邓洪卫 任晓燕

    任晓燕（以下简称任）：近年，“百家讲坛”推出了《易中天品三国》，从而掀起一阵三国热。而据我所知，你早在八年前就在以小小说的方式演绎“三国”，从而在小小说界赢得“邓三国”的美誉。请问，你是如何凭借“三国”做出自己的“小小说文章”的？

    邓洪卫（以下简称邓）：《三国演义》偏于重大事件的书写，而在人物心理、细节、前因后果的解读上都很简略。很多人物都有更大的再创作空间。比如于禁，从君子和英雄到小人和懦夫，显得何其突然。我每次读“三国”至此，总是感叹不已，深觉其中应有隐情可以探究，同样，许攸、吕布、胡车儿等也是如此。所以，我写“三国”，不愿重复名著，更愿突出其“偶然性命运”，并由此挖掘其行为背后的心理、细节，增添一份历史的神秘感、厚重感。

    上个世纪的最后一年，我将几篇“三国小小说”很冒失地投给了《百花园》编辑部，没想到会以“五题”的形式被集束推出，使我欢欣鼓舞。这一系列中的《同学》获得了《小小说选刊》2001年一2002年度佳作奖，被收入数十余家选本。因为这批“三国系列”，我轻松地踏人小小说殿堂。直到现在，我还在做“三国”的文章。而所有这些，都离不开百花园杂志社编辑老师的帮助呵护。在这里，我向他们表示感谢。

    任：“三国”系列小小说将你推向小小说创作的舞台，而其后，你很快将创作重点转向“婚姻爱情”的写作，《谢冬玉的生活》《甘小草的竹竿》《衣裳》《跟王大丫一样》等篇什，将小小说世界的女性写到了极致。在“婚姻爱情”的写作中，你有什么新的感受？

    邓：记不清谁说过，小小说只能快捷地反映当下的社会生活，不能写命运。而我觉得，小小说完全可以写命运。在“三国系列”中，我着重挖掘的就是人物的性格、命运。可我后来发现，这些人物的命运是和那个动乱的年代息息相通，并被原著的作者早已安排好的，很难让读者受到命运感的撞击。而我觉得成功的小小说应该写出命运感来，它给我们带来的震憾力跟一些中短篇小说没有多少差别。在“婚姻爱情”的写作中，我让女性的性格、情感、命运，与现实生存状态纽织在一起，挣扎沉浮，使作者和读者都强烈感受到命运感的波动，从而产生爱与恨的共鸣。我觉得一个写作者，不应该是个局外人，更应该把自己融入小说人物的情感世界当中，给予他们最大限度的尊重。谢冬玉、甘小草、王大丫等女性，都富有自己的情感和性格。她们都是带着缺点存在的，我能充分理解并尊重她们。比如王大丫。她顶着烈日、坐在河边的痛骂，是对自己尊严的维护，是对自己命运的抗争。这个读不上书的乡村女子，不可能写一封信来表达自己，不可能靠卡拉OK来发泄自己，她只有靠乡村的常用方法：骂！这样看来，王大丫的骂，并不恶毒，反显得可爱。而在人的一生中，能有人骂自己，也并不是一件坏事。

    任：近两年，你好像写得少了，但从有限的篇什里，仍然能感受到你对艺术的执着追求，比如你刚才提到的《跟王大丫一样》，还有《吃羊肉》，在乡村叙事方面都有所突破。请你就小小说的叙述谈一谈自己的看法。

    邓：长期以来，很多人都形成一个误解，就是小小说因为字数的限定，叙述应该简洁，把事说明白就可以了。而这样的结果，就会使作品很干涩单调，缺乏可读性。我觉得小小说也应该有饱满的叙述语言，唯如此，才能写出小说的感觉和味道来。叙述语言到位了，再找到一个恰当的叙述角度，把握住叙述节奏，形成一股气，就能使自己的作品收放自如，气韵横生。我感觉，《跟王大丫一样》和《吃羊肉》的叙述，应该是一气到底的，而且在中间和结尾都形成一个高潮。在小说叙述方面，我很敬佩已故老作家汪曾祺先生。汪先生的小说，知识面广，信息量大，枝枝蔓蔓多。民俗风情，乡村俚语，文人雅事，市井之徒，能在同一篇小说中出现。这么多头绪，读来让人无零乱之感，靠的就是非凡的叙述功底。读他们的小说，需要真正的读者，普通的读者是难以适应的。作者写得纹丝不乱，而读者往往会乱了阵脚。也有一些仿汪老的写法，终究觉得生硬有加，气韵不足，零乱不堪。

    任：《百花园》《小小说选刊》主编杨晓敏先生评价你的小小说“从小小说文体的技术层面来讲，能在短小的篇幅内，把文学作品的价值内涵和智慧含量从容地凸现出来，尤其在结构上能做到举重若轻，化繁为简，几达娴熟圆融的境地”。对此，你有什么看法？

    邓：这是杨晓敏老师对我的鼓励。杨晓敏老师常说，小小说作家是鼓励出来的。这句话很耐人寻味。我从不敢称自己是作家，我更觉得我是一个用心来书写灵魂的人。我读书甚少。比起谢志强、侯德云等人成面墙地啃书，我真是太浅薄了，所以，也就无理论可言，更多的是创作实践。总的来说，我的创作还是偏向于传统的，但也不反对创新。我一直觉得具有个性化的敏锐目光、新颖视角、多元思维、体悟能力，才是小小说创新的关键，而不是仅仅在结构上面变花样。有一些初学者问我，怎样写好小小说？我说不要迷恋所谓的技巧，要不断地关注人的命运、情感、生存状态。多一些激情，去热爱生活，体验生活。真正的爱，不是做出来的，而是心灵的自然流露。真正的精品，不是苦思冥想写出来的，而是激情喷涌出来的。所谓技巧，是到了一定高度后的自然显现。

    任：有人认为你的大部分作品完全可以写成中短篇，甚至长篇，比如《谢冬玉的生活》《初恋》等，而你的作品确实又有着中短篇小说化的倾向。那么，你为什么不将它们写成中短篇呢？

    邓：因为我太喜欢小小说了呀。我觉得，目前，没有任何一种文体，能替代小小说在我心目中的位置。确实，在创作中，有时很矛盾，为了完成一篇小小说，舍弃了许多东西，但当这篇小小说得到了许多读者的承认，我的心里还是很欣慰的。或许，以后，我会将一些小小说写成中短篇，但那是以后的事，我现在要做的，是写好每一篇小小说。这就需要摆平心态。今年五月的一天，我参加第二届金麻雀小小说节，和许多朋友一起欣赏了“禅宗音乐大典”，心灵受到很大震憾。世上万千种艺术门类，都有一些人热衷其中，并且做到了极致。本不需要我们再去争上一二。我们唯静心领悟大师们的杰作，再把自己的事情做好，也就够了呀。

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