关：我07年办过一个，在北京办的，那时我还没回来。
欧：用的什么作品？
关：是我在澳洲做的作品。回来以后，没在中国办过个展，但我在澳洲办了一次个展，在香港办了一次。可能明年吧，要办一次比较大型的个展。
欧：2007年的个展是第一次，是吧？
关：不是，之前有过三四次了吧。
欧：你这些以澳洲题材为主的作品在国内卖得怎么样？反映怎么样？他们看得懂吗？
关：他们现在基本上把我看成一个澳洲背景的艺术家，因为我作品里有很强的澳洲符号和信息，比如像难民啊，移民啊，水啊，星座啊，地图啊，完全是澳洲的那一套。
欧：还有土著啊，还有——
关：对。他们对我的作品怎么看，我也了解了一下。他们把我看成是比较另类的作品，比较新奇，没见过，中国艺术家圈子里没有人搞过像我这类的作品，也算是比较独特吧，但不属于他们主流。主流里是流行另一种符号。虽然我的画和澳洲相关，但也包含中国元素，表现出某种另类的特色。
欧：他们主流里的“另一种符号”是指什么？就是这里为主流的东西。
关：比如说，就像F4（该词指四位艺术家：张晓刚、岳敏君、王广义和方力钧——欧阳昱注），就是大头啊，张着嘴笑啊，有种政治波普的性质。这是前几年比较流行的，现在可能就很多样了，因为跟国际上联系很密切，这几年中国艺术的发展也很快。有很多你也看不出有特别强的中国符号特色。现在也在转变，跟世界接轨，等等。但我的作品还是比较独特和另类的。
欧：虽然你说你比较独特，但据我所知，还有一批到美国、到欧洲，比如美国的徐冰、蔡国强等等，这些人摆在一起，他们（中国观众）怎么看？因为这是八十年末以后出去的一大批，散居在世界各地。
关：把我放在海外集团里面看，我仍然算比较另类的。为什么另类？因为徐冰也好，谷文达也好，蔡国强也好，这些艺术家仍然还是用中国元素在做。比如，徐冰始终在用文字的东西，现在还是用。他在国外时，不管他做假英文书也好，天书也好，基本还是用中国文化里面很强的元素，如书法、文字等等。蔡国强用炸药来炸，谷文达用灯笼，用中国灯笼做的装置，等等。基本上，他们还是沿着中国符号在走。但我完全变成了一种澳洲化的东西，脱离了中国，虽然还有中国元素。一眼看去，还是中国艺术家的东西。我特别想强调的是，当时在澳洲，我就想让澳洲观众了解我，我关注的也是在澳洲周边发生的事情。非常澳化。所以，在“澳洲帮”艺术家里面，我也是澳化程度最高的，因为我表现的是他们周边发生的事情。回到中国以后，感觉上仍然是比较另类和独特的。
欧：那么，你这样一种另类和独特是否会影响你的销售情况？是销售更好，还是使它受到影响？
关：我发现，在澳洲的时候，因为我的作品不是很市场化和大众化的，有很深的文化背景，涉及历史、文化和政治因素，所以我的作品始终在小众里面比较流行，就是精英层面和知识分子层面。收藏我作品的人都是有点修养、有点知识背景的人，这些人对我比较关注，不是那种大众化的，如炸药“哗”的爆炸效果。你必须得有一定的深度，有一定文化背景，才能够了解我的东西。
欧：那么，这个是针对西方所谓的白人精英，以及少数的华人精英。当这个被搬到中国语境下面后，中国的知识层面、精英层面能够接受吗？除了觉得你独特以外。包括中国这些有钱买画的人，他们是怎么看待这个东西？我还是在问销售问题，是会让他望而却步，还是独特到让他购买欲望很强？
关：基本上，这里跟澳洲有点类似。就是，喜欢的人特别喜欢，不喜欢的就觉得有距离，比较难接受，很多人看不懂。所以，还是在一种小众的范围。喜欢的人就觉得好得不得了，追着你要收藏你的作品。但大众看来，还是有一定难度，你必须给他们解释。我觉得，受众得有一个培养的过程。比如，我刚到澳洲的时候，他们对我的作品也是有种距离感，不太理解，但经过我十年、二十年的培养，逐渐就形成了一个群体，慢慢就比较了解了。所以我想，我在中国的转身，估计也需要五年到十年的一个过程。
欧：对，得有个铺垫。
关：也得有个铺垫，慢慢让大家能够接受。
欧：据我所知，你在澳洲的培养和成长，还有一个方面，即艺术评论。
关：对。
欧：在这边有没有这个东西？
关：在这边，现在开始有一些了。
欧：以中文写的艺评？
关：但相对还是没有在澳洲那边多，因为我毕竟才刚回来，2008年4月回来，还不到两年，差不多两年吧。这两年之间，我还要去一些其他地方，等等。欧：我听说，但我没看到。当时中央台给你做了个专访是吧？
关：对。
欧：是多长时间？半个小时？
关：对，半个小时，放在10台的人物介绍里面。
欧：是什么时候做的？
关：正好是在我回国前后做的。是这样的，中央电视台驻悉尼的一个记者——他们三年一换——这个记者，通过朋友介绍认识了我，对我的作品很感兴趣，他本人也是个文化人。后来，追着我三年，就是连着拍了我三年的时间，有了很多素材。
欧：是在这边和那边都拍，还是只在澳洲拍？
关：主要是在澳洲拍。他好像是05、06和07这三年驻悉尼。所以包括了我一些大型活动，包括“另一种历史”，还有给墨尔本做的那些大型壁画——
欧：气象局的那个。
关：对，对。还有些讲座等等。他都抓拍了。
欧：录像还是摄影？
关：电视。正好他结束了在澳洲的三年，就换岗了。他回来后，就把这些素材剪成了一个片子，剪成了个名人的栏目，在10台播出了。10台放了后，4台又把它裁成两集，他们有个栏目叫“世界华人”，又在那里面放了。所以，这正好在我回国前后，是个很好的铺垫。很多人就知道了有这样一个艺术家。
欧：好像我记得，去年还是前年，大使馆搞了个“还乡团”。那是个展览，对吗？
关：对对对。
欧：具体情况我不太清楚，你能不能讲一下？你是在里面？
关：是的，我在里面，而且还起了一定的作用。有个澳洲的女策展人，叫凯瑟琳（Catherine Croll——欧阳昱注），她通过申请得到了一笔钱，最早是在悉尼做了个展览，叫“从毛到现在”（From Mao to Now）。
欧：是90年还是91年？
关：不不不，是2008年。
欧：这么晚？
关：对，就这两年的事。
欧：哦，原来有个“毛走向波普”（Mao Goes Pop）。
关：不是那个，那个是93年的。
欧：那就很早了。
关：对。这个是2008年的。
欧：你也在其中？
关：我没在，因为我已经回来了。她找了我，但没找到。很多人都参加了她的展览。然后，去年，她经过重新安排，裁掉一些人，又找了些人，把这展览又给弄回来了。
欧：她是个独立策展人吗？
关：独立策展人。我帮了她，给她推荐了很多艺术家，像肖鲁，就是开枪的那个。
欧：哦，就是原来的那个星星（画展）的。
关：不是，她是中国第一次当代大展里面的。
欧：哦，那个女的，对着电话亭开枪的那个。
关：对对，她也在澳洲。她在澳洲待了八九年吧，但很早就回来了。她现在还是澳洲公民。她和唐宋是两口子，但现在已经分开了。
欧：而且她本人也不搞了。
关：还搞，她现在还搞。
欧：还搞行为艺术吗？
关：对，她搞了好多行为艺术等等。所以，我把她也推荐到这个展览里了。还有我的几个助手，像熹发（杨熹发——欧阳昱注）、金沙——
欧：金沙是策展人吧？
关：对，他不是这个展览的策展人，而是“中间”（Midway）的，在卧龙岗。把这些人也给她介绍了，还给了她一些意见。所以，去年，搞了个“还乡”的展览。
欧：一共有多少人？
关：一共好像有40个人吧，差不多37个人。
欧：都是跟澳洲有关的？
关：基本上都是，像王志远、熹发、金沙、郭健、邓忠等等很多。
欧：邓忠？他跟澳洲有关系吗？
关：他现在还在澳洲，住在古尔本（Goulbourne）。他最早是搞绘画的。后来退出了，搞动画去了，然后又回国了，现在又搞当代雕塑。我把他也推荐了。
欧：“中间”好像有他？
关：“中间”没有他。
欧：“中间”有几个名字我很生疏。
关：沈少民。
欧：沈少民我知道。这次他也来了吗？
关：对，“还乡”里面有他。几乎这些人都网罗进来了。
聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com
小提示:漏章、缺章、错字过多试试导航栏右上角的源