时间大约是一九六九年左右，记不太准确了。当时城市里正闹得如火如荼，而我蜗伏在乌蒙大山深处的一所中学，竟能有这种闲心、暇日和安静环境，做此远离革命之无聊事，在全国恐怕都是“特例”。“文革”前的“四清”运动大搞“唯成分论”，把我从省城调进大山，谁知竟是赐我一个避风港，让我因祸得福。那是虽生犹死之年。如果再不找点事做做，就不是犹死而是真死了。于是我把书法和刻印这两件少年时代的业余爱好，变成“正务”来对待。这就需要观摩碑帖印谱，越多越好。恰好这时候，一位新认识的朋友，借给我一部齐白石印谱。看了几天，想到迟早要还给人家，干脆笔拓一份，永远属于自己。笔拓就是用透明的拷贝纸罩在印谱上，用毛笔一点一点地描摹，力求纤毫不爽。全书大小印章三百余方，最大的四寸见方，最小的像筷子头。全部拓完，花了两个多月。
那段时间，还热衷于学作诗词，大读李杜东坡，并认为七言古诗是最适合现代人传承的体裁，于是诌了两首，这是其中一首，记述摹齐印的体会。回贵阳后承涂月僧前辈谬许，又为修改数处。他誊清的修改稿，身后被哲嗣误收进他的《乐山斋诗集》里，倒成了一段文字因缘。前年办个人书印展，又重新修改了一通，作为定稿，写成一幅立轴。字后加了段跋语，交代来龙去脉，有“距今卅有余年”的话。到今天草此短文，又要加上两年时间了。
照录该诗该跋于后：
读齐白石印谱
湘潭老子画羽虫，蝉翼虾甲有无中。
复濡大笔染花草，牡丹欲语叶凌风。
其物置侧反若死，花逊气韵虫逊雄。
能事兼擅持铁笔，一抉云开虹霓栗。
刀锋猛鸷如干将，造势黄河东去疾。
白文深邃百尺潭，酣畅淋漓百怪蟠。
朱字峥嵘龙骨似，嶙峋驳荦色斑斓。
硕石巨制尤瑰伟，大气磅礴神魄完。
饥鹰掠日奔霆吼，渴龙掀髯沧海寒。
纤毫无憾有双璧，雄视百代镇艺坛。
（谓“人长寿”“中国长沙湘潭人也”二巨印）
翁许秦汉曰“不蠢”，破石披沙得其本。
遍学古人通古法，脱略蹊径汩畦畛。
艺事出新须溯源，复以我心运我刃。
若皆以古为雷池，岂唯无印世且泯。
迹翁所诣在能变，断金截玉开生面。
微觉骏利少浑涵，犷悍之气略可辨。
并世缶庐与槐堂，渊穆精醇信各擅。
（吴昌硕号缶庐，陈师曾号槐堂）
宁关才力并师承？总缘胸次多书卷。
非放信口论甲乙，期于取舍得明辨。
百年巨匠代有人，散绮流霞满区甸。
仰前贤兮师己心，艺事常青天行健。
后来我写过一篇顾贞观营救吴汉槎故事的小说《金缕曲》，一篇描写秦桧其人的大奸巨猾、险恶周至，把其心腹爪牙曹泳也吓得透体冰凉的小说《梦断格天阁》，也都是“文革”期间在山里读书思考的果子。
我笔拓的印章，不仅有这本印谱，还有吴昌硕、陈师曾、西泠四家等等，但都是选拓，没有整册全拓。今日书店里的印谱碑帖，不啻车载斗量，若论“造价”之昂，恐怕无逾我这本者。
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