但是作家需要在写作的那一刻把方言翻译出来，让别人能够理解，而不是一般的方言。作家随着运用语言的能力增强，就会处理一些很浓烈的方言板块。缺少这种能力，只能用语言的平均值，即普通话去表述。作家用了大量方言，但很少有人不懂，奥妙在哪儿？因为作者有处理不同的语言板块的能力，能够驾驭。他一边写作一边翻译，知道一些语言的切口怎么处理：既能保留原来的特质和气氛，又能让其他人读懂。这样做的难度是很大的。
有的地区如果保持了语言的原生态，其他地方的人根本读不懂。把生活中的语言直接搬到作品中，当然不行。因为没有对文字学、民俗学、字源学的深入探究，只好按当地发音写，别人也就没法读。同样的方言，处理起来是有区别的。并不是说方言最生动，就一定要如数保留。有一部分方言味道浓烈，读起来却没有障碍，多的是地方性，强烈的地方色彩，比如说那种特别的幽默感，生活趣味，总之极生动的地域表达，一点没有遗漏地保留了。去掉的是哪一些？是造成障碍的那一部分。这就需要巧妙的转化和翻译，把握分寸：既得到转换，又不失掉方言的个性色彩。
某地曾有一个特别能写的人，搬出一摞稿子就有几百万字。令人惊叹的是全都用了本地方言写成，读来生动，但外地人不懂，无法出版。谁如果让他改一下，他就很不高兴，说这才是文学语言。他忽略了微妙的、高难度的语言转换。仅仅是掌握方言多，还不是衡量文学水准的指标。有人曾愤愤不平地问：我们为什么要往普通话上靠？道理很简单，为了使更广大地区的人能够阅读。有人想到了注释，当然可以，但不能满篇都是注释。
谈到外国语言的翻译，与方言转译的道理也差不多。现在要么是语言的平均数，没有什么色彩和个性，要么是完全不加转译地原样写出，没法读。
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