阿尔卡津娜 （对玛霞）我们俩站起来。
〔两个人站起来。
我们站在一块儿。您二十二岁，我的年纪差不多大一倍。叶甫根尼·谢尔盖伊奇，我们两个人谁显得年轻？
陀尔恩当然是您。
阿尔卡津娜瞧……这是什么缘故呢？因为我工作，我感受，我经常忙碌，可是您老是守在一个地方不动，您没有生活……而且我有一个原则：不去预想将来。我从来不想老年，也不想死亡。要发生的事总是躲不过的。
玛霞我有这样一种感觉，好像我老早就生到人世间来了；我是在拖着生活走，好比拖着一个长得没有尽头的衣服后襟一样……我常常感到连一点点生活下去的兴致也没有。（坐下）当然，这都是废话。应当振作起来，丢开这些念头。
陀尔恩 （低唱）“您告诉她吧，我的花朵呀……”
阿尔卡津娜再说，我一丝不苟，像个英国人。我，亲爱的，像人们所说的那样，把自己管束住，而且总是Comme il faut[1]穿戴整齐，梳好头。我有没有让自己穿着短上衣或者不梳头而走出房外，哪怕是到花园里去？从来也没有过。我所以能青春常在，是因为我从来也没有像有些女人那样邋遢过，放纵过自己……（挺胸叉腰，在槌球场上走来走去）您瞧，我活像一只小鸡子。我甚至能扮演十五岁的少女呢。
陀尔恩喏，我还是要接着念下去。（拿起书来）我们刚才念到粮食店老板和耗子……
阿尔卡津娜正是耗子。您念吧。（坐下）不过，您拿给我。我来念。该轮到我了。（拿过书来，用眼睛找）耗子……哦，在这儿……（朗诵）“不消说，宠爱那些长篇小说作家，把他们带到自己家里来，这对上流社会的人来说，其危险无异于粮食店老板在自己的谷仓里养耗子。可是人们又喜欢那些作家。于是，每逢一个女人选中一个她打算俘虏过来的作家，她就借助于赞美、殷勤、讨好来围攻他……”嗯，也许在法国人那儿是这样，在我们这儿根本就没有这种情况，没有什么章法。在我们这儿，女人俘虏一个作家之前，照例她自己先就满心爱上他了，您放心吧。远的不说，就拿我和特利果陵做例子……
〔索陵拄着手杖走来，尼娜在他的身旁，美德威坚科推着一辆空的轮椅跟在他们身后。
索陵 （用爱抚儿童的腔调）是吗？我们碰到喜事了吗？今天我们总算能快活了吧？（对他的妹妹）我们有喜事了！我们的爸爸和后娘到特维尔去了，现在我们可以有整整三天的自由了。
尼娜 （挨着阿尔卡津娜坐下，拥抱她）我幸福啊！现在我属于您了。
索陵 （在他的轮椅上坐下）她今天真漂亮啊。
阿尔卡津娜她打扮得好看，招人喜欢……真是个乖巧的孩子。（吻尼娜）不过也别太夸奖她，要不然，反而会不吉利的。包利斯·阿历克塞耶维奇在哪儿？
尼娜他在浴棚那边钓鱼。
阿尔卡津娜他怎么不腻烦的！（打算继续朗诵）
尼娜您这是什么书？
阿尔卡津娜莫泊桑的小说，《在水上》，亲爱的。（默读几行）哦，底下的没什么趣味，也不真实。（合上书）我心里不踏实。你们说，我的儿子怎么啦？为什么他那么烦闷，那么严厉？他成天价在湖那边转悠，我几乎完全见不着他了。
玛霞他心绪不好。（对尼娜，胆怯地）我求求您，朗诵他的剧本吧！
尼娜 （耸肩膀）您想听吗？这可没趣味极了！
玛霞 （抑制自己的兴奋）他自己朗诵一个作品的时候，他的眼睛总是发亮，脸色变得苍白。他的声调美，而又凄凉，他的风度就像一个诗人。
〔索陵发出鼾声。
陀尔恩晚安！
阿尔卡津娜彼得鲁沙[2]！
索陵啊？
阿尔卡津娜你睡着啦？
索陵一点也没有。
〔停顿。
阿尔卡津娜你没有找大夫看病，这可不好，哥哥。
索陵我倒愿意看病，可是，喏，大夫不肯看呀。
陀尔恩六十岁还看病！
索陵六十岁也还是想活着嘛。
陀尔恩 （厌烦）哎！也行，您就吃点缬草酊[3]吧！
阿尔卡津娜我觉得，他最好是到温泉疗养地去。
陀尔恩是啊，可以去。不去也可以。
阿尔卡津娜这话叫人怎么懂呢。
陀尔恩根本就没什么不好懂的。事情很清楚嘛。
〔停顿。
美德威坚科彼得·尼古拉耶维奇应当戒烟才对。
索陵废话。
陀尔恩不，不是废话。酒和烟使得人丧失个性。您吸过一支雪茄烟或者喝过一杯白酒以后，就不再是彼得·尼古拉耶维奇，而是彼得·尼古拉耶维奇加上另外一个什么人了；您的“我”就在您的身上渐渐模糊，您对待自己就像对待一个第三者，变成“他”了。
索陵 （笑）您当然可以说这种话。您快快活活过了一辈子，可是我呢？我在司法部干了二十八年，然而我还没有生活过，干脆什么也没经历过，那么，自然而然，我很想生活。您有吃有喝，不在乎了，所以才有谈哲学的兴致，我呢，还想生活，所以吃饭的时候才喝白葡萄酒，吸雪茄烟，就是如此。无非是这么一回事罢了。
陀尔恩应当严肃地对待生活，到了六十岁的年纪还要看病，懊悔年轻的时候没有尽情享乐，这，说句不怕您见怪的话，简直是轻浮。
玛霞 （站起来）大概该吃早饭了。（用懒散无力的步子走去）我的腿都坐麻了……（下）
陀尔恩她趁还没有开饭，先去喝上两小杯酒。
索陵这个可怜的人没有个人幸福嘛。
陀尔恩胡说，阁下。
索陵您讲起道理来就像是一个心满意足的人。
阿尔卡津娜哎，还有什么能够比乡下这种可爱的沉闷更沉闷的！炎热，寂静，谁也不干什么事，人人讲哲学……朋友们，跟你们在一块儿倒是挺好，听你们谈话也愉快，不过……坐在旅馆房间里背诵台词，比这不知好多少！
尼娜 （热烈）说得好！我了解您。
索陵当然，城里好得多。你坐在自己的书房里，听差不准任何人不经通报就闯进来，还有电话……街上有出租马车之类的……
陀尔恩 （轻声唱）“您告诉她吧，我的花朵呀……”
〔沙木拉耶夫上，波里娜·安德烈耶芙娜跟在他身后。
沙木拉耶夫我们的人都在这儿。你们好！（吻阿尔卡津娜的手，然后又吻尼娜的手）看见你们贵体安泰，非常高兴。（对阿尔卡津娜）我的妻子说，您准备今天跟她一块儿乘车到城里去。这是真的吗？
阿尔卡津娜对了，我们准备进城去。
沙木拉耶夫哦……这好极了，可是你们坐什么车去呢，极受尊敬的夫人？今天我们这儿正在运黑麦，所有的工人都忙着。请问，拿什么马去拉车呢？
阿尔卡津娜拿什么马？我怎么知道拿什么马！
索陵我们有拉车的马。
沙木拉耶夫 （激动）拉车的马？可是我上哪儿去找马轭呢？我上哪儿去找马轭呢？这真怪了！不可思议！极受尊敬的夫人！对不起，我崇拜您的才能，为您牺牲十年的寿命也在所不惜，可是马我不能给您！
阿尔卡津娜可要是我非去不可呢？这真是怪事！
沙木拉耶夫极受尊敬的夫人！您不懂农活是怎么回事！
阿尔卡津娜 （冒火）这是老一套！既是这样，我今天就动身到莫斯科去。请您吩咐人到村子里去雇几匹马来，要不然我索性走到火车站去！
沙木拉耶夫 （冒火）既是这样，我辞职就是！你们另找管家吧！（下）
阿尔卡津娜每年夏天都是这样，每年夏天我都是在这儿受气！从今以后我再也不来了！（从左边下，浴场可能就在那边；过一忽儿可以看见她走进正房；身后跟着特利果陵，手里拿着钓竿和桶子）
索陵 （冒火）这是耍无赖！鬼才知道这是怎么回事！反正这种事我讨厌透了。马上把所有的马都牵到这儿来！
尼娜 （对波里娜·安德烈耶芙娜）居然拒绝伊莉娜·尼古拉耶芙娜这样一个著名的女演员！她的一切愿望，哪怕是任性吧，岂不比你们的农活重要？简直叫人没法相信！
波里娜·安德烈耶芙娜（绝望）我能有什么办法呢？您设身处地替我想一想：我能有什么办法呢？
索陵 （对尼娜）我们到我妹妹那儿去吧……我们去求求她，要她别走。不是吗？（瞧着沙木拉耶夫刚才下场的那个方向）这个叫人不能忍受的家伙！暴君！
尼娜 （不让他站起来）您坐着，您坐着……我们把您送去……（她和美德威坚科推轮椅）哎，这多么可怕呀！……
索陵是啊，是啊，这真可怕……可是他不会走的，我马上找他谈一谈就行了。
〔他们下；只剩下陀尔恩和波里娜·安德烈耶芙娜。
陀尔恩大家都烦闷无聊。实际上，应当把您的丈夫从这儿撵出去才是，可是到临了，还是这个老婆子似的彼得·尼古拉耶维奇和他的妹妹反向他赔罪。您就等着瞧吧！
波里娜·安德烈耶芙娜他把拉车的马也送到田地里去了。天天都有这样的争吵。要是您知道这使我多么激动就好了！我都要生病了；您瞧，我在发抖……我受不了他的粗暴。（恳求）叶甫根尼，宝贵的，亲爱的，把我接到你那儿去吧……我们的岁月在过去，我们已经不年轻了，至少让我们在晚年不躲躲藏藏，不做假吧……
〔停顿。
陀尔恩我五十五岁了，要改变我的生活已经太迟了。
波里娜·安德烈耶芙娜我知道，您拒绝我是因为除了我以外还有一些您亲近的女人。把这些女人都弄到您那儿去是办不到的。我明白。请您原谅我直说，我惹得您讨厌了。
〔尼娜在正房旁边出现；她在摘花。
陀尔恩不，一点也没有。
波里娜·安德烈耶芙娜 我因嫉妒而痛苦。当然，您是大夫，您不能避免跟女人接触。我明白……
陀尔恩 （对走过来的尼娜）那边怎么样？
尼娜伊莉娜·尼古拉耶芙娜在哭，彼得·尼古拉耶维奇的哮喘病发作了。
陀尔恩 （站起来）这得去给他们两个人吃点缬草酊才好……
尼娜 （给他花）送给您！
陀尔恩Merci bien．[4]（向正房走去）
波里娜·安德烈耶芙娜（同他并排走去）多么可爱的花啊！（在正房附近，压低声音）把花给我！给我那些花！（接过花来，撕碎，丢在一边；两个人走进正房）
尼娜 （独白）一个大名鼎鼎的女演员痛哭，而且是为那么点儿微不足道的小事哭，叫人看着多么奇怪！还有，一个很有名望的作家，为社会上的人所爱戴，所有的报纸都发表文章讲到他，他的照片公开出卖，他的作品翻译成许多外国文字，可是他成天价钓鱼，钓到两条雅罗鱼就欢天喜地，难道这不奇怪吗？我本来以为有名的人是骄傲的，不能接近的，以为他们藐视一般人，而且仿佛用他们的荣誉，用他们的名望的光彩来对一般人进行报复，因为一般人总是把有财有势看得高于一切。可是，你瞧，他们哭啦，钓鱼啦，打牌啦，笑啦，生气啦，跟大家一样……
特烈普列夫 （上，没戴帽子，拿着一支枪和一只被打死的海鸥）您一个人在这儿吗？
尼娜一个人。
〔特烈普列夫把海鸥放在她的脚边。
这是什么意思？
特烈普列夫我真卑鄙，今天打死了这只海鸥。我把它放在您的脚边。
尼娜您怎么啦？（拾起海鸥，看它）
特烈普列夫 （沉吟片刻）不久我也会像这样打死我自己的。
尼娜您变了，我认不得您了。
特烈普列夫是啊，就从我认不得您以后。您对我的态度变了，您的目光冷淡，我在场反而使得您拘束了。
尼娜最近您变得爱生气，总是说些叫人听不懂的、象征性的话。就拿这只海鸥来说，恐怕也是象征，可是，对不起，我不懂……（把海鸥放在长凳上）我太单纯，弄不懂您的意思。
特烈普列夫这是从那天傍晚，我的剧本愚蠢地演砸了的时候开始的。女人总是不原谅失败的。我把整个剧本都烧掉了，连一块小纸片也不剩。要是您知道我多么不幸就好了！您的冷淡是可怕的，叫人没法相信，就好像我睡醒一觉，忽然看见这个湖干了，或者水渗进地里去了似的。您刚才说您太单纯，不了解我的意思。唉，这有什么要了解的啊？！这个剧本不招人喜欢，您藐视我的灵感，已经把我看得平庸而渺小，跟许多别人一样了……（顿脚）这我了解得多么清楚，多么清楚啊！我的脑子里仿佛有根钉子，叫它跟我的自尊心一齐遭到诅咒才好，我的自尊心在吸我的血，像毒蛇那么吸着……（看见特利果陵走来，一边读着一本小册子）喏，真正的才子来了；他像哈姆雷特那样走着，也拿着一本书。（模仿《哈姆雷特》中的台词）“空话呀，空话，空话……”太阳还没有照到您这儿来，您已经在微笑，您的目光已经融化在它的光芒之中了。我不打搅你们了。（急速下）
特利果陵 （在小册子上记着什么）吸鼻烟，喝白酒……老穿黑衣服。一个教师爱她……
尼娜您好，包利斯·阿历克塞耶维奇！
特利果陵您好。刚才出现一种意想不到的情况，看样子我们今天就要动身。我们以后来必会再见面了。真是遗憾。我不是常常有机会遇到年轻的姑娘，年轻而又招人喜欢的姑娘，我已经忘记人在十八九岁的时候有什么样的感受，我不能清楚地设想了，所以在我的中篇小说和短篇小说里，年轻的姑娘照例是假的。我只求能够处在您的地位，哪怕只有一个钟头也好，那就可以让我弄明白您在怎样想，大体上您是一个什么样的人了。
尼娜我也希望能够处在您的地位。
特利果陵为什么？
尼娜为了弄明白有名望、有才能的作家有什么样的感受。名人都有什么感觉呢？您那么有名望，您有什么感觉呢？
特利果陵什么感觉呢？大概什么感觉也没有。关于这一点我从来也没有想过。（沉吟）二者必居其一：要么就是您夸大了我的名望，要么就是人对名望根本就没有什么感觉。
尼娜要是您在报上读到有关您的文章呢？
特利果陵 人家称赞我，我就愉快；人家骂我，那么事后总有一两天我觉得不痛快。
尼娜这个稀奇古怪的世界！我多么羡慕您啊，要是您知道就好了！人的命运大不相同。有的人勉强地过着他们那种乏味的、默默无闻的生活，彼此差不多，大家都不幸；可是另外有些人，比如您，一百万人当中只有您一个人，过到了一种有趣的、光明的、充满意义的生活……您是幸福的……
特利果陵我？（耸肩膀）嗯……您讲起名望，讲起幸福，讲起一种光明而有趣的生活，可是，对不起，这些好话对我来说无异于我从来也没有吃过的一种水果软糖。您很年轻，很善良。
尼娜您的生活是美好的！
特利果陵可是我的生活有什么特别好的地方呢？（看怀表）我一忽儿就得去写东西。对不起，我没工夫……（笑）您，像俗话所说的那样，刺到我的痛处了；瞧，我都激动起来，有点生气了。不过，我们索性来谈一谈吧。我们就来谈一谈我的美好而光明的生活……那么，从哪儿谈起呢？（略为思索一下）有一种所谓的强制观念，也就是一个人，比方说，黑夜白日地老是想着月亮。这样的月亮我就有。我的脑子里就是黑夜白日地盘踞着一种纠缠不休的思想：我得写东西，我得写东西，我得写东西……一个中篇小说刚刚写完，不知什么缘故，马上就得写第二个，然后第三个，写完第三个又得写第四个……我不停地写，好像搭驿站马车不停地赶路一样，我不这样干就不行。那么我问您：这究竟有什么美好而光明的地方呢？啊，这是多么不合理的生活呀！喏，现在我跟您在一起，我激动，可是另一方面我随时都记得我那个没写完的中篇小说在等着我。喏，现在我看见这块云，形状像是一架钢琴。我就暗想：我应该在一篇小说里提一句，说天空飘着一块形状像钢琴的云。这儿有天芥菜的气味。我就赶紧记在心里：甜腻的香气，寡妇般的花朵，可以在关于夏天黄昏的描写里提一笔。我抓住我说的和您说的每一句话、每一个字，赶紧把所有这些句子和单字收进我的文学仓库里去：或许将来用得上！每逢我做完工作，就跑到剧院里去，或者去钓鱼，这时候总可以休息一下，忘掉一切了，可是，不行，我的脑子里已经有一颗沉甸甸的铁炮弹在转动：新的题材来了，我就情不自禁，扑到书桌上去，又得赶紧写，写。总之，老是这一套，老是这一套，我自己闹得自己不得安宁，我觉得我自己在吃掉自己的生命；为了造出蜜来送给天地之间的人吃，我就从我的最好的鲜花里采集花粉，甚至撕碎花朵，踩死花根。难道我不是疯子吗？难道我的亲人和朋友对待我像对待健康人一样吗？“您在写什么？您要送给我们一篇什么东西啊？”老是这种话，老是这种话，我觉得朋友们的关切、称道、赞叹全都是欺骗，他们像欺骗病人那样欺骗我，有的时候我就担心他们冷不防从我背后溜过来，一下子抓住我，把我当作波普利欣[5]那样送进疯人院去。在我开始工作的那些年，在我年纪轻轻的那些大好岁月，我的写作生活简直就是不断的受罪。一个小小的作家，特别是在不走运的时候，往往觉得自己笨手笨脚，别别扭扭，是个多余的人；他神经紧张而激动；他总是忍不住到那些同文学和艺术有关的人那里去周旋，而谁也不承认他，不注意他，他自己也不敢直率而大胆地正眼看人，活像一个瘾头很大而又没钱的赌徒。我没有见过我的读者，可是不知什么缘故，在我的想象里，他们显得不友好、不信任。我怕这班人，我觉得他们可怕，我的新戏上演的时候，我每次都觉得那些黑头发的人不怀好意，黄头发的人漠不关心。啊，这多么可怕！这是多么受罪啊！
尼娜请您容许我说一句，难道灵感和创作过程本身就没有给过您一些崇高的、幸福的时光吗？
特利果陵是的。我写作的时候是愉快的。我读校样的时候也愉快，可是……作品一发表，我就受不了，看出我写得不对头，这是个错误，这篇东西根本就不应当写，我就气恼，心里不舒服了……（笑）人们读了这种作品就说：“是啊，挺可爱，有才气……挺可爱，可是比托尔斯泰差得远。”或者：“这是个精彩的作品，可是屠格涅夫的《父与子》比它强。”一直到我钻进棺材的那一天，总是这么一种局面，光是挺可爱，有才气，挺可爱，有才气，别的什么也没有；等我死了，熟人们走过我的坟墓，就会说：“特利果陵躺在这儿。他是个好作家，可是写得不如屠格涅夫。”
尼娜对不起，我没法了解您的话。您纯粹是被您的成就惯坏了。
特利果陵什么成就？我从来也不喜欢我自己。我不爱我这个作家。最糟的是我总是迷迷糊糊，常常不明白我在写什么……喏，我爱这水，这树，这天空，我感觉到大自然，它在我的心里激发出热情，引起难忍难熬的写作愿望。可是要知道我不光是一个风景画家，我还是一个公民，我爱祖国，爱人民，我觉得如果我是一个作家，我就得谈人民，谈他们的苦难，谈他们的未来，谈科学，谈人权，等等，等等，我就样样都谈，急急忙忙，人们在四面八方紧催我，生我的气，我就从这一边跑到那一边，像是一只被猎狗追赶的狐狸；我看见生活和科学不住地前进又前进，而我总是落后又落后，像是一个误了火车的乡下人；到头来我才感觉到：我只会描写风景，在其他一切方面我都是虚伪的，而且虚伪透顶。
尼娜您工作得太多了，您没有时间和心情意识到自己的意义。您自管不满意您自己，可是对别人来说您是伟大而美妙的！假如我做了一个像您这样的作家，我就会把我的一生献给人们，不过我会领会到人们的幸福仅仅在于把自己提高到我的水平，这样，他们就会用战车载着我前进。
特利果陵嗬，战车也出来了……莫非我是阿伽门农[6]不成？
〔两个人微笑。
尼娜为了取得做一个作家或者演员的幸福，我宁愿忍受亲人的嫌弃、贫困、失望，我宁愿住在阁楼里，光吃黑面包，为不满意自己、感到自己不完善而痛苦，可是另一方面我要求名望……一种真正的显赫的名望……（用双手蒙住脸）我头都晕了……哎哟！
〔从正房传来阿尔卡津娜的声音：“包利斯·阿历克塞耶维奇！”
特利果陵他们在叫我……大概是要收拾行李了。可是我不想走。（回头看湖）瞧，这儿多么美！……好得很！
尼娜您看见湖对岸的那所房子和花园吗？
特利果陵看见了。
尼娜那是我去世的母亲的庄园。我就是在那儿出生的。我的全部生活都在这个湖边度过，湖里的每一个小岛我都熟悉。
特利果陵你们这儿真好！（看见那只海鸥）这是什么？
尼娜一只海鸥。是康斯坦丁·加甫利雷奇打死的。
特利果陵这是一只美丽的鸟。说真的，我不想走。您去劝劝伊莉娜·尼古拉耶芙娜吧，叫她别走了。（在小本子上记着什么）
尼娜您写什么？
特利果陵没什么，记几句话……我脑子里闪过一个题材……（收起小本子）一个不大的短篇小说的题材：一个像您这样的年轻姑娘从小住在湖边；她像海鸥那样爱这个湖，也像海鸥那样又幸福又自由。可是偶尔来了一个人，看见她，由于闲得没事做，就把她毁了，喏，就像这只海鸥一样。
〔停顿。
〔窗口出现阿尔卡津娜。
阿尔卡津娜包利斯·阿历克塞耶维奇，您在哪儿呀？
特利果陵马上就来！（走去，回头看尼娜；在窗前问阿尔卡津娜）什么事？
阿尔卡津娜我们不走了。
〔特利果陵走进正房。
尼娜 （走到台前，沉思片刻后）一场梦呀！
第二幕完
注释
[1]法语：照规矩。
[2]彼得的爱称。
[3]一种镇静剂。
[4]法语：多谢多谢。
[5]俄国作家果戈理的中篇小说《狂人日记》中的主人公。
[6]希腊史诗《伊利昂纪》中的迈锡尼王，特洛伊战争中的希腊联军统帅。
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