——李煜《渔父》
李煜题的是《春江钓叟图》。彼时，家国未成故国，明月尚可回首，他身在帝王家，虽有隐逸之心，也还能有一个情调悠扬的憧憬。
“一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。”千古词帝的轻轻一笔，让那在碧波中清贫度日的渔父，成了身处樊篱的文人们最思慕的职业。
只因多少座江山也换不来的自由。而他，一个拥有极致艺术天分的词人，却是一个失败的帝王，守不住江山，便只能受尽凌辱。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。历史有时真是惊人地相似。对于运命的辗转轮回，我们猜不破，也看不透，就只得虔诚地将其称之为天意。南唐的一江春水被北宋收入囊中之后，光阴仅过百余年，在北宋的帝王中，便出现了一个李煜的翻版。
他是赵佶，宋徽宗。赵佶是宋神宗的第十一子。据说在他降生之前，神宗曾到秘书省观看收藏的南唐后主李煜画像，“见其人物俨雅，再三叹讶”。不久后，赵佶降世，神宗又梦李主来谒。而赵佶长大成人后，果然“文采风流，过李主百倍”。
托生之说，固不可信。后人的编排依附，无非想给历史增加一点神奇的色彩。但赵佶与李煜，他们的身世、个性、文采、命运，又无不相似。赵佶自幼爱好丹青、骑马、射箭、蹴鞠，对奇花异石、飞禽走兽也有着浓厚的兴趣，尤其在书法绘画方面，更是天赋非凡。
的确，除了社稷江山，他都爱。神宗驾崩后，由赵佶的哥哥哲宗继位。赵佶为端王。然而哲宗年寿不永，驾崩时仅二十五岁，又无子嗣，便只有在其兄弟间另选新君。于是，赵佶就继承了皇位，是为徽宗。
赵佶的继位，当时遭到了一些大臣的反对，认为端王轻佻，不足以君天下。“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳！”元代脱脱撰《宋史·徽宗纪》时，亦有如此掷笔之叹。
不能为君是真。他手中的御笔，可以作得千古书画，却唯独润泽不了一卷江山。他不愿操持政事，好文物，好笔墨，好吹弹，好词赋。他重用奸佞之臣，导致民不聊生，内忧外患。他生活穷奢，挥霍国库，醉眠烟花柳巷，常有山水田园之思。在百姓眼里，他就是一个十足的昏君。
诸事皆能也是真。他首创的瘦金体，可谓独步天下，直至今日，千年亦无人可超越。他的《瘦金体千字文》《欲借风霜二诗帖》等书法作品，皆传世不朽。
瘦金体，背负着一个王朝兴衰，身世悲苦亦丰盈。这种书法，观之如画，听之若音，一钩一画，挺拔俊逸，清瘦尤词，屈铁断金，意度天成，蕴含无尽风云气象，一丁点儿赘意都没有。飞扬的锋芒，又形同花香触角，内藏兰竹之骨，能探询人心中最纤敏潮湿的角落。
那是属于北宋的花香，沾带着赵佶的指纹，成为笔墨里臆想的金戈与铁马，充满悲戚。流逝与永恒，繁华与荒寂，又是如此同胞而生，落在眼里，梦寐无处醒。
看他的《芙蓉锦鸡图》，那一纸梦里富贵，锦绣似的工笔，可谓深不可测。久久对视，可让人心思仓皇，在荒凉的空气断层中，迟迟不敢归于尘埃。
绢本，泛着昏昏的黄，像过期的祥瑞。一只锦鸡，飞临于芙蓉花枝上，转颈回顾，望着一对翩翩而飞的彩蝶出神。它羽色鲜艳斑斓，神情鲜活，双目炯炯，极显宫廷富态，尾部的翎上花纹清晰可数。芙蓉花也是俏丽无比，在秋气中含苞待放，翦翦生姿。芙蓉叶片各有神态，高低轻重皆不同。花瓣宛若素绢，质感清薄明丽，好似能透露一个朝代的风声。芙蓉花下，有几根盛开的黄菊，轻盈地抖动着，斜插入画面中的盛秋。
画上有徽宗的题诗：“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫翳。”是他的瘦金体。题款“宣和殿御制并书”，签押为：“天下第一人”。
因古人称鸡有“五德”，鸡在中国又向有“德禽”之称，赵佶也想借锦鸡之寓，弘扬文、武、勇、仁、信五种德望：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也。”
人说画如其人，《芙蓉锦鸡图》虽纤巧富丽，技巧高超，寓意深远，却终究缺少了一点大丈夫气概。再滴水不漏的工笔，也顶多成就一个画师，却辅佐不了一位帝王。
这本不是罪过，细腻温柔是他的天赋，也是他的软肋。泼墨的恣意，写意的洒然，都开不出如此有着精致疼痛的芙蓉花。
但是，他还有一个身份叫皇帝，这才成了罪过。二十五年的皇帝生涯，倏忽即过。一场靖康之变，让他由一朝天子，变成了阶下囚。被流放的几年里，他受尽折磨，却依然不忘诗词书画。只是彼时已物是人非，一颗心萧索掉了，笔下也尽是寒荒之意。遥望故土，他含泪写下“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无雁飞”，堪比李煜的“故国不堪回首月明中”，不忍卒读。
他的画笔下，就再也没有了荣贵的锦鸡，更没有了清艳的芙蓉。
年年岁岁，芙蓉依旧，却是浪花有意，桃李无言。
如他昔日所爱，皆成心伤，便注定只能溺死在梦中的那片江湖，连同王朝，连同自由。
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