我喜欢梨花，喜欢它的鹭鸶白，孤清古典，纯白无争。
有绘者言，梨花之蕊，当以赭石色加胭脂红配之以染。胭脂红够媚，可偏要用那黯淡的赭石之色来压制，好比旧社会里的小媳妇，美丽，拘谨，稍微艳丽一些的打扮就嫌放荡招摇，让人怜爱不已。
儿时家中承包有果园。果园三面环山，一边向水，梨树即是临水而栽。春天暴雨之后，我会挽了裤脚在梨树丛里淌水，梨花在枝头开呀开，似乎能听见声音。山风幽幽地吹，梳子一样，便有白色的梨花簌簌落到浑黄清凉的水里，又攀爬上我光洁的脚脖子，像小片小片的精魂一样，投错了身，满是不甘，紧紧吸附着人身。
若要以花喻人，对于朱淑真，当非梨花莫属。
朱淑真，号幽栖居士，南宋时期的女诗人，与李清照齐名。书中对她的生平记载极少，相传她出身在杭州西湖边的官宦之家，夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。待淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬，仅存《断肠集》与《断肠词》传世，为劫后余篇。
在由屈指可数的二十几首残作编成的《断肠词》里，朱淑真就有多篇写到梨花，亦可见朱淑真对梨花的钟爱。而这一首《生查子》，从词意来看，应是朱淑真婚后所写。
婚前，她尚是明媚清澈的少女，豆蔻年华初，二八好容颜。《西湖游览志》里记载：“淑真钱塘人，幼警慧，善读书，工诗，风流蕴藉。”那个时候，她有浪漫如春花的思绪，有美好的憧憬与向往。心头有念想的人，不会茫然无助，亦不会无端枯萎。更何况，她家境优越，才华横溢，闲时可赏花吟月，可赋诗抚琴，又得父母百般疼爱，好像上天将这世间最好的条件都赋予了她，仿佛是命运的补偿。
譬如她写《清明》：
春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻，风和烟暖燕巢成。小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃，恼人光景又清明。
字里行间满是雀跃，像穿了新衣服想急着出门的孩子，那恼，是青春的小性子，底子里还是衬着欢悦，怎样来看，都是时光里的宠溺。哪似婚后。
与许许多多最终破裂的婚姻一样，朱淑真的婚姻亦有过短暂的甜蜜。刚结婚时，朱淑真还给丈夫写过一首圆圈词。信上无字，尽是圈圈点点。她的丈夫先不解其意，直到在书脊夹缝间见到一首蝇头小楷《相思词》，方才顿悟失笑：
相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你。月缺了会圆，月圆了会缺。整圆儿是团圆，半圈儿是别离。我密密加圈，你须密密知我意。还有数不尽的相思情，我一路圈儿圈到底。
她的丈夫阅完了信，次日一早便雇船回海宁故里。彼时恩爱，真犹如蜜里加糖，羡煞旁人，甜煞光阴。
然而好景不长。所谓至亲至疏夫妻，纵如花美眷，亦敌不过似水流年。
很快，朱淑真就被冷落。花自飘零水自流，昔日的爱意美满转眼成歇，郎心似铁，空留一枕凄凉，凤帷寂寞无人伴。他出去应酬，狎妓寻欢，并娶了小妾携其离家赴任，多年对朱淑真不闻不问。他们的婚姻，名存实亡。
这一切，对于朱淑真来说，无疑是致命的打击，清傲如她，又怎受得这般侮辱？她恼，她恨，她怨，她悲，她苦，她将心头的凄伤写进一首一首的诗词里：
独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。——朱淑真《减字木兰花》
调朱弄粉总无心，瘦觉寒馀缠臂金。别后大拼憔悴损，思情未抵此情深。
——朱淑真《恨别》
她瘦得缠臂金都戴不住了。想来正是“玉减翠裙交，病怯罗衣薄”之时。她无绪寻芳，无绪妆容，心思惨淡，终日抑郁难挨。她，还病着。她的心理与身体，都一齐病掉了，瘦损掉了。
《金锁记》里的曹七巧，年轻时手臂上戴的玉镯子只能塞得进去一条洋绉手帕，可到了晚年，骨瘦如柴，能将那镯子顺着手臂推到腋下。曹七巧老了，便也不怨了，怨也怨不动了，而朱淑真还那样年轻，人怜花似旧，花不知人瘦，寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
终于，她选择了离开，离开这苍凉寂寞的人世。有书记载：朱淑真终生抑郁，抱恚而死，在世四十多年，事迹不见于正史。
古龙的武侠小说里有暴雨梨花针，一种极美极毒的绝世暗器。二十七枚银钉势急力猛，可称天下第一，每一射出，必定见血，杀人于无形。
思至此，再读这首《生查子》，我亦似中了江湖传说中的暗器，有至凄至美的毒汁由骨渗透心脏，却又出不得声。
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