王振川是我认识的青年作家中有较强的细节意识的一位，而认识他，就是从细节开始的。早在1999年，夏秋之交的季节吧，有一天，我不经意地看到《运城日报》上有一篇文章，题目是《爱逛书店》，大约一千来字的样子。体裁标的是散文。如今的报刊上，这样的文章不少，说是记事文章也就罢了，说是散文，实在是不够格。我以为这篇也是那样的记事，只因为写的是逛书店，才读了下去。没有想到，这竟是一篇真的散文，一篇很不错的散文。它的内容无非是反映作者爱书、爱读书、爱逛书店的好学精神，但它不像一般记事文章那样，把事情从头到尾说一遍，而是运用了三个细节。一篇千字文，他竟然用了三个细节，可以想见他逛书店生活的丰富。时隔五年，我手头也没有留下那篇剪报，但那三个细节，我还清楚地记着。
其一：“我”从小就爱看书，在还没有资格（年龄和身材还不是个大孩子）进书店的时候，每天都要到街头一处书摊上去看书，交几分钱看一本，几乎天天不误。书摊的大爷后来和“我”熟了，也就不再认真收“我”的钱了。有了就交一些，没有也仍然让“我”去看。后来“我”长大了，再后来又挣工资了，看书买书就去书店了，就不再光顾书摊了。书摊的老大爷如今更老了，仍然还在照看他的书摊，当然也不认识当了干部的“我”了。但是，“我”不会忘了书摊老大爷当初的关照，每次从街头走过，“我”都会深情地看看他，长时间地注视着他。
其二：逛书店，成了“我”最主要的业余生活了，成了“我”最大的爱好了。书店里的好书太多了，“我”那有限的工资当然不能尽兴购买，有些书，就只有在书店里看了。好在如今书店是开架卖书，读者可以站在书架旁把书拿下来浏览。许多书，“我”就是这样站在书架旁边读完的。长时间站在一处看书，怕惹人家营业员的讨厌和干涉，“我”还发明了一种专门对付她们的方法——一本书看了一阵子了，记住页码，放到原处，到别处去转悠一圈，装作去挑别的书。待一会儿，又转悠到原来的地方，拿出原来那本书，翻到那一页，继续读。就这样，在书店读过很多书。
其三：这样读书时间长了，难免还是要引起书店营业员的注意，但毕竟是爱书，营业员也就没有赶“我”走。夏天不要紧，一身单薄衣服，离开书店时偷没偷书一目了然。冬天就不行，一身棉大衣，藏几本书也发现不了，营业员的目光就有些怀疑。“我”也有办法，临走时，对着营业员把大衣敞开，说：“大姐，我可没有拿书。”营业员反而有些错怪了人似的不好意思，对“我”长时间站在一处看书也不干涉了。
读了这篇散文，你肯定不会忘记这三个细节，你会为作者爱书、爱读书的好学精神所感动。生活中不是什么内容都能写成散文的，你得学会发现和选择生活中富有文学因素的材料，这就是写作素材了。就像洪流里的一簇浪花，就像森林里的一片树叶，它淹没在生活的海洋里，你看不出它的重要和特别。只有你用取景框“套牢”了它，它的意义才能凸现出来。这种“套牢”的方法，就是你发现和选择文学素材的方法。生活中的事也不是怎么写都叫散文的，你得赋予它一定的文学性，让人看了能有哪怕是一点点文学的感觉。一般地说，细节总是能够表现事物本质特征的，又是具有使读者醒目的艺术感染力的。王振川这篇短短的散文，用了三个让人过目难忘的细节，一下就奠定了这篇散文的文学品位，一下就表现了他的文学表达能力，表现了他清醒的文学意识。这是因为，他超越了一般会写字的人的记事层次和水准，他具备了一个作家的基本素质——可贵的文学意识。我们知道，细节意识就是文学意识。
由于职业和职务的原因，我立即注意到王振川这个名字。发现一个具有细节意识即文学意识的作者很不容易，我就留意打听这个人。《河东文学》编辑部负责人李云峰说他认识，王振川是本市电视台的一位编辑。我那时刚出版了一部长篇，就委托李云峰送他一本书，代我向他致意。为表示对他文章的喜爱，我在扉页上写了一首诗。我的旧体诗的功力很差，只能算作顺口溜：
过去从来不相识，
神交只为是书痴。
他年我若开书店，
赠君一半解相思。
不久，我就认识了王振川，他已经把我的那部长篇读完了。我们第一次见面的时候，他就把我那部长篇里的细节的运用说了个七七八八，果然是对细节有着清醒认识的人。出于对这个青年作家的喜爱，出于同是爱逛书店的人，文人但求是相知，相逢何必曾相识，我就与他和他那一伙文学爱好者谈论了一次文学，主要是说细节。记得那天说到了《红楼梦》——《红楼梦》里的细节，当然是举不胜举的了。说起《红楼梦》，只要你谈兴不减，那话题就永远也不会枯竭。我发现，王振川对《红楼梦》也是很熟悉的。我就更喜欢了：在一个地方，能够交谈《红楼梦》的人不会很多，交谈的机会也不多。
没几天，王振川就托人送我一张信笺，是电脑打印的，配有彩色的图案。他那时就用彩色喷墨的打印机了。
题目是《七绝五首》，原来是五首旧体诗，敢用七绝，说明不是乱凑诗句，定是规范而工整的。一看果然：
得缘《送葬》成相识，
感慨先生情太痴。
善恶人间如此耳！
对书垂泪入深思。
——步西兰先生诗韵。
乘兴高谈不愧师，
《红楼》妙笔细如丝。
油夹馍入“心娃”口，
蛇线草灰文最奇。
——《送葬》油夹馍的情节，用草灰蛇线之法，与先生所论《红楼梦》中平儿回敬王熙凤之言异曲同工。
先生深悟《红楼》笔，
信手拈来成妙思。
恩怨大车门外雨，
才情黛玉葬花诗。
——西兰先生于《红楼梦》深有研究，《送葬》之凄绝处如黛玉诗。
后生从小爱翻书，
中外古今任意读。
诗句赠来如镜鉴，
通宵不睡费工夫。
——得西兰先生诗书之赠后，愈加认真读书，不敢懈怠。
文豪若使开书店，
才子何须更买书。
浊酒一杯茶半盏，
与君谈笑傲江湖。
——西兰先生有“他年我若开书店”之语，他若弃文从商，天下必无文人矣。
除了对我的不当评价的过誉之词，这些诗的诗意和诗句都属上乘。他旧体诗的功力，让我叹莫能及。更重要的是，诗中表现出来的文学意识、细节意识、艺术描写意识，是难能可贵的，是我所接触到的青年作者中不多见的，不可多得的。
细节意识就是文学意识，而文学意识则是作家的前提。我认识王振川已经五年了，五年过去，如今的王振川，已经是成熟的作家了。
《河东文学》2004年第2期
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