比利时的现实主义画家、雕塑家麦尼埃（Meunier，1831~1905）被称作是“雕塑中的米莱”，他在米莱和库尔贝之后把欧洲艺术中对劳动人民的表现推进到了新阶段。1878年麦尼埃的国家南部工业区之行，使他的思想受到了很大振动。他被新兴工业的壮观场面和工人劳动的艰辛所深深打动。两年后他创作了第一批表现产业工人的绘画作品，同时也创作了一批同类题材的雕塑。麦尼埃认为雕塑是一种纪念碑式的艺术，适于展现有如史诗般的庄严雄伟和人体运动的优美姿态。他的雕塑大刀阔斧地删除一切细节，强调整体效果，利用人物头颈部位的扭转加强力的表现，富有震撼人心的力量。1900年起，他在布鲁塞尔市郊的伊克塞尔村定居，专心从事雕塑创作，直到去世前一天还在创作雕塑《繁殖》，这件作品是左拉纪念碑的一个组成部分，但他没能最后完成。
麦尼埃的代表作还有《劳动者纪念碑》《瓦斯爆炸》《耙地》《搬运工》《炼铁工》《呼喊的女运输工等》。
梅塞尔贝克（Josef Vaclav Myslbek，1848~1922）是捷克斯洛伐克19世纪最有代表性的雕塑家，也是捷克民族雕刻学派的创始人。梅塞尔贝克使捷克的雕塑创作由学院派转向了现实主义。他创作了许多捷克历史人物肖像雕刻。其中主要有他于19世纪70年代为塔波尔城作的捷克统率约翰·杰士卡纪念碑；80年代~90年代，为布拉格帕拉茨基大桥作的雕像和群像；竖立在布拉格街头的《瓦茨拉夫雕像》（1913）等。此外，梅塞尔贝克还有一些历史题材的青铜群雕作品如《利布莎与普雷迈斯尔》。他的作品气势宏伟，人物形象鲜明深刻。作为一位杰出的民族雕塑家，梅塞尔贝克还根据捷克民间叙事诗的人物用雕塑的形式表现了许多捷克民族家喻户晓的人物形象。
19世纪匈牙利最有代表性的雕塑家是费林茨（1792~1856）和伊若（lzso.M.，1831~1875）。
伊若的早期创作主要是用现实主义手法创造的一些农民的形象。如大理石雕刻《悲哀的牧人》（1862）；表现农民跳舞场面的小型群雕《跳舞的牧民》（1870）等。伊若在晚期创作了一些纪念性雕塑作品，其中《乔柯纳依·维切兹纪念像》（1871）最为著名。
19世纪下半期的丹麦雕塑家威治朗（Vigeland，1869~1943）是位才华横溢的现实主义雕塑家，他力图塑出“生活的一角”。他的主要作品有《易卜生像》《约纳利像》《波约尔森像》，浮雕《地狱》等。
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