事物大约还是有情绪存在，并且相互影响。薄暮时分，一弯暗红色月牙出现在偏西的天空，仔细去看，显得突兀，仿佛有褶皱的灰蓝棉布上，落了一枚彼岸花的瘦长花瓣。在此之前，挂在西山之上的太阳也是暗红色的，好像被几刷子红漆涂抹，并且瞬间凝结，凹凸不平。人们说，彼岸花，开彼岸（冥界），只见花，不见叶。红月牙带点阴森诡异，周边又没有云，山脉仿佛黑色巨蟒在潜伏。我不敢多看，瞄一眼，低头往家走。

    晚间，门前山腰的森林中，突然有了喧嚣。惯常的夜晚，林子中偶尔鸟啼，小兽叫一两声，或者风过松枝，都是安静的声息，如同来自根茎纤维中水分的流动，土壤深处虫子睡觉的鼾声，或者，流星划过夜空。但此刻，林子里的声音扰攘纷乱，如同月光搅醒了鸟雀，或者，沉睡的枝柯做了噩梦。也没有哪一种声音成为主调，哪一种声音是乐队伴奏。我们扭了脖颈听，听不出所以然。母亲说，或许是妖狐在拜月。于是重闭了门闩。

    “中秋中夜月，世说摄妖精”，多年后我才知道，据说中秋的月光下，妖狐会现形，白蛇吞了雄黄那样。于是妖狐是要拜月的，带着乞怜的侥幸心。

    但那时我怎知道什么是妖狐拜月呢，母亲大约也只是听别人如此一说。

    白天，我总往门前那片森林深处钻。人迹罕至的地方，常有新鲜物。一株缠在老树上的党参开出黄色小花朵，一窝雉鸡刚产了蛋，一种浆果鲜亮地吊在枝子上，或者飞来一些鸟雀，往日从未相遇。我本没有走进森林深处的念头。起初，我不过在林子边缘忙自己的事，摘草莓，揪防风，寻些异常花朵。但我总被要寻找的事物吸引，亦步亦趋。待到我停驻，我已在林子深处。我因此渐渐明白，蛀虫为什么要在房梁上打洞，蚯蚓为什么在土壤深处吃喝玩乐。魔笛的诱惑不过如此。

    那该是林子中心了吧。在那里，所有的枝杈交织，如同弦乐齐奏。仰头，一小片天空被绿色网状丝织物罩住，小束的光线从空隙漏下，碎裂在枝干的苔藓和地面的杂草叶脉上，跳荡，并且明明暗暗。林子顺着山坡向上延伸，因为每一根枝条都要追逐阳光，这使它们带了些舒适的倾斜度。倒是有一株野樱桃树，与地面成了九十度，仿佛错了发展方向，显得另类。它的白色小花早已开罢，果子却没结出，或许它根本不知道结果。可怜的植物。它的枝干歪歪扭扭，然而粗壮，它细碎的卵形叶子，墨绿中带些黑色斑点，小模小样地熙攘，仿佛麻雀在歌唱。林子里再无声息，幽寂。野草和灌丛，还有藤蔓和高秆树木，似乎都在屏息以待。等待什么呢，我想不出来。我在野樱桃树下站一会儿，然后慢慢地，顺着樱桃树干往前爬，直到树枝分叉处，坐下来。

    我曾经听说，或者是，我当时虚构，有人曾坐在野樱桃树下，再没有生还。

    贝多芬的晚期四重奏135号不适于安静的夜晚听，因为包含的情绪太多。曾经有个雨夜，我大着胆子塞上耳机听此曲，结果将一个寂静如同隐世的夜晚，颠沛起伏成三十年河东、三十年河西的一生。我的一辈子自然尚未走完，余下部分，再无法依靠想象杜撰，想来也便是不过如此。但若有侥幸，第四乐章那般，有如歌的旋律，和一点热情，也是期待之外的惊喜。然而此一时，雨水浇注的时光，哪经得起无事生非的诸般回望与预测。世事如白日的游戏，让人心凉。一时如若盖过一世，眼下安宁，也该是祈求中的一世安详。

    想必在酒醉之初来听这一曲，最为适宜：蒙眬中，所有的敏感被酒浇醒，神经的触须细长又不肯蜷曲，它们总是轻易误入歧途，让杯壁上滚动的一滴水珠，翻动出浪花击打礁石，它们也总是，忽而振奋如同金鼓齐鸣，忽而感伤如同春去燕回。它们最终让人在冰与火中拍案和曼舞，以至于长歌当哭。

    135号听得上了瘾，塞上耳机时，选择的手指总会滑向它，DG公司出品，伯恩斯坦版。其实对于版本，我选择的余地并不多。前两个乐章中有狂躁，也有力量，这点我已熟悉。第三乐章由大提琴牵引，仿佛薄暮撑开深色大翅膀漫过来，让人一下跌入昏暗的回忆。有一次，当第三乐章中的小提琴响起，我突然看见，那个坐在樱桃树上的小姑娘：幽暗森林中，野樱桃树旋转着，一点一点升高，它的叶片依旧墨绿中带些黑色斑点，阳光在上面，闪烁鳞片，小姑娘如花苞，坐在枝杈间，她身上同样跳跃着有声响的阳光。在那野樱桃树底下，不明色泽的乱木相互纠缠，杂草如手臂，黑色树干阴沉着脸。时间过去，樱桃树不停歇地向上升，它的枝条盖过灌丛，盖过藤蔓，盖过森林中所有树冠。野樱桃树最终突出在森林之上，伫立于茫无涯际的高天。小姑娘也一样。

    我并不诧异，多年后，贝多芬的这一乐章竟然让当年情景再现，并且使它带上某种寓意。真是如此，我想着所有让人诧异的事情，平淡不过当初。

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