《故乡的野菜》

    这是周作人小品散文中的名篇之一，通过对家乡野菜的描写，绘出浙东乡间的民情风俗。在品花赏草的闲淡情趣中，浸润着作者对故乡的怀念。值得一提的是，文章在开头极力申述对故乡并无特别的情分，这种极力淡化感情的做法，原因在于周作人的生活态度与审美理想，表现在文学上就是：爱好天然，崇尚简素。

    《乌篷船》

    这是周作人最著名的散文之一。文章使用让人备感亲切的书信形式，记叙了作者浙东家乡的“一种很有趣的东西”——“乌篷船”，为人们描写了一幅具有江南水乡特色的风物民俗画，晕染出怀乡情趣。文章在平淡的笔调中将船的结构、种类以及乘船的乐趣从容道出，将知识性和趣味性结合起来，显现出动人的情趣。用清淡的口吻、清丽的笔调、清隽的神韵，表现一种清静的心境和恬淡的乡情，这正是周作人“平和冲淡”的散文风格的典型。

    《秋天的况味》

    这是林语堂的一篇散文。林语堂（1895—1976），学者、文学家、语言学家，原名和乐，后改玉堂，又改语堂。笔名毛驴、宰予、岂青等，福建龙溪（现福建漳州）人。

    林语堂曾是《语丝》主要撰稿人之一。他于1935年创办《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格调”的小品文，成为论语派主要人物。1935年后，在美国用英文写《吾国与吾民》《风声鹤唳》，在法国写《京华烟云》等文化著作和长篇小说，引起广泛关注。

    名家笔下的秋，大多透散出悲凉、凄惶、萧瑟的感受，而林语堂笔下的秋，却独具一番宁静深远的况味。作者以怡然的心态，写秋的“绵延细节”的意味，有一种悠缓的、漫无边际的感觉。整篇文章没有绚烂的彩绘，但浓情四溢，透出秋阳袭人般的醇美与丰厚，制造出温馨而富有人情味的氛围。

    《稻草人》

    这是叶圣陶所著的中国童话集。《稻草人》充满了童年的瑰丽想象，是这位大教育家对儿童的爱的教育。叶圣陶（1894—1988），原名叶绍钧，字圣陶，江苏苏州市人，作家、语文教育家、编辑家、出版家、政治活动家。叶圣陶于五四运动前参加了李大钊、鲁迅支持的“新潮社”；1921年，又与沈雁冰、郑振铎等发起组织“文学研究会”，提倡“为人生”的文学观，并与朱自清等人创办了中国新文坛上第一个诗刊《诗》。他发表了许多反映人民痛苦生活和悲惨命运的作品，出版小说集《隔膜》《火灾》等以及中国童话集《稻草人》。1923年起开始从事编辑出版工作，主编或编辑过《文学周报》《小说月报》《中学生》《国文月刊》《笔阵》等。此外还著有小说《线下》《倪焕之》，散文集《小记十篇》《脚步集》《西川集》，童话集《古代英雄的石像》等。

    《寄小读者》

    这是冰心于1923—1926年写给小读者的通讯，共29篇，其中有21篇是作者赴美留学期间所写，当时曾陆续刊登在北京的《晨报》副刊上。作品的内容大都是报道自己赴美途中和身居异乡时的一些生活感受，表达她出国期间对祖国的关注和深切怀念。

    《往事》

    《往事》是冰心早年的一篇抒情散文。作品情景相融，各节从不同角度讴歌人与人之间的相互关怀之爱。文中的景物色彩鲜明，如同一幅优美动人的莲花图；作者的情感就浸润在具体生动的画面中，既给人美的感受，又给人情的感悟。

    《山中杂感》

    这是冰心于1921年6月20日在北京西山写的一篇散文，内容主要是对山中宁静世界的感悟。清极、静极、美极的景物，触发了作者的情思。作者用她的秀笔描绘山中不同时辰的景物，色彩点染得极为分明。她着力描绘“静”景时，又穿插“动”景使之相交融，更衬托出景致的静美和柔和。作品抒写出了作者对理想生活的追求，对大自然的热爱，对人生意味的领略。

    《桥》

    《桥》是废名精心营造的通向宁静禅境的美丽桥梁。作品中的史家庄，处处是“东方朔日暖，柳下惠风和”式的平和宁静，人们男耕女织、知足常乐，人性淳美，古风习习。小林、琴子、细竹，无论是儿时还是长大后均天真、纯朴，他们和睦相处，为我们提供了一幅幅静美的中国画。

    废名（1901—1967），作家。原名冯文炳，湖北黄梅人。曾为语丝社成员，文章师从周作人的风格，在文学史上被视为“京派”代表作家之一。废名的代表作有《竹林的故事》《桥》《莫须有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》等。后两部在诗化的追求中透露出对现实荒诞的讽刺。废名的小说以“散文化”闻名，他将周作人的文艺观念引至小说领域加以实践，融西方现代小说技法和中国古典诗文笔调于一炉，文辞简约幽深，兼具平淡朴讷和生辣奇僻之美。这种独特的创作风格被誉为“废名风”，曾对沈从文、汪曾祺等作家产生过影响。

    《背影》

    朱自清的这篇著名散文记述了1917年作者将赴北大读书时，父子车站送别的情景。作者用朴实平易的文字描写了父亲爬上站台时笨拙而滑稽的动作、父亲为儿子买橘子和对儿子琐屑叮咛等细节，在最微小的事件中，再现了父亲对自己的爱，表达了自己对父亲的深深怀念。

    朱自清（1898—1948），散文家、诗人、学者。原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。原籍浙江绍兴。朱自清最初以诗出名，曾发表过长诗《毁灭》和一些短诗，收入《雪朝》与《踪迹》；20世纪20年代中期起，开始致力于散文创作。朱自清的散文，有写景文、旅行记、抒情文和杂文随笔诸类。著有散文集《背影》《欧游杂记》《你我》《伦敦杂记》和杂文集《标准与尺度》《论雅俗共赏》等。朱自清的散文感情真挚，他的《背影》《悼亡妇》等，树立了文质并茂、自然亲切的“谈话风”散文的典范，被称为“天地间第一等至情文学”。朱自清一生勤奋，共有诗歌、散文、评论、学术研究著作26种，约二百多万言。遗著编入《朱自清集》《朱自清诗文选集》等。

    《荷塘月色》

    这是朱自清的抒情散文名篇。文章借对“荷塘月色”的细腻描绘，委婉含蓄地抒发了作者对现实不满，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂思想感情。

    本文写于1927年7月，其时正值“四·一二”事变之际。曾参加过五四运动的爱国知识分子朱自清，陷入对现实无法理解的苦闷与彷徨之中，怀着这种孤独苦闷的心情，写下了这篇文章。

    《绿》

    《绿》是朱自清早期游记散文《温州的踪迹》中的一篇，写于1924年2月8日。文章形象地描绘了梅雨潭“奇异”“醉人”的绿，字里行间洋溢着浓郁的诗意。作者在构思上采用欲擒故纵、欲扬先抑的笔法，通过细致入微、亲切可感的描绘，为我们展示了梅雨潭的立体画卷。

    《春》

    朱自清的这篇散文意象单纯，主题明朗，语言优美，为读者展现了一个欣欣向荣、多姿多彩的春天。散文以诗的笔调描绘了草长莺飞、生机勃勃的春天图画，赞美春的创造力和带给人们的无限希望，从而激励人们在大好春光里辛勤劳作、奋然向前。文章饱含了作家在特定时期的思想情绪，以及对人生的追求。从这篇文章里，可以看到作家深厚的传统文化修养和他对自由境界的向往。

    《浆声灯影里的秦淮河》

    这是朱自清成名作，记叙了夏夜泛舟秦淮河的见闻感受。作者在声光色影的协奏中，敏锐地捕捉到了秦淮河不同时地、不同情境中的绰约风姿。文章将自然景色、历史影像、真实情感相融合，字里行间洋溢着一股真挚深沉而又细腻的感情，给读者以眷恋、思慕、追怀的感受。

    《执政府大屠杀记》

    这是朱自清为纪念1926年“三·一八”惨案而作的一篇散文。作者以一个受害者的身份，直接记录第一现场，详细描述了屠杀的经过。通过对自己亲身经历的惨象的真实再现，让读者清晰地看到了段祺瑞执政府令人触目惊心的暴行，旨在让后人时刻铭记历史，勿忘国耻。

    《野草》

    夏衍的这篇著名散文，写于抗战中期。文章意在鼓舞人们坚定抗战胜利的信心。野草具有顽强的生命力，而极具生命力的野草，就是正在坚持“长期抗战”的伟大的中华民族的象征。野草必定会欣欣向荣，就好像我们的民族战争必然会走向光明与胜利。在借用野草歌颂民族精神的同时，作品又借那种见不得风雨、需要特殊扶植的“盆花”，对国民党政府在抗战中所表现出来的依赖性、软弱性、妥协性，作了形象的揭露和尖锐的讽刺。

    夏衍（1900—1995），电影剧本、戏剧剧本作家，文艺评论家，翻译家。原名沈乃熙，字端先。祖籍河南开封，生于浙江杭县（今杭州）。夏衍是中国左翼电影运动的开拓者、组织者和领导者之一。报告文学《包身工》和剧本《秋瑾传》《上海屋檐下》是他的代表作。他还创作了《愁城记》《法西斯细菌》《芳草天涯》等剧本，改编完成了《祝福》《林家铺子》《我的一家》等剧本。

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