一丛花令

    伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！

    双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

    关于《一丛花令》，宋代杨湜曾在《古今词话》中说到它的由来：“张先字子野，尝与一尼私约。其老尼性严，每卧于池岛中一小阁上。俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词，以道其怀。”

    如果记载属实，那么子野所恋之人，当为一名女尼，这是于礼不容的恋情。于礼不容却情有可原，京剧《思凡》中有这样一篇唱段：

    小尼姑年方二八，正青春，被师父削去了头发。每日里，在佛殿上烧香换水，见几个子弟游戏在山门下。他把眼儿瞧着咱，咱把眼儿觑着他。他与咱，咱与他，两下里多牵挂。冤家，怎能够成就了姻缘，死在阎王殿前由他。把那碾来舂，锯来解，把磨来挨，放在油锅里去炸，啊呀，由他！则见那活人受罪，哪曾见死鬼带枷？啊呀，由他，火烧眉毛且顾眼下。

    与《思凡》一样，这首《一丛花令》并非是从男子的角度展开述说，而是从女子的角度入手。当然啦，较之《思凡》中那位妙龄女尼的痛快直白，《一丛花令》中的女子可要含蓄委婉多了。

    登高望远，心中的悲伤与思念就像决了口的河海一样，汩汩而流，无尽无休。怕登高，怕望远，却又不能不登高，不望远。这是因为啊，明知会为情所伤，却总是深情难禁。明知做一个绝情之人会少去许多烦恼，但世间又哪见绝情之人呢？又有哪一种事物能浓烈如情，令人魂梦相许？情如流水，不可断绝。听吧，听那诗人在悄吟低唱：

    我所思兮在太山。

    欲往从之梁父艰，侧身东望涕沾翰。

    我所思兮在桂林。

    欲往从之湘水深，侧身南望涕沾襟。

    我所思兮在汉阳。

    欲往从之陇阪长，侧身西望涕沾裳。

    我所思兮在雁门。

    欲往从之雪雰雰，侧身北望涕沾巾。

    我所思兮，纵然天长水阻、山遮雪没，但魂寻梦绕，必欲一见。伤高怀远，在所不辞。泪满衣襟，甘心无怨。

    记得你走的那天，路边飞絮蒙蒙，杨柳树下，千丝缭乱。唐诗里说：

    闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。

    忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。

    那闺中少妇于分别之际并不怎样感伤难过。因为她盼望夫婿在外功业有成，以为自有衣锦还乡、团圆会合之时。这是个颇为明智的打算，夫婿去后，在相当长的一段时间里，那闺中少妇倒也安之如素，嬉笑自若。在别人眼里，她仍与往常一般无忧无虑、青春烂漫。而她自己，也以为如此。直至春日登楼，望见杨柳如画，这才惊觉芳年易逝，第一次感到了刺痛人心的离愁。悔恨不该为了浮名虚利而轻易放走夫婿，放弃了夫妻间的甜蜜相守。

    你我却是不同。名不正，言不顺；言不顺，事不成。纵然我的心中有离愁千丝，又有什么理由来挽留你呢？马嘶不断，情正迷，意更乱。但当马嘶亦已遥不可闻，别路之上，唯见飞尘蔽日。这一回啊，你是真的走了。郎袍远矣，郎踪何在？

    自别之后，我每天都在失魂落魄中度过。羡他一池春水，溶溶曳曳，上有鸳鸯成对，或低飞浅翔，或哝哝细语，或互梳羽翼。想起了你教给我的一首诗：

    锦水东北流，波荡双鸳鸯。

    雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。

    宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。

    从前每次启窗探看，远远见你摇橹前来，我只觉得轻舟从天飞至，一池春水何足为道？纵然一个人身在天之南，一个人身在地之北，只要心似舟橹，何愁南北不通？可叹轻舟自由，人不自由。“宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。”你是这样想的，我也是这样盼的。但我们终究分开了，你我的绮翼已碎为万片，而春水之上，我们曾一同笑指的那些鸳鸯却仍相亲相爱、相偎相傍。

    黄昏是一个不为人们所喜爱的时刻。然而，曾经有一度，一天中我最期待的时刻就是黄昏。因为你总在黄昏之后到来，忐忑、紧张、激动、欢乐……那些美丽的瞬间烙在心海，如珊瑚玉树散发出永不沉落的光芒。心如初见，物是人非。如今目断黄昏，总也望不到你。我无精打采地独回小阁，明知横斜的楼梯上再也不会响起你的脚步声，却仍忍不住百回千次地张望。你不会来了，如果只是今天、只是明天，也许我还能忍受。但如果是未来的每一天，我都像今天这样，对着斜月映照的帘栊细数往事，靠着残烛般虚无缥缈的希望来打发日子，这样的人生是何其哀凄可悲。

    我怎么就堕入了这样的田地呢？是不是错自与你相识？错自你的身份、我的身份？不，错的不是你我，错的也不是你我的身份。“彼此当年少，莫负好时光”，你情我愿、光明坦荡，没有什么羞于承认的，更不必遮遮掩掩。当此暮春之时，连那些艳桃娇杏尚知珍惜韶华，要赶在生命最绚烂之际嫁给东风，纵然随风流转、委地成泥，却终无所惧、终无所怨。花犹如此，人何以堪？可恨我还不如这些聪慧敏感的花朵，桃杏犹能自主，我却不得自主。难道我不懂得真情难得，莫非我不知道韶华可贵？我也情愿随风流转，寻觅郎踪，委地成泥，无惧无怨。愿如桃与杏，从容嫁春风。

    据宋代范公偁《过庭录》记载：

    子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃桃杏嫁东风郎中。”

    文中所说的子野郎中即张先，张先退休时的官职是尚书都官郎中，故有“子野郎中”之称。而永叔则指的是欧阳修，欧阳修字永叔。“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此为《一丛花令》的“词眼”，《一丛花令》能一时盛传，甚至传到张先退休之时，“犹解嫁东风”一句称得上是厥功至伟。而同为词人的欧阳修更是为其倾倒不已，对于未曾识得作者之面深以为憾，直至张先送上门来。欧阳修曾任枢密副使、参知政事，是副相级别的大员了，张先官位低，下级见上级，称之为“谒”。而一当门人通报了张先的名字后，欧阳修竟然乐呵呵地穿倒了鞋子就跑出去迎客，且一见面就嚷嚷说：“桃杏嫁东风郎中，我可算认识你了。”

    “沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”这固然是新丽别致的警句，但其创意却是源自唐代李贺的《南园》一诗：

    花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

    可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒。

    李贺的原诗，将花落香销描述得极为无奈，将之喻为无媒嫁东风，纯是消极认命之举。就如一个老大不小的姑娘，潦潦草草地完成了终身大事，虽委屈，但却是没有出路的出路，一个凄凉但却妥当的归宿。而《红楼梦》中的潇湘妃子则写过一首咏柳絮的词“嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留”。词意比起李贺的原诗，又增加了悲剧色彩。把柳絮比为错嫁无情郎的薄命女子，纵然已是委曲求全，却仍未得到现世的安稳。但张先却能翻陈出新，另辟蹊径，使得花落香消成了一种自我意愿的体现，是桃杏对生命价值进行认真思索后所做出的抉择。将自己生命中最美好的一切献给那位曾让自己尽情怒放的对象，纵然为之毁于一旦也面不改色、甘之如饴。人间的爱情能达到这一境界，堪称至境矣。

    至于张先的生命中有无这段与女尼相互恋慕的本事，以张先的性情，我是宁信其有的。不由得又想起了《玉簪记》中的道姑陈妙常与书生潘必正之间的那段情感纠葛。

    月明深夜，妙常抚琴而思：“我见了他假惺惺，别了他常挂心。我看这些花阴月影，凄凄冷冷，照他孤另，照奴孤另。”

    静无人处，妙常凄然独白：“西风别院，黄菊多开遍。不知人意懒，对对飞来池畔。云淡水痕收，人傍凄凉立暮秋。蛩吟无断头，心事泪中流。懒把黄花插满头，见人还自羞。自与潘郎见后，不觉心神恍惚，情思飘荡。对此困人天气，好生伤感也。想我在此出家，原非本性，只为身无所归，寄迹于此。哪知弄假成真，到后来不知怎生结果。”

    妙常把满腔心事付诸笔端，为潘必正窥见，一层薄薄的窗户纸就此捅破。“两下里青春浓桃艳李”，“自有皇天在上，照证两心知”，终于成就如意姻缘。

    但张先却未能如意。桃杏嫁东风，可惜伊人不如桃杏，张先亦不是东风。

聚合中文网 阅读好时光 www.juhezwn.com