丰子恺是中国著名美术家、文学家和翻译家。青年时期到日本学习绘画，回国后介绍外国艺术理论和创作实践，与李叔同、徐悲鸿、刘海粟、林风眠一起，为发展中国现代美术作出了贡献。

    丰子恺平日作画，坚持写《画师日记》，严格要求自己，善于听取他人意见，他常说：“赞美的话不足道，批评的话才可贵。”在他毕生的绘画生涯中，虚怀若谷的故事很多。

    早年，他曾画过一个人牵着几只羊，每只羊的颈上都系有绳子。画好之后挂在墙上，正好被家里帮助挑水的青年农民看到了，于是笑着对他说：“牵羊的时候，不论几只，只要用一根绳子系着头羊，其余就会跟着走。”他听后恍然大悟，于是对人说：“看来要画好画，不能光凭想象，必须仔细观察事物，还应该多向有生活体验的人请教。”

    有一次，他到家乡嘉兴烟雨楼去玩。忽然听到邻座有几位游客提到他的名字，他急忙闪身躲在茶客背后，“偷听”大家的议论。其中有个人说：“丰子恺画的人真怪，有的没有五官，有的脸上只有两条横线。这难道算是时髦吗？”其实这是受日本画家影响，叫作“有意无笔”或“意到笔不到”。但他还是倾心听取了那位茶客的意见，从此在人物的刻画上下了更多的功夫，注意通过生动的姿态来表达没有五官的面部表情。

    在抗战期间，他全家西迁贵州遵义，寄居在郊外的罗庄。有一天他到庄外田野中散步，走累了坐在一条石凳上歇脚。不一会儿，一群人路过也坐下闲谈。其中一人指着他家说：“你们知道吗？丰子恺就住在这个院子里。”这一来大家便纷纷议论起他的画。他听后立即把头伏在膝上假装打瞌睡，深怕被他们认出来。过客多数都是赞美的话，什么“独具一格”啦，什么“中西合璧”啦，什么“闻名中外”啦。唯独一位五十岁左右的中年人发表了与众不同的见解，他说：“我总觉得丰子恺画的背景比较单调，每幅都差不多，再说他最近在报纸上发表的几幅画，人物穿的是内地服装，背景却是江南的。看来他画惯了江南山水，对内地的山水是画不来的。”议论者无心，听者十分留意，他听完后回到家里，将批评者的话一字不漏地记在《画师日记》上。

    此后，他便经常到郊外去写生，有一次他竟远足金鼎山，在一座寺庙里寄宿了六七天。他每天仔细观察寺院周围起伏的群山，认真写生，将当地的山形水色，一一记入画册。他后来画的《青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶》、《蜀江水碧蜀山青》《蜀道难》等画中的背景，就是从这次实地观察和写生中所得到的实际体验。

    他的漫画寥寥几笔便能使人物栩栩如生，这与他十分重视对周围事物的观察分不开的。为了记下观察所得，他随身总是带着一本速记本。利用这种自制的小本，他把捕捉到的可以入画的每一个场面都画下来。这种习惯，一直保持到晚年。

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