在创作版画时，画家要先在木板或铜板上刻画，然后在刻出的线条里倒入墨汁，再将沾有墨汁的刻板压到纸上。这样，一张版画就制作成功了。丢勒的版面代表作是《忧郁》。
木刻画的制作方法却正好相反。制作时，画家要先将画在木板上画好，再刨掉画线以外的那部分木头，最后将剩下凸出的线条沾上墨汁再压在纸上。这样就可以得到木刻画。
除此之外，丢勒还是著名的肖像画高手。尽管他画过很多题材，但无疑肖像画才是他最成功的一种。丢勒的肖像画创作具有鲜明的个人风格，他很注重细节的刻画，没有因为欣赏意大利画家的作品就盲目模仿他们。在他的画里，甚至一粒小小的纽扣都被画得特别仔细，纽扣上的小孔或划痕都好像能被看出来。这是大多数严谨的德国画家的绘画风格，但一些画家创作时对这种方法运用不当，导致人们将注意力全部集中到了细节上。在这方面，丢勒就把握得比较好，他对细节的处理恰到好处，不仅可以显示出他精湛的画工，还不会让这些细节喧宾夺主。
丢勒还喜欢画自画像，画家相貌的英俊可以从存世的作品中轻松地看出。
汉斯·荷尔拜因是另一位以肖像画闻名的画家。荷尔拜因的父亲也是一名画家，因此在通常的情况下，他被人们称为小荷尔拜因。和丢勒一样，他不仅画肖像画，还画木刻画。
在瑞士期间，小荷尔拜因和伊拉斯谟相识，后者是一位了不起的思想家。他为这位学识渊博、著作等身的思想家先后画过五幅肖像画。其中一幅就是伊拉斯谟的侧视图，即侧画像。画中的伊拉斯谟正坐在书桌旁边书写边思考。在绘画上，小荷尔拜因并没有在细节上多下工夫，因而整幅画里的氛围就如同学者本人一样深沉睿智。
但是小荷尔拜因的另一幅肖像画《吉斯泽画像》则不是这样。画中的主人公乔治·吉斯泽身边有大约25篇文章，倘若不仔细描画这些文章，整幅画的细腻就会被凌乱和潦草破坏；倘若太过细致，这些文章就会喧宾夺主，成为整幅画的聚光灯，将欣赏者的目光都吸引过来。小荷尔拜因却能做到二者兼具，既能处理好细节，又能让看画人将注意力都集中在人物吉斯泽身上。
虽然小荷尔拜因是德国人，但在瑞士生活了很长时间，遗憾的是，他在这里并没有遇到很好的机遇，找他画画的人极少。后来，他带着伊拉斯谟的推荐信独自前往英国，想去那里碰碰运气。
事实证明，这一次小荷尔拜因赶上了机遇的金马车，没有灰头土脸地落在后面。他的绘画风格受到英国人的喜欢。在亨利八世时期，大多数英国重要人士的肖像画都出自小荷尔拜因之手。
如今，大家已经对这两位德国画家的简单情况有所了解，倘若想要更深入地了解他们的人生及作品，就要自己迈开大步前去探寻了。也许，一辆艺术的金马车就停在你的前方呢。赶快上车，随它去探险吧！
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