《瑞龙吟·章台路》
这是周邦彦的一首怀旧之作。周邦彦（1056—1121），字美成，晚号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人，北宋词人，被誉为北宋末词坛的“坛主”。周邦彦词格律严谨，风格婉约，辞藻华美；其中的写景小词，富有清新俊逸的情调。他长于铺叙，又善于熔铸古人诗句，形成浑厚、典丽、缜密的特点，开南宋姜夔、张炎一派词风，对后世影响很大。他现存词200余篇，名作有《瑞龙吟·章台路》《西河·金陵怀古》《六丑·蔷薇谢后作》等。
这首词先写旧地重游的所见所感，再写当年旧人旧事，最后写抚今追昔之情，处处以今昔对衬。全词层次分明，描写细腻，结构缜密，且将写景、叙事、抒情融为一体，有很强的艺术魅力。
《西河·金陵怀古》
周邦彦的这首怀古词，系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。作者把刘禹锡原诗中生动具体的形象——山川、草木、风潮、月、燕等，融入自己的感触，用“敷陈其事而直言之”的赋体，从容不迫地一一道来，使人更觉真实可感。全词不直写历史事件，不加些许议论，纯以景写情。作者写景时疏密相间，既有鸟瞰，又有特写；既有远景、中景，又有近景，整首词疏朗而又细密，艺术效果颇佳。
《六丑·蔷薇谢后作》
这是周邦彦的一首咏物词。作者借咏物以咏怀，既抒发对落花的惋惜，又抒发对光阴虚掷的追惜。上阕春归花谢之景象，下阕着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点。章法缜密，技巧圆熟，精深华妙，音律谐美，令人一唱三叹。
《鹊桥仙·纤云弄巧》
这是秦观的一首咏七夕词。秦观（1049—1100），字少游，一字太虚。高邮（今江苏高邮）人，学者称淮海先生，北宋词人，“苏门四学士”之一。秦观少年豪俊，胸怀壮志，希望驰骋疆场，不料世事艰难，命运多舛，37岁时才中进士，不久又被卷入党争的政治漩涡，被流放到郴州（今属湖南）等地，不久就客死他乡。其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，是“伤心人”的“伤心词”。其文字缘情婉转，工巧精细，音律谐美，风格雅淡，历来词誉甚高。
这首《鹊桥仙》写牵牛、织女两星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。语言自由流畅，通俗易懂，婉约蕴藉，余味无穷。其中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句立意推陈出新，升华了词的思想、感情境界，历来为人传诵。
《满江红·怒发冲冠》
这是一首气壮山河、光照日月的传世名作。全词声情激越，气势磅礴。开篇五句破空而来，通过刻画作者始而怒发冲冠、继而仰天长啸的情态，揭示了他凭栏远眺中原失地所引起的汹涌激荡的心潮。接着，“三十功名”二句，上句表现了他蔑视功名，唯以报国为念的高风亮节，下句则展现了披星戴月、转战南北的漫长征程，隐然有任重道远、不可稍懈的自励之意。“莫等闲”两句既是激励自己，也是鞭策部下：珍惜时光，倍加奋勉，以早日实现匡复大业。耿耿之心，拳拳之意，尽见于字里行间。它和《汉乐府·长歌行》中的“少壮不努力，老大徒伤悲”一样，是被后人奉为箴铭的警策之句。下阕进一步表现作者报仇雪耻、重整乾坤的壮志豪情。“靖康耻”四句，句式短促，而音韵铿锵。“何时灭”，用反诘句吐露其一腔民族义愤，语感强烈，力透字背。
“驾长车”句表达自己踏破重重险关、直捣敌人巢穴的决心。“壮志”两句是“以牙还牙，以血还血”式的愤激之语，表现出作者对不共戴天的敌寇的切齿痛恨。结篇“待从头”两句再度慷慨明誓：等到失地收复、江山一统之后，再回京献捷。全词以雷贯火燃之笔一气旋折，具有撼人心魄的艺术魅力，因而一向广为传诵，不断激发起人们的爱国心与报国情。
《一剪梅·红藕香残玉簟秋》
这是宋代女词人李清照前期的一首词，是作者与丈夫赵明诚远别之后的作品。李清照（1084—约1151），号易安居士，两宋之交时的词人，与辛弃疾并称“济南二安”（辛弃疾字幼安）。李清照的诗、词、散文皆有成就，其中词成就最高。所作之词，自北宋消亡、词人南渡而分为前后两期：前期多描写贵族少女、少妇的闺中生活，或清丽活泼，或幽美伤感，十分可读；后期哀伤国运、怀念中原、悲叹身世，艺术更臻于化境，佳作甚多。她善用白描手法，以女性特有的眼界写出了一个为她所独有的词的世界；她论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗为文之法填词。
这首《一剪梅》上阕从秋日独自泛舟出游写到明月高照闺楼。无论是白天或晚上，出外或者归家，作者都无时无刻不在挂念着心上之人，盼望他从远方寄来“锦书”。下阕以花落水流比喻自己的寂寞寥落之感，一方面道出了伉俪恩爱之深，另一方面感慨两地相思难以消除。全篇流溢着作者不忍离别的一腔深情。
整首作品笔致细腻，格调清新，景语皆情语，有很强的感染力。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照前期的这首词，生动地描写了醉酒醒后询问花事的情景。全篇只有短短六句33字，却写得曲折委婉，极有层次。词人于风雨摧花之夜饮酒，清晨酒醒，情知花谢，却又抱一丝侥幸心理而“试问”，又因不相信侍女的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜春怜花之情表达得摇曳多姿。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
李清照前期的这首词，明写词人深秋时节的悲寂孤独之感，实则抒发对丈夫赵明诚的相思之苦。上阕写词人愁苦的情态，云浓雾淡，在愁苦人眼里，一切景物都著有伤感的色彩；下阕写词人欲以美酒消解内心忧愁而不得的情景。这首词写得含蓄蕴藉，哀艳婉转，格调脱俗。
《声声慢·寻寻觅觅》
李清照的这篇著名词作，写于作者生活的后期，道尽了作者晚年的凄苦悲愁。词人经历了国家危亡、故乡沦陷、丈夫病逝、金石书画全部散失等遭遇，饱经离乱，流落异乡。所以词中的愁是深愁、浓愁、无尽的愁。这首词用铺叙手法写成，意象丰富，情景高度交融，读来感人至深。其开篇的14个叠字的连用，声情并茂，层层递进，将环境气氛和作者的心理感受，展现得极为充分。
《水龙吟·登建康赏心亭》
这是南宋大词人辛弃疾的一首词，辛弃疾（1140—1207），原字坦夫，改字幼安，别号稼轩居士，历城（今山东济南）人。辛弃疾的词题材广泛，内容丰富，以爱国词和田园词最为突出。其爱国词多抒发报国壮志，揭露投降派行径，表达壮志难酬的悲愤，意境深远，气势宏伟，风格豪放悲壮。其田园词多咏赞祖国河山，笔调轻灵，风格清俊淡泊。辛弃疾继承并发展了苏轼豪放派的词风，多方面反映了错综复杂、激烈动荡的社会现实，进一步扩大了词的表现范围。其填词手法更加多样，融进了诗歌、散文、辞赋、经史百家成语等，语言丰富多彩，是豪放词派的集大成者，推动了词风的转变，在词史上具有重要意义。除他之外，豪放派著名词人还有张孝祥、陈亮、刘过、刘克庄等人。辛弃疾现存词630余首，名作有《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》《永遇乐·京口北固亭怀古》《水龙吟·登建康赏心亭》《菩萨蛮·书江西造口壁》等。
这首《水龙吟》作于乾道四年至六年（1168—1170年）间，词人时任建康通判。该词上阕由水写到山，由无情之景写到有情之景，很有层次；下阕直接咏怀，发出人生失意、功业难成的慨叹。辛弃疾文韬武略兼备，真正是国家栋梁一类人物，可惜生不逢时。在岁月空逝、志意未成，国家又风雨飘摇之时，他焦虑、愤懑，无可奈何。面对渐渐着霜的鬓发，这位孤独的英雄只能自己一洒热泪。全词境界阔大，用典贴切，笔致收纵、转折自如。
《菩萨蛮·书江西造口壁》
辛弃疾的这首词，上阕从江水落笔，写对沦陷区的无奈的怀望，其中暗含了对长期未能收复中原地区的南宋统治集团的谴责。下阕即景抒情，意思翻进一层。“青山遮不住，毕竟东流去”两句，体察细腻，构思新颖，暗喻民意和历史大势的不可阻挡。末尾两句以鹧鸪的悲鸣反映作者壮志难酬的悲愤心情。这首词“借水怨山”，从大处着眼，小处落墨，善于通过具体景物暗示复杂的斗争形势，烘托复杂的内心感受，形象鲜明，语言简洁，含义深刻，耐人咀嚼。
《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》
这是辛弃疾的一首词。陈同甫即陈亮，字同甫。1181年，陈亮到带湖访问辛弃疾，促膝畅谈，共论世事。本篇即作于带湖之会以后，自抒壮怀，与之共勉。
这首词构思新颖，气势恢弘，慷慨激昂。它打破一般填词上阕写景、下阕抒情的传统写法，除首尾两句写现实外，中间全写梦境。梦境写得雄壮，现实写得悲凉，在梦境与现实的强烈对照中，宣泄了壮志难酬的一腔悲愤。
《永遇乐·京口北固亭怀古》
辛弃疾这首词，作于开禧元年（1205年）。词分上下两阙，上阕缅怀英雄业绩，呼唤英雄豪杰再现，表达希望南宋当局能抗金救国的急切心情。下阕言难忘国耻，坚决主张抗金，但又反对冒进轻敌，同时迫切期望当局者能重用自己。词人满腔热血，一身文韬武略，却报国无门，不禁发出“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否”的沉痛感喟。全词熔史论、时评、咏怀于一炉，用典贴时、贴地、贴事，议论风发，笔力沉雄，格调苍凉。
《西江月·夜行黄沙道中》
这是辛弃疾的一首田野山水题材名作。词上阕描写黄沙岭夏夜清丽喜人的景象，下阕描写黄沙岭上星天、阵雨的变化以及词人的愉快感受。语言自然朴素，风格清新爽朗，使我们看到一幅鲜明逼真的田野风光画，体现出词人热爱大自然、关心人民生活、企盼岁稔年丰的思想感情。
《清平乐·村居》
这首辛弃疾的小令，作于作者晚年遭受议和派排斥打击，志不得伸，闲居上饶农村时。上阕交待农家的生活环境的优美、生活状态的轻松、家庭关系的融洽，下阕集中写农户的三个儿子的劳动情景，宛如一幅农家乐的图画。作者通过对农村清新秀丽、朴素恬静的环境描写，对翁媪及其三个儿子的形象的刻画，带给读者一个安宁、祥和而又生意盎然的世界。
《扬州慢·淮左名都》
这是南宋词人姜夔的一首词。姜夔（约1155—约1221），字尧章，号白石道人，世称姜白石，饶州鄱阳（今江西波阳）人。姜夔作词善用洗练、疏峻的语言，以低沉的声调抒写冷僻幽独的心情。其词格律严密，音节谐美，字句典丽。词风清空、骚雅，形成一种新的风格，在词史上有重要地位。代表作有《扬州慢》《暗香》《疏影》等。
这首作品以唐代杜牧描写扬州繁华的诗句作为反衬，描写出扬州在金兵南侵中遭受兵灾后的荒凉景象，抚今追昔，满纸低沉凄清之情。全词层次清晰，语意含蓄，既控诉了金朝统治者发动掠夺战争所造成的灾难，又暗含了对南宋王朝偏安政策的谴责。“渐黄昏，清角吹寒，都在空城”三句，尤为人传诵。
《暗香·旧时月色》
姜夔的这首咏梅词，写于客居范成大宅邸时。上阕追忆往昔在杭州西湖月夜赏梅的情景，和今日赏梅景况相对照，情怀凄清寂寞。下阕先写今日赏梅时对往事的追忆，再写离愁别绪，最后回到眼前，写梅的凋残，表现出无限惆怅。该词将咏梅与忆念“玉人”相交相织，时空跳跃幅度较大，穿插典故，咏物寄情，形神兼备。
《疏影·苔枝缀玉》
这是姜夔一首咏梅之作。全词浑然一体，以赞梅的幽静孤高为主线，意象紧串密缝；又以寂寞氛围突出“花人合一”的艺术形象，令人神往。最显著的特点是自始至终把梅花当成有灵魂有性格的人来写。开篇三句，表面看不过写的是缀满枝头、晶莹如玉的梅花而已。但是，使读者联想到赵师雄梦花神的故事以后，那梅花便变成红粉佳人，那“翠禽”便变成能歌善舞的绿衣神童。“客里相逢”“无言自倚修竹”更是明显的拟人。“昭君”以下进一步赋予梅花以爱国的思想情感。下阕里的“金屋藏娇”，也是如此。所以，词中的梅花不仅有开有落，而且有生有死。故此，当梅花凋谢之后“随波”而去，人们免不了要吹奏哀怨的曲调来表示悼念，甚至还要通过“小窗横幅”来摄下梅花那使人永难忘怀的仪容。在把梅花当成活的生命来加以描绘的时候，作者炼词铸句并适当运用一些领字，起到了化虚为实的作用。运笔空灵含蓄，意境优美；描写细致生动，形象鲜明。
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