忠义之臣的曾孝序调往边防之地任职，秦观赠以此诗。曾逢原，名孝序，晋江（今属福建）人，以荫补将作监主簿，监泰州海安盐仓，因家泰州。累官至环庆路经略安抚使。

    孟夏时节，气候宜人，诗人漫步于林塘，听渠水淙淙，鸟鸣声声；看藻荇相依，落日馀辉。光景酣畅，助诗人之笔墨。弹琴遐想，怀好友于前方。“丹青倘不渝，与子同裳衣”，表现了作者身在乡村，心驰边塞，欲与曾孝序同仇敌忾，报效祖国。情绪由平静转向慷慨，诗的境界也随之提升。

    【辑评】

    [明]段斐君本《淮海集》徐渭眉批：置之陶（渊明）韦（应物）集中，不可复辨。

    [现代]钱基博《中国文学史》第五编：（见《田居四首》辑评）

    [现代]徐培均《淮海集笺注》：青年时代的秦观，理想高远，慷慨豪隽，立志献身疆场，报效祖国。……元丰初，当史称忠义之臣的曾孝序调守边防之际，秦观作诗相赠，表示“丹青傥不渝，与子同裳衣”。

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