简直是俗不可耐，女儿高声说。她全不管楼下客厅里的客人，你竟然能容忍这样的演员来糟蹋你的剧本？
那是导演的权利，我能怎样？伊为自己辩解。
你至少可以收回你的剧本，叫他们滚蛋。
可是，我已经拿了公司的钱，而且很丰厚……
那就可以任人宰割？
如果换了你？宝贝，下楼来吧，伊几乎在请求，这不关你的事，妈妈会处理好的。
是吗？但是我不信。
不过是出于礼节，既然他们来了，不过是大家一起吃一顿饭。
我如果不愿意呢？你问过我吗？
哦，伊当即检讨，你已经是成人了，你当然可以拒绝……
伊独自回到楼下的客厅。看着那个被称作骨感的女演员。她穿着很高的高跟鞋。在伊的木地板上踩出很尖锐的响声。仿佛每一个响声都能穿透地板，或者他人的心。总之这女人如入无人之境般地，径自着自己的脚步，在伊客厅里的各种摆设中来回穿梭着。她甚至不屑去看窗外的大海，她的意思可能是，拥有一座海边的房子又有什么了不起的。
后来伊要求导演到阳台上去。他们通常在那里讨论《八月末》。结尾部分，他们又有了新的分歧。那完全是因为伊的突发奇想。如果一定要女人杀人，那女人也应该是无辜的。
导演说，没有问题，这个无过失杀人的主线从一开始就明确了。
伊看着导演身后翻滚的云。她从来没见过云会走得如此之快。我是说，她杀了那个男人就等于是，她杀了自己。而她杀了那个男人的真正目的，也许，对，她其实就是想毁灭自己。
也没问题啊，导演说。
所以真正不幸的还是女人。这部电影应该是一首关于女人的颂歌。
导演不再能接受伊的胡思乱想，甚至脸上嫌恶的表情。还是离不开您的女权主义？您这些荒唐的想法，实在令人讨厌。
这哪里是什么女权主义，我只是想对爱情中的人性作更深刻的阐释。
再有，凭什么非要按那个安徒生的模式来建构我的作品？导演在阳台上大踏步地来回走着，脚下的木条发出“吱吱嘎嘎”的响声。他说着，并做出各种极端的手势来。那个变态的丑陋的甚至自虐的丹麦人，我们为什么要听他的？您能说说您真实的想法么？
伊有些激愤地引经据典，您可能平时不太留意，西方很多优秀的作品，都是在《希腊的神话和传说》抑或《圣经》的基础上，建构出一种套层结构的。譬如，詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》，您读过这样的杰作吗？
那是文学。而我，是做电影的。并且我所追求的，您应该了解，绝不是西方的什么大师，而是，我自己。我自己的生活和理念。
这时候房间里尖锐的高跟鞋声，又蓦地响在了阳台上。在伊和导演的对峙中。在不愉快所导致的沉默中，这响声就显得越发地不合时宜。
女演员所以迟迟不走出房子，是因为害怕自己的脸被太阳晒黑。于是当她出现在室外时，不仅戴上墨镜，还将一件白色外衣当作围巾，围在了她的脑袋上。她翩然坐在导演身边，静静地，以某种息事宁人的姿态，倾听着伊和导演之间激烈的争论。
但是伴随着女演员的到来，一切都变得不再流畅。似乎谁都不再能毫无顾忌地发表自己的见解，也不再有那种咄咄逼人的争吵，声色俱厉的抗辩。总之一切变得萎靡，甚至变得言不及义。伊努力在女演员面前收束她的肆无忌惮，而导演，除了不停地回头去看客厅里的楼梯，就是偶尔对身边的女演员敷衍地微笑。
真受不了。这是伊对自己说的。后来她终于忍无可忍，站起来，对导演说，我们能否到海边走走？伊的要求很明确，她就是要和导演单独在一起。而海边，恰恰是穿高跟鞋的女人过不去的，于是，他们又一次把女演员甩在了一边。
导演不得不暂时离开他带来的女人。于是不由自主地拍了拍女演员的肩背。而他们一走上海边栈道，女演员就立刻从阳台上消失了。
她就那么害怕阳光？伊鄙夷的神情。我不知道您是怎么选择女演员的，但是，你绝不能让这个女人毁了我的剧本。
导演停住脚步。两手插在口袋里。低头看着脚下的流沙。您什么意思？我说过让她演这个电影吗？爱一个人，并不一定要她进入你的事业，听明白了？
但您喜欢的女人，就不能不那么浅薄吗？
当然您很深刻，导演摊开手掌，是的，但是您能看得上我这样的男人吗？
伊抬起手臂，真想给这个男人一个耳光。但转身面对自己的房子时，山墙上的景象让她不得不立刻放下了手臂。她怔怔地回望自己的房子。是的就在她抬起手臂的那一刻，她看到的，竟然是窗户里两张年轻脸庞的叠加。一个是女儿，一个是女演员。女儿在楼上，演员在楼下……
导演对伊的突然收回手臂的举动很怅然。他朝向大海，当然也就看不到房子里一上一下的两张年轻女人的脸。于是他极尽煽动之能事，竭力怂恿着，来呀，打我呀？谁说找女人就一定是为了找思想？对女人来说，有点儿心计就足够了。听我说，导演抓住伊的手臂，没有人想要毁了您的剧本，那也是我的剧本，我怎么能作践我自己呢？您，以您的头脑，您能听懂我的意思吗？
那个晚上，他们在常去的那家海角餐厅吃晚饭。是女儿开着导演的汽车前往码头的。女儿把车开得飞快，说在美国最喜欢的就是开快车。导演对女儿的野性似乎很激赏。这样一路下来，女儿已经不再介意和母亲坐在后排的那个女演员了。
于是席间，两个年轻的女人不断攀谈。其实女儿是能和那些同龄女性打成一片的。她很挑剔，却也很大度，所以总是能有一些能一块儿玩儿的女朋友。
女儿倾心倾听着女演员艰辛跋涉的故事。她所以倾心，是因为她觉得女演员的诉说中没有遮遮掩掩。她很真实地诉说着她作为二线演员的悲凉与无奈。她甚至毫不避讳地说，只要导演想要，她会毫不犹豫地立刻将自己的身体献出去。因为有了导演她才可能有希望。而那些导演，哪怕弱智，却也操纵着女演员的生杀大权。
总之整个晚上，女演员所描述的都是血淋淋的现实。而她，就是在自己的血和男人的精液中打拼出来的。她还说，她们这类人用不着丰厚的学养，优雅的风度。那些东西，成名后或许有用，而眼下，血拼的时候，只要有姣好的容貌，做爱的技巧，是的，就足够了。所以你看，一个人，一个个体，在如此污浊的角斗场上，是怎样地可悲。
美食过后的，杯盘狼藉。烛光下，女演员的悲惨的经历让人不禁毛骨悚然。她并且不惜披露那些龌龊的细节，诸如某某导演就是在亲吻她的乳房时允诺了那个配角，但接下来，伴随着他终于趴在了她的身上，她便获得了那个女一号。她冷冷地陈述着那一切，没有丝毫掩饰，也没有不寒而栗的悲戚。甚至连导演都忍不住了，情不自禁地将她搂在怀中。他或者是想让她在他的胸前哭泣，或者是想给她某种温暖的支撑，但是女演员却根本没有哪怕一丝地想要啜泣的愿望，甚至连委屈都没有。她说那都是过去的事了。她已经走过来了，已经凤凰涅槃了。
于是，无论伊还是伊的女儿都不再做声，也不敢再轻看那个勇敢的女人。她将自己的痛苦和污秽一道撕裂给世人看，是的，她就是那个悲剧，那个悲剧本身。所以她即或是妓女，也是令人钦佩的。何况，她还是为了艺术而献身的呢。
那个晚上回家后，伊不禁感慨。她对女儿说，你看，就这样，一个卖尽色相的女人，反而换来了人们的同情。
不不，女儿说，不仅是同情，她换取的，是我们由衷的崇敬。
这或者也是一种本事，一种为人处世的能力。想想看怎么可能以这样的方式，就能将卑微转化为崇高，真是很了不起。这是我们这种女人根本就不可能做到的，甚至难以想象。
后来，女儿和这个女演员就成了某种朋友。不知道她们是怎么混到一起的。她们经常结伴出入各种酒吧。伊很怕女演员无所顾忌的天性会带坏女儿，更不想女儿和演艺圈的男男女女有什么交往。但女儿似乎并不把这当作不良影响，也根本不能体会伊如临大敌的那种心境。于是伊只好给女儿的丈夫打电话，希望他们双方都能做出一些让步，从而保住他们曾经美满的婚姻。后来那美国丈夫果然做出了努力，直至，有一天他突然出现在海边的房子前。
伊忘不掉女儿突然看到丈夫时的那种表情。惊愕。惊愕而后的冷冷的无所谓的，而紧接着，她疯狂地冲下楼梯，和门外的那个男人紧紧拥抱。不停地亲吻着，在整个上楼的过程中。直到女儿卧室的房门在他们的身后“嘭”的一声关上。
伊千恩万谢她所看到的这番景象。那是她为女儿争取来的。那一刻，她很怕平日里总是指责丈夫的女儿，会把这个万里迢迢前来示好的美国男人拒之门外。伊宁可他们不顾及她的热烈而疯狂，她宁可他们一回到女儿的房间就一整天不出来。
但是伊好像最终还是错估了局势，当丈夫不得不离开的时候，女儿却并没有和他一起走的打算。这让伊实在百思不得其解，他们不是已经和好如初了吗？女儿为什么不跟着自己的丈夫一道回家呢？
直到在飞机场送走了丈夫，女儿才说，她要在城里住一段时间。就住家里原先的房子，虽然很小，反正她不会住太久的。女儿是在咖啡馆和母亲说这番话的，那时候导演也在场。女儿说，我对他正在拍摄的这部影片感兴趣。伊立刻不高兴的样子，却又不好在导演面前发作。但女儿显然看出了母亲的不悦，妈妈，不也是你的电影吗？是的我喜欢《八月末》，我丈夫也喜欢。所以，女儿说，他决定要投一些钱，这样，我就可以作为投资方的代表留下了。妈妈，你好像并不喜欢我留下来？
伊不知所措地坐在那里。对眼前突然发生的这些几乎一无所知。她甚至不知道她的洋女婿已经见过了电影导演，更不知道这个美国人已经读过了她的《八月末》。只是当她想到把他送到机场的竟是导演，才恍然觉出了其中的牵扯。
咖啡正迅速变凉，因为很强的冷气。伊说不出同意还是不同意，但是她知道，女儿留下来就意味着留在剧组，也就是留在导演的身边。显然女儿已经做出了决定，她说，她想尝试一下，否则她怎么会知道自己喜欢不喜欢呢？
以自己在这个行当从业多年的经验，伊当然知道剧组决不是什么好地方。那里除了艺术（如果还有艺术的话），就是乌烟瘴气、或者男欢女爱了。你为什么非要去这样的地方呢？你难道没听说过剧组是个大染缸吗？
是吗？那您干吗还要口口声声宣称自己的工作是神圣的呢？
女儿对丈夫的离开，没有哪怕些微的惆怅。尽管他们在登机口前不停地吻别，然而转过身来，她就宣称了要留在城里，进入剧组。是啊伊能对女儿的决定说什么呢？不允许？女儿已然是成年人了，伊已经将这个概念铭刻于心。于是她只能退避三舍，最多轻描淡写地劝说几句。她知道最终还是要听女儿自己的，她的未来只能由她自己决定。
女儿坐在导演的汽车上，陪母亲回家。却一路无话，显然大家都不愉快。然后女儿上楼收拾行装，便留下了伊和导演在客厅里枯坐。他们突然地变得无话可说了。伊没有为他沏茶，也没有去煮咖啡，尽管她此刻非常非常地想喝一杯铁观音。
您不是已经有了女朋友吗？那个女演员？伊很不友好的声调。
我可以不带走您的女儿，您也用不着把那个女演员硬派给我。
我本来，伊不停地咽着唾沫，我是那么信任您，您知道吗？所以，您听着，我、我女儿，她有丈夫，他们彼此相爱……
这和我相干吗？
当然……
当然您很优雅，高高在上，用文字构筑您的梦想……
不，我不是想说这些，我只是，不喜欢我女儿也从事这个行当，她是学教育的，她是社区中很好的老师，孩子们都喜欢她，她也……
我觉得，她希望尝试更多的领域，积累更多的知识，这有什么不好的呢？古人怎么说来着，说读万卷书，行万里路，才可能真的渊博起来吧。
当然，艺术，多美妙的职业啊。我也热爱，而您，您才华横溢，受人瞩目……
您在恶心我？
我只有这一个女儿，我希望她能生活得幸福安稳，为此，我几乎付出了我的毕生，甚至拒绝所有追求我的男人，我……
不不，您用不着这么激动，您并没有因此而牺牲了您的全部，您……
女儿提着皮箱跑下楼梯。脸上是因为兴奋而泛出的红光。她什么也没有解释，只是在伊的脸上亲了一下。在女儿看来，她要去做的任何事情都天经地义。
伊当然不可能再说什么，她只是把他们送出了大门。天色已暗了下来，他们却还要走很长的路。在昏暗中，伊听着导演一次次发动他那辆破车。一次次发动又一次次失败，直到终于启动，亮起车灯。于是伊更加担忧，他的那辆破旧的越野车。当然她自己也曾无数次乘坐，但今晚女儿坐上去，她便兀地觉出危机四伏，让她格外不放心了。
但是她最终还是无计可施，任凭那破车带走了女儿。伊只是想不明白，在美国，女儿有那么好的房子，那么优越的生活，那么神圣的职业，她何苦非要钻进那可恶的剧组呢？哪怕，那是她的《八月末》。
整整一夜，伊没能入睡。她坐在客厅的沙发上，读书却不知读到了什么。后来她干脆回到卧室，却依然对书页中的内容全然不知。尽管一切重新归于了平静，尽管她又回到了一个人。是的，很多年来她就是一个人。她对这种独来独往的生活从来就没有抱怨过。但是此刻，她开始放心不下近在咫尺的女儿了。是的，哪怕女儿远在美国，她也从不曾像今晚这么担忧过。
她不知道一路上那辆破车会出现什么故障，亦不知道女儿和导演是不是已经到了城里。她为此而焦虑而莫名地恐慌，直到凌晨，她才终于接到了女儿的电话。
女儿说他们已经在城里了，正在和剧组的人吃夜宵。女儿的声音很兴奋，仿佛她就要实现自己多年的梦想了。而她决定加入电影最多不过几天，几天中的心血来潮怎么可能是梦寐以求呢？电话中女儿声音的背后一片嘈杂，伊太熟悉那种喧喧嚷嚷的场面了。
于是伊放下一颗悬着的心，仅仅是因为女儿的安全抵达。接下来她为女儿的担心更深重，谁知道剧组中都是些什么样的人。这个几乎在美国那种笃信规则的环境里长大的小女孩。是的她永远是伊的小女孩，尽管伊已经不再能哪怕些微地左右她。是的她能知道她脚下是怎样荆棘丛生吗？她能分辨身边人的良莠不齐吗？尤其在这个充满了甜言蜜语、又处处陷阱的演艺圈。女儿怎么会喜欢上这种将始终处在风雨飘摇中的不确定的团体呢？就如同是被拐骗到一个将永远不再能全身而退的犯罪集团，难道就仅仅为了积累那微不足道的所谓“人生经验”吗？
太可怕了，这个陷阱。伊曾经身陷囹圄才知道，在那里被毁掉的人比被造就的人，不知道要多出多少倍。
想到这些，伊更加辗转反侧。她知道她本不该再给女儿打电话，但最终还是拨通了女儿的手机。女儿很紧张的声音，问着，妈妈，怎么啦？出什么事？
是啊，什么事？伊连自己都说不出口。是的，她只是想提醒女儿那是陷阱，不能坠入。但她说出来的话语却截然不同，我在想，你丈夫……是的，他还没到纽约吧？
妈妈，你怎么还不睡觉啊？女儿显然不愉快。这么晚了，你到底想要和我说什么？我已经跟你说过无数次了，我是成年人，我知道自己应该怎么做。
我只是担心……
担心什么？我被绑架？或被谋杀？妈妈，你别那么危言耸听了好不好？你还是快点睡觉吧，我也困了。
可是……
女儿没有等母亲说完，就蛮横地挂断了电话。
伊的心“怦怦”地跳着，她却在后悔地检讨自己。她或许确实不该打这个午夜的电话，她觉得自己不是像街道大娘，就真的老了并且僵化了。幸好片刻后女儿又把电话打来，说，妈妈我真的要睡觉了，明天我再给你打电话。
不再要那些惊悚的元素。伊依照导演的要求修改了《八月末》。影片中所有的人都是好人，尽管他们在用不同的姿态讲述自己的故事。一种庄严和下流之间的往复循环。一种在都市喧哗和海边生活间的迅速转换。所有恶性事件的发生都是突发的，偶然的。不得已而为之的，所以没有必然性。而每一个人的心中都有宗教感，而电影本身也应该是充满宗教意味的……
于是剧组停下来。等着伊夜以继日地修改《八月末》。
从此女儿在家中时隐时现。说不出什么时间，甚至那些根本不可能的时间，女儿就会突然出现在家中，然后又风一般地，在伊的眼前消失得无影无踪。女儿的情绪也变得异常动荡，忽而无限的感动，忽而又，莫名其妙地歇斯底里。
你如果总是这么情绪化，这是伊对女儿的警告，就说明，你根本就不适合这类工作。
女儿的行踪更加地情绪化。有时候一回来就是好几天，却好几天不接任何电话。无论剧组的还是丈夫的，伊都要谎称女儿不在家。不知道女儿的生活中到底发生了什么，当伊小心问起时，女儿便必定不耐烦，说不该问的就别问了。
于是伊给导演电话，问他女儿到底怎么了。对方却总是长长的沉默，更惹得伊火冒三丈。女儿的不愉快弄得家中也鸡飞狗跳，后来伊开始大骂剧组，甚至诋毁那个导演的能力。女儿有时候会站出来捍卫导演，可有时候也会添油加醋，说这个男人太自负了，简直可以说是刚愎自用。他以为他是什么人？得过国际奖又怎样呢？也许正赶上那几个评委脑子进了水。不堪造就的人终究会陨落的，无论你怎么自以为是……
当然，这些刻薄的话只能女儿自己说，一旦伊跟着附和，哪怕更客观更准确，女儿也会无缘无故地窜起来，立刻站在和母亲对立的立场上。
这期间唯一的一次导演来到家中。幌子是影片结尾时的那段最后的对话。那时候女儿就在楼上，伊却没有说女儿在家或者不在家。但女儿翩然从楼梯上走下，将自己打扮得无比光鲜亮丽。初秋的海岸天高云淡，冷的秋风已习习侵入人的肌肤。女儿却依旧穿得很少很单薄，甚而很暴露。她只是把平时披散的头发挽在了脑后。那种雍容，那种，美少妇的韵致，连伊都不由得在心里惊叹。
女儿见到导演的第一句话，我刚刚在网上和他说过话。事实上谁都知道这个“他”是谁。那一刻，导演无语，却显得晦暗。
阳台上，伊煮了很浓的咖啡。咖啡的香味在临海的空气中缓缓漂荡。她说，看起来《八月末》已经把你们折磨得很疲惫了。
导演说，如果生活中永远有咖啡，他真的不想再干这行了。你永远测不出水的深度。无论你怎样做好准备，现场中你都将捉襟见肘。不过也无所谓了，反正我孑然一身，刀枪不入。也没有什么好疼惜的，生活就像他妈的一段段污水河。
女儿冷冷地坐在一边。听到导演骂街后就起身离开了阳台。她独自走在栈道上，渐行渐远，后来就成了一个很美的剪影，被大海反上来的粼粼波光照耀着。
但女儿最终还是回了剧组。她甚至以为这是她生命中一段很值得记忆的时光。她说能眼看着妈妈的剧本变成现实，那是她从来不曾体验的一种快慰。她进而埋怨母亲为什么不让她学电影。当然教育更能普惠大众，但是，她可能跟母亲一样更适合于艺术。她说回到美国后，她可能会去读博士。不过她不再研修什么教育学了，她说她要学电影。
更离谱的是，有一天女儿突然回到家，她开始收拾行装，说已经订好了明天的机票。
明天？出差？去什么地方？跟谁？
妈妈你在说什么？女儿怀疑地看着伊，你没得什么病吧？我是说我要回美国了。
明天？伊简直不敢相信这是真的，却已经被弄得手忙脚乱。她想这真是太匆忙了，她甚至连带给女婿的礼物还没有买。还有女儿喜欢的那些国内的土特产，伊也根本没时间准备了。
而女儿却说，妈妈，你把美国想成了什么？是乡下吗？还是没有被开化的荒蛮之地？
伊说那只是她的心意。
但就是这么匆匆忙忙地，甚至顾不上分别的忧伤，女儿就登上飞机，回美国去了。
重新回到孤独中的伊。她觉得这个夏季恍若一场梦。梦里浮生，那曾经的林林总总。她甚至忘记了女儿是什么时候回来的。那个初夏？屈指算来，女儿竟已在家中度过了整个夏季。女儿哭着和她拥抱的那一幕，仿佛就在昨天。那一刻，伊正准备结束她那场成功的家宴。从此女儿就成了小区中的一员，就演绎了，她在海边那斑斓多彩的暑期生活。
现在，女儿说走就走了，就走空了家中的所有房间。尽管女儿后期已不经常住在家中，但这里却始终充满着女儿的气息，就仿佛她从没有离开过。然而这一走就真走了，真的远离了伊海边的这个家。于是伊仿佛蓦地，就卸去了身与心的某种负担。毕竟女儿在和女儿不在是不一样的。是的，她又重新回到了自己。回到了自己一个人的生活中。
于是，在寂寥的日子里，伊又开始拼命地想念女儿。有时候甚至想到梦醒，想到睡不着觉，想到心揪着疼，甚至眼泪涟涟。以为到处依旧晃动着女儿的身影，以为，女儿会随时随地跟她聊天，以为她所以看不到女儿，是因为她正坐在沙滩的遮阳伞下，读她喜欢的那些书……
但慢慢地，伊最终还是解脱了自己。与其让女儿陷在泥沼一般的剧组里，不如女儿能回到丈夫身边，回到稳定而安宁的家庭生活中。是的，与其忧惧女儿置身于《八月末》的欺骗和杀戮中，还不如遥想着女儿家中的那一片幽深的森林。哪怕那里的生活过于沉闷，哪怕女儿已不再满足于只做一个平凡的小镇教师。
后来女儿打来电话，说她已经准备报考研究生了。不不，不是电影，是博物馆专业，你觉得怎么样？是女儿自己选择的，她未来的追求和职业。女儿说，说到底她还是喜欢她自己的家。这里的生活给她安全感。让她觉得踏实、简单，甚至是纯洁的，用不着面对那么复杂的关系，是的她已经做过比较了。
再后来，一个让伊更加快乐的好消息，女儿说她怀孕了。这简直就是神的恩典。在那一刻，“神的恩典”这几个字，就突然跳到了伊的脑海中。于是伊为这几个字而无限感动，想象着从此女儿也成了母亲……
不久后导演前来拜访。那时候《八月末》的大部分拍摄已经完成。这一次导演又带上了骨感的女演员，并且说，也许，有一天，他们说不定会结婚的。
伊对这样的表述没有丝毫的惊奇。她甚至觉得这是个好消息。她觉得导演身边就应该有固定的女人，甚而有一天能有一个稳定的家。
已经是很深的深秋。这一天女演员没有穿高跟鞋。她的很柔软的皮鞋就像是跳舞鞋，无论走在什么地方，都不会发出刺耳的声响。
这一次她仿佛有备而来，坐在阳台上时，从布包里掏出了很厚的羊绒披巾。她的黑色的披巾无疑很美丽，她还带来了另一条浅灰色的，送给伊。女演员的善解人意让伊很感动。她想一个能从人渣里打拼出来的女人，一定有不凡的身手。伊不是得到礼物才认识到女演员的好。女儿还没有回美国时，她们就已经彻底改变对女演员的看法了。
他们在阳台上喝茶的时候，女儿打来电话。她怎么会知道此刻母亲家中有客人？是因为伊和女儿说话时的支支吾吾？女儿锲而不舍地问着，妈妈，到底是谁来看你了？
伊不想女儿和他们通话，但在导演和女演员面前，她又不能说那不是她女儿。
于是女演员兴奋地抓过话筒，然后便喋喋不休地说起来。显然女儿也很想聊天，对话中说的很多事伊都闻所未闻。女演员说《八月末》就要收工了，你想象不到，那些画面有多美。后来的那些镜头他都依照你的想法……
待女演员声称把电话交给导演，却发现这个男人已经不在她们身边了。
其实伊已经听到了，女儿并不想和导演讲话。于是伊接过电话，说这个人，噢，我看到了，他爬上了那块礁石。于是女演员也向礁石跑去，伊才可以放松地享受和女儿的电话时光。此后的话语未曾涉及导演，甚至连《八月末》也不再提起。女儿说她所以现在打电话是因为住在了海边的婆婆家，看见海她才觉得特别想家……
那天，他们本打算在海边一道晚餐，导演却始终落落寡合，情绪不高。离开时他在伊的耳边低声说，《八月末》就要拍好了，却，一种末日般的感觉。然后他就坐在了方向盘前。
伊不知导演的这句话是什么意思。什么末日一般的感觉？伊真的开始为导演担忧了。她觉得这个男人可能过于敏感了。
车子已经启动。导演的胳膊却突然被伊紧紧抓住。能感觉得到的那种惊恐的力量。
导演顺着伊的目光——
一个满身血迹的女人，正从大房子里跑出来……
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