这是李白的一首著名的送别诗，表达了诗人对友人的依依惜别之情。前两句以叙述的形式交代了送别的时间、地点、去向和被送之人与自己的关系。后两句写诗人目送友人乘船顺流东下，虽然帆影逐渐远去，他却还在翘首凝望。全篇以繁花似锦的春色和浩瀚无边的长江为背景，既绘出一幅意境开阔、色彩鲜明的水墨画，又抒发了诗人内心深挚悠长的离愁别绪。
《蜀道难》
这是李白的一首著名的歌行体山水诗，大约写于唐玄宗天宝初年（742年）。全诗袭用乐府古题，展开丰富想象，将历史、现实、神话交织在一起，纵横捭阖地描绘了秦蜀道路上山川景象的奇丽惊险，并于字里行间透露了对社会的某些忧虑与关切。诗人大体按照由古及今、自秦入蜀的线索，抓住各处山水特点来描写、咏叹，将古老蜀道风光变幻、险象丛生的面貌描摹得淋漓尽致。诗歌气势磅礴，意象纷呈，通篇紧扣“难”字措笔，句式也随感情的变化而参差错落，具有浓厚的浪漫主义色彩。
《梦游天姥吟留别》
这是李白的一首别出心裁的记梦诗，也是一首游仙诗。诗题又作《别东鲁诸公》，写于唐玄宗天宝四年（745年）作者离开东鲁即将南下吴越时。全诗摹现梦中所见饱满明朗、流光溢彩的山水仙境，令人心驰神往。通篇虽写梦游奇境，但却在虚无缥缈的描述中，寄寓着生活现实感受，体现了诗人独立不羁，决不摧眉折腰事权贵的人格精神。总体而言，全诗的格调是昂扬振奋的，张扬着一种自由洒脱的气概。其变幻莫测的意境，缤纷多彩的艺术形象，向来为人称颂。
《将进酒》
李白的咏酒诗极能表现他的豪迈、洒脱的个性，《将进酒》便是最典型的例子。“将（jiāng）进酒”本是汉乐府诗题。“将”是请的意思。这首歌行体诗看似“醉话”连篇，却绝非一般意义上的劝饮之作。诗人怀才不遇、忧愤深广而又不失自信、乐观、通达的心态，在字里行间时时展现。全诗笔法夸张，句式长短参差，抒情酣畅淋漓，显示出大河奔流一般的磅礴气势，具有震撼人心的艺术感染力。
《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
这是李白的一篇名作，写于天宝末年（756年）作者在宣州期间饯别秘书省校书郎李云时。诗题虽为“饯别”，但重点并不在于写离情别绪，而是借盛赞汉代文章、建安风骨及谢朓诗歌的斐然文采，抒发自己壮志难酬的感慨。全诗的思想内容和表现形式都极为出色，句式跌宕错落，语言豪放自然，音律和谐流畅。其中“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”两句，千百年来广为流传。
《赠汪伦》
《赠汪伦》是李白的一首七绝，写于天宝十四年（755年）。当时，李白从秋浦（今安徽贵池）前往泾县（今属安徽）游桃花潭，当地豪士汪伦常酿美酒款待他。临别之际，汪伦又来送行，这首诗即为送别之作。全篇皆用口语，显得率真洒脱，很有情味。
诗的前两句直陈和王伦作别情形，后两句用深不见底的桃花潭水作比喻，形象地表达了对真挚深厚友情的强烈感受。因为这首流传千古的小诗，桃花潭成为当地的旅游胜地。
《早发白帝城》
这是李白的一首七绝，历来好评如潮。唐肃宗乾元二年（759年）春，李白因永王李璘案的牵连而被流放夜郎，行至白帝城忽闻赦书，惊喜交加，随即放舟东下江陵，这首诗就是在回江陵的途中即兴写成的。全诗虽只有短短四句，却意象鲜明且动感十足。作者意外获罪而又意外得赦的喜悦之情、乘舟东“还”途中一日千里的畅快之感，都跃然纸上。
《丽人行》
《丽人行》是杜甫在长安期间所写的一首七言歌行体诗。杜甫（712—770），字子美，唐代伟大的现实主义诗人，也是中国古代最伟大的诗人之一，被誉为“诗圣”。祖籍湖北襄阳，生于河南巩县。曾任左拾遗、检校工部员外郎，因此后世称其为杜拾遗、杜工部。他生活在唐朝由盛转衰的历史时期，一生遭遇坎坷，饱经忧患。其诗详细记录了这一时期社会动荡、政治黑暗、人民疾苦的局面，具有鲜明的时代色彩，被称为“诗史”。杜甫心地善良，富于爱心。忧国忧民的思想感情，贯穿于他的整个诗歌创作历程中。他存诗1400多首，著名的有《望岳》《丽人行》《兵车行》《春望》“三吏”“三别”《茅屋为秋风所破歌》《秋兴八首》等。杜甫写诗，在继承古典诗歌优良传统的基础上创新，形成博大深厚的总体气象和沉郁顿挫的总体风格，加之诸体兼长，章法严谨有序，语言精炼传神，成就之大，古今罕见。尤其在律诗创作上的造诣，达到了惊人的高度，同时又是新乐府诗体的开路人。后世大批诗人如王安石、苏轼、陆游、文天祥等，都受到杜甫的多方面影响。
《丽人行》作于天宝十二载（753年）春。全诗通过描写杨国忠兄妹春游曲江的盛况，揭露了统治者的骄奢淫逸，也从另一个角度反映了安史之乱前夕社会危机四伏的现实。诗分三段，先泛写游春仕女的体态之美和服饰之盛，衬托出杨氏姐妹的娇艳姿色；次写宴饮的豪华及权势之盛；末尾生动点出杨国忠的骄横。全诗场面宏大，角度变换频繁，意象丰富鲜丽，令人目不暇接。虽未有直笔抨击，但在情景描写中，含蓄地透射出讥讽之意。
《兵车行》
《兵车行》是杜甫的一首七言歌行体诗。全诗分为两大段。首段叙事，描写百姓送军时的惨状。“问行人”以下为第二段，用一个征夫口吻深刻地揭露了王朝穷兵黩武给人民造成的深重灾难，字里行间流露出对人民不幸的深切同情。诗中多处使用了民歌的“顶真”手法，朗朗上口，具有极强的感染力。作品中口语和对话的运用，使读者仿佛身临现场，真切听到诗人深沉、激切的反战呼声。
《石壕吏》
这是杜甫的一首著名新乐府诗。
“安史之乱”期间的唐肃宗乾元二年（759年）春，郭子仪等九节度使以60万大军包围安庆绪于邺城，由于指挥失误，被史思明援兵打得全军溃败。唐军为补充兵力，便在洛阳以西至潼关一带，强行抓人当兵，使得人民苦不堪言。这时，杜甫正由洛阳经过潼关赶回华州任所，途中就所见所闻写成了组诗“三吏”“三别”，即《新安吏》《潼关吏》《石壕吏》和《新婚别》《垂老别》《无家别》，后人称之为“新乐府诗”。
《石壕吏》是“三吏”中的一篇。全诗围绕“有吏夜捉人”展开，巧妙地借老妇之口，诉说了普通一家人的悲惨遭遇，揭露了官吏的横暴，反映了人民的苦难。全篇句句叙事，但实际上却将爱憎感情融化于其中。这种“寓言论断于叙事之中”的艺术手法，使全诗显得既简洁洗练，又蕴涵丰富。
《垂老别》
《垂老别》是杜甫诗“三别”中的一篇。在平定安史叛乱的战争中，唐军兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁。此诗所展现的，即是一从军的老翁与老妻惜别的凄苦场面。全诗不以情节的曲折取胜，而是以人物的心理刻画见长。诗人用老翁的独白语气来展开描写，着重表现人物时而沉重忧愤、时而旷达自解的复杂心理状态，也把分离时愁肠寸断、难舍难分的情状刻画得入木三分。作品塑造了一个深明大义、富有爱国心的老翁形象，同时也展现了一幅山河破碎、民生涂炭的时代画面。
《登高》
《登高》是杜甫的一首七律名作，写于唐代宗大历二年（767年）秋，诗人流寓夔州时。当时安史之乱已结束四年，但国家形势依然艰危。严武病逝后，杜甫失去了在成都的依靠，只好买舟东下，流落在夔州。诗人生活困苦，身体状况也每况愈下。《登高》就是在这种情况下写成的一首深哀剧痛之作。诗的首联围绕特定环境写秋日登高见闻：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”集中写萧萧而下的木叶和滚滚而来的江水，极为形象。后四句“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”转为直抒胸臆，将眼前景和心中情紧密地联系在一起，道尽了羁旅者的悲秋之情，作者晚景的凄凉感展露无遗。此诗意象鲜明而气脉贯通，通篇对仗却不显板滞，突出体现了杜诗沉郁顿挫的主导风格，是杜甫的代表作之一，享有“古今七律第一”之誉。
《秋兴八首》
这是杜甫流寓夔州时所作的一组七言律诗。此时的诗人年老体衰，已在蜀地度过了足足七个年头的漂泊生活，《秋兴八首》，均为触景伤怀之作。作品以忧念国家兴衰为思想线索和感情基调，以夔（kuí）府的秋日萧瑟为背衬，以诗人的身世飘零、忧虑时局、心情沉重、思念长安、欲归不得等作为内容。其间既有忆昔之愉乐，又有抚今之深痛，既有画面飞动的写景，也有泣血锥骨的抒情。八首诗互相支撑构成一个整体，而每一首又以自己独特的表现手法，从不同的角度将深沉复杂的感情表现得淋漓尽致。这组诗无一语不字锤句炼，无一篇不深挚感人，被认为是杜甫律诗中的登峰造极之作。
《寒食》
《寒食》是中唐诗人韩翃的名作。韩翃（生卒年不详），字君平，南阳（今河南沁阳附近）人，大历十才子之一。他的诗多为送行赠别之作，笔法轻巧，写景别致，在当时颇负盛名。此诗含蓄而有情韵，前两句描绘出京城落花飞舞、杨柳摇曳的暮春景色，写花用一“飞”字，写柳用一“斜”字，均极为工巧传神。后两句写出寒食日宫廷生活的一个插曲，颇有意趣。
《春夜闻笛》
《春夜闻笛》是中唐诗人李益的代表作之一。李益（748—829），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人。他的诗以七绝擅长，风格豪放明快。其边塞诗当时流传很广，名篇有《夜上西城》《从军北征》《春夜闻笛》等。这首诗是写淮北初春之夜在军中闻笛所引起的思归之情。前两句写闻笛。此时，春方至，山未青，夜犹寒，而军中有人吹笛，仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地，风光恰似塞外。这笛声，这情景，激起士卒的乡愁，更摧折着迁客，不禁悲伤流泪，渴望立即飞回北方中原的家乡。于是，诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天，大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬，来年春天便飞回北方。后两句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到就急切北飞的心情，也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由，所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比，迁客即使等到了春天，却仍然不能北归。显然，这里蕴涵着遗憾和怨望：迁客的春光──朝廷的恩赦，还没有随着大自然的春季一同来到。全诗慷慨情深。
《初发扬子寄元大校书》
这是中唐诗人韦应物的一首诗，这首诗写于离开广陵（今江苏扬州）回洛阳途中。韦应物（737—约792），长安（今陕西西安）人。历任江州刺史、左司郎中、苏州刺史，世称韦江州、韦左司或韦苏州，有《韦苏州集》。韦应物诗以五言见长，因为潜心学陶潜，后人便把他归入山水田园诗派，以“陶韦”或“王孟韦柳”同称。他的山水诗写景细致优美，诗境清新雅致。元大（大是排行，其人名字已不可考）是他在广陵的朋友。诗由送友启程到舟行江上，离别时写给好友以抒发离情，联想到世事的难测，写得很有情致，也吐露了诗人被罢官以后的心情。开头两句写别离之“初发”。三四句写友人乘舟归去。五六句写期望重逢。最后两句以舟行不定，喻世事之顺逆翻复，难以自主。全诗借景抒情，寓情于景。眼前景，意中情，口头语，世间理，如水乳交融，似蛛网交织，牵人心绪。
《逢雪宿芙蓉山主人》
这是中唐诗人刘长卿的一首名作。刘长卿（709—约786），字文房，河间（今河北河间）人。他早年专心苦读，但是命运不济，十年后才登进士第，后又因刚直犯上，曾两次遭贬。他擅长写作近体诗，尤其工于五言律诗和绝句，被称为“五言长城”。刘长卿善于以诗抒发时运不济的感伤和惆怅，或反映安史之乱以后中原一带的荒凉，或描写山水隐逸生活之趣。其诗表达凝练，气韵流畅，音调谐美，富有韵味。代表作有《寻南溪常山人山居》《逢雪宿芙蓉山主人》《江中对月》《送灵澈上人》等。
这首诗用凝炼诗笔描画出一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材的寒山夜宿图，按时间顺序写作。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写到达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都构成一个独立的画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。
《枫桥夜泊》
《枫桥夜泊》是中唐诗人张继的代表作，张继（约767—约830），字懿孙，襄州（今湖北襄樊）人。他的乐府诗和五言律诗成就较高，多反映遭遇兵乱后人民的生计，描写细致真实，语言通俗浅近，诗风平易流畅。
《枫桥夜泊》反映诗人科场失利后返乡途中夜泊枫桥（今江苏苏州市西）时的所见景象与内心感受，着重突出一个“愁”字。落月、寒鸦、渔火、秋枫等物色，勾起了诗人的重重伤感，以至于整夜辗转难眠。篇中的景物与人物的心情，达到了高度的交融与默契。
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